37 PAS­SEG­GIA­TE ITA­LIA­NE

In Po­tsdam zeigt si­ch das Fai­ble von Frie­dri­ch II. und Frie­dri­ch Wi­lhelm IV. für ita­lie­ni­schen Stil. Un­ver­kenn­bar ita­lie­ni­sch in­spi­riert sind dort et­wa Sans­sou­ci, die Frie­den­skir­che und das Oran­ge­rie­schloss.

Adesso - - Sommario - Po­tsdam: die ita­lie­ni­schen Zü­ge der pre­ußi­schen Re­si­denz­stadt.

Bran­den­bur­ger Tor

Co­strui­ta per or­di­ne di Fe­de­ri­co II di Prus­sia fra il 1770 e il 1771, la Por­ta di Bran­de­bur­go è sta­ta por­ta­ta a ter­mi­ne da due ar­chi­tet­ti, Carl von Gon­tard e Georg Ch­ri­stian Un­ger. Il la­to che dà sul­la Bran­den­bur­ger

Straße, ope­ra di Gon­tard, ha uno sti­le sem­pli­ce; le dop­pie co­lon­ne co­rin­zie e le pos­sen­ti tra­bea­zio­ni di quel­lo che dà sul Lui­sen­pla­tz ri­cor­da­no in­ve­ce l’Ar­co di Co­stan­ti­no a Ro­ma. Un al­tro ar­co di Po­tsdam si ri­fà a un mo­del­lo ita­lia­no: il Trium­ph­tor, co­strui­to nel 1851 su pro­get­to di Lud­wig Fer­di­nand Hes­se, ri­pren­de l’Ar­co de­gli Ar­gen­ta­ri, che sor­ge ac­can­to al­la chie­sa di San Gior­gio al Ve­la­bro a Ro­ma.

Frie­den­skir­che

Il com­ples­so del­la Frie­den­skir­che, com­po­sto da chie­sa, ca­sa par­roc­chia­le, scuo­la e ca­sa de­gli ospi­ti, ri­sa­le al pe­rio­do com­pre­so fra il 1845 e il 1854 e ri­cor­da un mo­na­ste­ro ita­lia­no. I di­se­gni ven­ne­ro rea­liz­za­ti dal re di Prus­sia Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo IV in per­so­na. L’in­ter­no del­la chie­sa si ri­fà al­la ba­si­li­ca di San Cle­men­te a Ro­ma. L’ab­si­de è de­co­ra­ta con un pre­zio­so mo­sai­co del­la pri­ma me­tà del XIII se­co­lo che in ori­gi­ne si tro­va­va nel­la chie­sa di San Ci­pria­no a Mu­ra­no (Ve­ne­zia). Do­po la ca­du­ta del­la Se­re­nis­si­ma, le chie­se e i con­ven­ti fu­ro­no di­strut­ti e de­pre­da­ti; il mo­sai­co in que­stio­ne fu ac­qui­sta­to per 385 mo­ne­te d’oro da Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo e tra­spor­ta­to a Po­tsdam. Ita­lia­niz­zan­te è an­che il cam­pa­ni­le, che ri­pren­de quel­lo ro­ma­no del­la ba­si­li­ca di San­ta Ma­ria in Co­sme­din, an­che se è più al­to dell’ori­gi­na­le.

Rö­mi­sche Bä­der

Si­tua­ti all’in­ter­no del par­co di Sans­sou­ci, i Ba­gni ro­ma­ni so­no sta­ti co­strui­ti fra il 1829 e il 1840 per vo­le­re dell’al­lo­ra prin­ci­pe ere­di­ta­rio Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo IV sul­la spon­da del la­go ar­ti­fi­cia­le chia­ma­to Ma­schi­nen­tei­ch. Con­sta­no di una se­rie di edi­fi­ci, tra cui la ca­sa del giar­di­nie­re, una tor­re, un chio­stro con per­go­la­to e le ter­me ro­ma­ne. L’idea era quel­la di rea­liz­za­re una ti­pi­ca vil­la di cam­pa­gna ita­lia­na del XV se­co­lo, ar­ric­chen­do­la pe­rò con ele­men­ti ti­pi­ci dell’an­ti­ca Ro­ma e di Pom­pei. Il ri­sul­ta­to fi­na­le è un in­sie­me di por­ti­ca­ti, co­lon­ne, chio­stri, sta­tue ori­gi­na­li o co­pie dell’an­ti­chi­tà che ri­chia­ma­no su­bi­to al­la men­te l’Ita­lia.

Oran­ge­rie­schloss

Non c’è un al­tro edi­fi­cio dell’Oran­ge­rie­schloss che pos­sa espri­me­re me­glio l’amo­re del re Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo IV di Prus­sia per l’Ita­lia. Il pro­get­to fi­na­le, un com­ples­so di 300 me­tri ba­sa­to su vil­le e pa­laz­zi ita­lia­ni, fu di­se­gna­to dal re, rea­liz­za­to fra il 1851 e il 1864 da­gli ar­chi­tet­ti Lud­wig Per­sius e Frie­dri­ch Au­gu­st Stü­ler, in­fi­ne ul­ti­ma­to da Lud­wig Fer­di­nand Hes­se. I pa­di­glio­ni la­te­ra­li del ca­stel­lo si ispi­ra­no al Pa­laz­zo de­gli Uf­fi­zi di Fi­ren­ze, men­tre la par­te cen­tra­le dell’edi­fi­cio, con le due tor­ri e il bel­ve­de­re, ri­cor­da­no Vil­la Me­di­ci a Ro­ma. Nel­la par­te ester­na so­no pre­sen­ti i pa­di­glio­ni nei qua­li, an­co­ra og­gi, du­ran­te i ri­gi­di me­si in­ver­na­li, le pian­te del par­co tro­va­no ri­pa­ro. Fra le sa­le in­ter­ne spic­ca il Raf­fael­saal che si ispi­ra al­la Sa­la Re­gia del Va­ti­ca­no e cu­sto­di­sce 50 co­pie di ope­re del pit­to­re ita­lia­no Raf­fael­lo rea­liz­za­te da ar­ti­sti te­de­schi. La più an­ti­ca è una co­pia del­la Ma­don­na Si­sti­na, il cui ori­gi­na­le è a Dre­sda.

Rui­nen­berg

Vi­sto da lon­ta­no, il Rui­nen­berg sem­bra dav­ve­ro un pez­zo di Ro­ma an­ti­ca. In real­tà, si trat­ta di ro­vi­ne co­strui­te ar­ti­fi­cial­men­te pren­den­do spun­to dal Fo­ro Ro­ma­no. Il “fin­to” com­ples­so è sta­to pro­get­ta­to nel 1748 dall’ar­chi­tet­to Georg Wen­ze­slaus von Kno­bel­sdorff con l’in­ten­to di ri­co­strui­re del­le ro­vi­ne an­ti­che nei mi­ni­mi det­ta­gli, co­me la co­lon­na spez­za­ta ap­pog­gia­ta a tre al­te co­lon­ne io­ni­che, op­pu­re il tem­pio a 16 co­lon­ne do­ri­che dan­neg­gia­to su un la­to. Do­po la guer­ra di Na­po­leo­ne con­tro la Prus­sia all’ini­zio del 1800, Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo IV de­ci­se di ri­da­re splen­do­re a que­sta col­li­na. Ven­ne­ro pian­ta­ti nuo­vi al­be­ri e al­le co­stru­zio­ni pre­ce­den­ti se ne ag­giun­se­ro al­tre, co­me l’ese­dra se­mi­cir­co­la­re co­strui­ta nel 1842 da Lud­wig Per­sius, che ri­pren­de la tom­ba del­la sa­cer­do­tes­sa ro­ma­na Mam­mia, ri­por­ta­ta al­la lu­ce du­ran­te gli sca­vi di Pom­pei.

. Il par­co di Sans­sou­ci è una del­le at­trat­ti­ve di Po­tsdam. Nei suoi via­li si re­spi­ra “aria” ita­lia­na a ogni an­go­lo, per esem­pio nel Giar­di­no si­ci­lia­no, do­ve co­pie di scul­tu­re ro­ma­ne si na­scon­do­no fra la ve­ge­ta­zio­ne me­di­ter­ra­nea. Nu­me­ro­se vil­le e ca­se so­no co­strui­te se­guen­do mo­del­li ita­lia­ni e al­cu­ni edi­fi­ci ri­pro­du­co­no quel­li dell’an­ti­ca Ro­ma.l’at­trat­ti­vaSe­hen­swür­di­g­keit,co­strui­reer­bauen,l’edi­fi­cioGe­bäu­de,

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