Lähmender Alternativ-Tanz
Die Operette „Opernball“an der Volksoper zündet nicht so recht
„Das hab’ ich mir ganz anders vorgestellt“, sagt einer der Hauptprotagonisten in Richard Heubergers 1898 im Theater an der Wien erfolgreich uraufgeführtem OneHit-Wonder gleich mehrfach. Und ganz andere Vorstellungen von einer Neuproduktion der Operette „Der Opernball“hatten wohl auch Direktor Robert Meyer, der damit die 100. Premiere seiner Intendanz im Haus am Gürtel beging, und vermutlich auch ein Großteil des Publikums.
Kein Ruhmesblatt
Denn – das muss man leider ganz deutlich sagen – ein Ruhmesblatt ist das Ganze nicht geworden. Im Gegenteil. Und das liegt an mehreren Faktoren. In szenischer wie auch (und das ist der viel bedenklichere Teil) in musikalischer Hinsicht.
Aber der Reihe nach: Regisseur Axel Köhler hatte die an sich schöne Idee, die ursprünglich in Paris angesiedelte Handlung nach Wien zu verlegen. Statt in der Staatsoper findet (aus welchen Gründen auch immer) das Staatsgewalze in der Volksoper statt. Das führt etwa dazu, dass Christoph WagnerTrenkwitz via Einspielung Hausherr Robert Meyer interviewt. Das führt auch dazu, dass im zweiten, im Ball-Akt, Richard Lugner, Birgit Sarata, Jeannine Schiller oder Conchita ihre Auftritte haben.
Villacher Fasching
Dass der Ball dann szenisch eher im Sado-Maso-Bordell denn im Haus am Gürtel über die Bühne geht, sei geschenkt. Dass viele Altherren-Witzchen so auch im Villacher Fasching abgesondert werden könnten, mag eventuell auch noch sein. Dass die Ausstatter Timo Dentler und Okarina Peter für die Akte eins und drei ein schickes, heutiges Designer-Loft hingestellt haben, ist in Ordnung. Dass dieses akustisch für die Sänger mehr als problematisch, weil nach oben offen, ist, wäre aber sicher vermeidbar gewesen.
Was man jedoch unbedingt hätte vermeiden sollen, sind einige nicht nachvollziehbare Besetzungen. Denn wie soll die Geschichte rund um vier Paare unterschiedlichen Alters, die nach amourösen Abenteuern suchen, ohne adäquate Singschauspieler funktionieren?
So singt Kristiane Kaiser die Partie der Angelika zwar anständig. Man versteht jedoch kaum ein Wort. Ursula Pfitzner (Margarete) wirft ihreRoutineindieWaagschale, Sieglinde Feldhofer überzeugt als kesse Helene aber mehr. Carsten Süss (Georg) kämpft mit den Höhen, Marco Di Sapia als Paul auch mit den ihm auferlegten Plattitüden. Als Henri enttäuscht die Mezzosopranistin Amira Elmadfa auf ganzer Linie.
KurtSchreibmayer,Helga Papouschek, Martina Dorak und Boris Eder holen sich hingegen alles, während Dirigent Alfred Eschwé am Pult des guten Orchesters ruhig mehr Mut zur Pointe auf bringen darf. Das geht besser. KURIER-Wertung: iihii