Remolinos en el interior del dibujo
En la sala 2 de Ruth Benzacar, “Imán”, de la muy joven artista santafesina Stella Ticera (1999) comprende una serie de dibujos y un video. Allí las obras despliegan pequeñísimos trazos y gestos prácticamente de hormiga: huellas de dibujos de formatos muy grandes que fueron elaborados como una meditación, a puro plumín y tinta china, coloreados también con tintas. Por eso estas obras comprenden varias capas de complejidad, niveles de lectura y de comprensión: cuando se las observa de lejos ocurren en ellas remolinos, brisas, direcciones, movimientos… Ya mirándolas de cerca, seguir el ritmo y la intensidad de cada conjunto de trazos (están organizados por áreas, por tandas de ejecución que conviven en la composición) dirige la percepción hacia la impronta propia del dibujo y hacia el descubrimiento. Entremedio de estas inmensas áreas repletas de trazos emergen, de vez en cuando, figuras, ojos, rostros… “Hechizos contra la oscuridad”, los llama Etías Leiro en el texto curatorial. “Un viento joven y brillante”. Sí: son campos de viento. Ventisca, arenisca, galernas, corrientes, remolinos, ciclón. Campos de fuerzas que evidencian (una vez más, como tantas veces, como desde siempre), que en la exploración del dibujo ocurren los descubrimientos.