МИР ИСКУССТВА
АТАКА НА ПОЛОТНЕ
Батальная живопись — вид изобразительного искусства. До наших дней сохранились ассирийские барельефы, которым более трех тысяч лет. На них изображены сцены битв, осад городов и крепостей, расправы над пленными. Охотно изображали воинов, оружие и крепости древние греки и римляне, византийцы и прочие народы… Но подлинный расцвет батальной живописи наступил в XIX веке, когда в Европе 15 лет почти без перерыва гремели сражения наполеоновских войн. Именно тогда во многих странах появились целые школы батальной живописи. Сегодня мы расскажем о некоторых шедеврах русской школы художников-баталистов.
Репортаж с далекой окраины
В позапрошлом веке раскаленные пески Средней Азии долгие десятилетия были полем боя. Об этой войне сегодня мало кто помнит: шла она на далекой южной окраине Российской империи, а в битвах участвовали не прославленные гвардейские полки, а горстка номерных линейных (здесь: приграничных. — А. Д.) батальонов. Да и противник был у них «несерьезный» — феодальные дружины эмира Бухарского и прочих среднеазиатских беков, ханов и шахов.
Но сколько же здесь было пролито славянской и неславянской крови!
…В 1867 году генерал-губернатор Туркестанского края генерал Константин Петрович Кауфман пригласил молодого художника Василия Васильевича Верещагина в войска, которые готовились к штурму Самарканда. Пока художник добирался к театру военных действий, город был взят. Батальоны Кауфмана пошли дальше на юг, а в полуразрушенном Самарканде остался небольшой русский гарнизон. Верещагин едва успел прибыть, как город осадили войска Шахрисабзского хана… Позже художник писал: «Проклятая крепость, в три версты в окружности, везде обваливалась, везде можно было пройти в нее, и так как внутри прилегало к стенам бесчисленное множество саклей, то вошедшую партию (здесь: отряд. — А. Д.) неприятеля, даже весьма малочисленную, стоило бы большого труда перебить». Так и случилось: показался вражеский отряд, который намеревался проникнуть в город через пролом в стене. Художник предложил командиру 5-го Оренбургского линейного батальона подполковнику Назарову встретить противника на стене. И услышал в ответ: — Тес… Пусть войдут. И вот картина « У крепостной стены. «Пусть войдут». Оренбургский батальон выстроился колонной для контратаки. Впере- ди — командир: он рукой отодвигает наиболее нетерпеливого солдата. Рядом с Назаровым в первых рядах унтер-офицеры — в батальоне большие потери. Притих веселый барабанщик, вытягивают шеи солдаты в хвосте колонны. И — щетина серых штыков над солдатскими фуражками: рукопашная резня будет страшной…
А рядом второе полотно Верещагина «У крепостной стены. «Вошли!..». Тот же участок крепостной стены после отражения атаки. Трупы лежат вповалку, устилая почти весь пролом. Санитары оттаскивают раненых — их надо вынести в первую очередь, а погибшие уже могут подождать. По удержанной крепостной стене ходят часовые, и обвисло под палящим солнцем знамя 5-го батальона…
Вот так увидел войну художник. Потрясение от жестокостей битв оказалось для зрителей столь великим, что Верещагин вскоре уничтожил вторую часть диптиха.
Еще один диптих Верещагина также посвящен войне в Туркестанском крае.
…Белый раскаленный день в горной долине. На небе — ни облачка. Палаточный лагерь русского отряда. И вдруг с окрестных гор вниз ринулась орущая лава неприятельской конницы. Сторожевые посты и секреты вырезаны бесшумно, и противник напал врасплох! Солдаты выбегают из палаток, строятся в каре или в колонну. Они видят, как под ударами сабель падают их товарищи. До противника — несколько метров. Группка линейцев готовится дорого продать свои жизни… Что ждет солдат? Сумеют ли они отбиться или погибнут?
Вторая картина, также уничтоженная автором, называлась «Окружили, преследуют». …Остатки роты или взвода. Противник, не решаясь идти врукопашную, расстреливает русских с дальней дистанции. Укрыться от огня негде! Падают раненые и убитые, отстреливаются уцелевшие… Но исход боя предугадать несложно: через минуту-другую почти все русские солдаты погибнут, а раненых озверевшие кочевники добьют с восточной жестокостью…
…Война, которую мы видим на полотнах Верещагина, — это кровь, смерть и… трагический героизм.
Военный кореспондент
Николай Семенович Самокиш был уже известным художником, когда в мае 1904 года редактор журнала «Нива» предложил ему поехать на Дальний Восток, где шла Русскояпонской война. Результатом этой поездки стал альбом картин и рисунков. Художник, по сути, выполнял в годы войны обязанности военного фотокорреспондента. Вот некоторые из его работ.
Жестокие бои в той войне развернулись возле китайского города Ляоян. На картине мы видим орудие и его, как тогда говорили, прислугу. Русская трехдюймовка, позже прозванная «косой смерти», ведет огонь. Почти вся прислуга повыбита, бой ведут двое: фейерверкер (командир орудия. — А. Д.) и наводчик. Атакующие японцы подошли уже почти вплотную к позиции, и пушка, по-видимому, ведет огонь картечью. Гибель отважных артиллеристов неизбежна! Или все-таки помощь успеет вовремя, и японцев «возьмут на штык» сибирские стрелки? Одно можно сказать: оба пушкаря орудие не бросят…
А как выглядит поле боя, мы видим на картине «На сопке после штурма». Рукопашная была жестокой: забайкальские казаки (это видно по шашкам, винтовкам без штыков и желтым погонам) атаковали врага в конном строю. Уцелели после боя немногие… О чем думают, что делают забайкальцы? Плачут над телами погибших товарищей или деловито прикидывают, какие трофеи надо прихватить с собой?
…Война — далеко не всегда сражение. Порой это тяжелый, но незаметный труд. Вот на картине «Летучая почта» мы видим комнату китайского дома. Здесь расположился на ночлег казачий есаул. Офицеру, наверное, впервые за много дней представилась возможность выспаться. Но спокойный сон его прерван: казак привез срочный приказ, и молодой человек его изучает. Что написано в этой бумаге? Может быть, есаулу придется поднять по тревоге поредевшую сотню и опять мчаться под пулями в атаку? Или это донесение, которое следует переслать дальше? Тогда казаку дадут свежего коня, и он зарысит в ночной мрак, вполголоса проклиная войну, японцев и собственное начальство...
Батальный жанр, как никакой другой вид искусства, побуждает нас думать. Думать о человеке, волею судьбы оказавшемся в опасном месте. Он должен выжить и победить. Или своей смертью приблизить победу товарищей.
…Говорят, что современное фотоискусство уничтожит батальную живопись. Может быть…
Но с полотен на нас будут по-прежнему смотреть люди, победившие смерть и время…