Bürgerliches Sitten-Menetekel
Elmar Goerden befreit Viscontis „Die Verdammten“im Josefstadt-Theater aus den Fesseln der Filmografie
Wien – Filmemacher Luchino Visconti konnte sich 1969 kaum sattsehen an der Verdammnis der von Essenbecks. Gemeint war der allmähliche Untergang von Deutschlands mächtigster Stahlindustrie, als Menetekel gezeigt am Abend des Reichstagsbrandes. Von nun an sollte die gut zur Kenntlichkeit gebrachte Industriellensippe der Krupps nicht mehr herausfinden aus dem Labyrinth schuldhafter Verstrickung in den Nazi-Terror.
Die Geburtstagsfeier des Familienpatriarchen Joachim von Essenbeck wurde von Italiens bedeutendstem Kinobilderfinder als Hochamt gedeutet. Im JosefstadtTheater sorgt Regisseur Elmar Goerden für eine klärende Ernüchterung im Hause von Essenbeck. Die Aufstellung der Mordsippe erfolgt hier im Dienst einer lückenlosen fotografischen Erfassung. Keine livrierten Diener bilden einen schützenden Kokon um die Charaktermonster. Indem Goerden vom „Fall Krupp“den Opernpomp erst einmal abzieht, dringt er in deutlich analytischere Gefilde vor. Man entdeckt wie unter dem Brennglas die Funktion und das funktionale Elend einer „totalen Familie“(Heimito von Doderer).
Goerden sorgt im fahlen Halblicht einer an moralischer Auszehrung leidenden Gespensterwelt für klare Verhältnisse. Er zeigt die verstörende Selbstverleugnung einer Schicht, die ihre kulturellen Errungenschaften von sich abstößt. Die großbürgerli- chen Entscheidungsträger meinen, sie müssten politisch und somit „wesentlich“werden. Der Salon der „Villa Hügel“wird folglich zum innerfamiliären Kriegsschauplatz. Wechselnde Koalitionen bestimmen das Bild, und häufig genug weht das Flair der Komödie durch die schauerliche Gruft.
Verblüffendstes Paar
Allein, was Andrea Jonasson als mephistophelische Schwiegertochter leistet, reizt zum galligen Gelächter reiner Erkenntnis. Ihr Sohn Martin (Alexander Absenger) unterläuft gekonnt das apollinische Schönheitsbild des jungen Helmut Berger. Indem er seine neurasthenische Not als Drangsal erlebt, verfeinert er sie zum Erkenntnismittel. Mit dem tastenden Tandem der Krupp-Enkel (Absenger und Meo Wulf) besitzt das Josefstadt-Theater das womöglich verblüffendste Jungschauspielerpaar der noch nicht alten Theatersaison.
So wird man als Betrachter dieser famosen Verdammten- Insze- nierung zum Zeugen einer behutsamen Umwertung der alten Visconti-Werte. Nicht filmische Opulenz weist den Weg ins Herz der faschistischen Finsternis. Elmar Goerden gelingt der überzeugende Aufweis einer doppelten Verfehlung.
Die Krupps/von Essenbecks denken zu groß von sich und handeln viel zu mickrig, zu klein und zu selbstbezogen. Indem sie meinen, den Tiger Hitler reiten zu können, bieten sie ihm lediglich die entblößte Gurgel dar. Man bekriegt sich untereinander und nimmt den Schergen damit auch noch die Arbeit der „Säuberung“ab. Man verlegt die Konfliktzone der Einfachheit halber zurück in den Schoß der Familie. Dass dieser bereits unfruchtbar ist, gehört zu den Pointen des bourgeoisen Selbstbetrugs. Hier denkt Goerden womöglich klarer, jedenfalls aber bürgerlicher und realistischer als Bertolt Brecht.
Für das Wiener Josefstadt-Theater wurde mit dieser reflektierten Aufführung vieles möglich.