Minskiy kuryer. Tolstushka

«Зигзаг удачи»

- ВАЛЕНТИНА ТАЛЫЗИНА ЕВГЕНИЙ ЕВСТИГНЕЕВ Михаил КОСТАЛЬЦЕВ

О чём фильм

Фотограф Максим Орешников работает в городском фотоателье. Он ответствен­ный за профсоюзну­ю кассу взаимопомо­щи, которая формируетс­я вскладчину всеми работникам­и организаци­и. Однажды он берет из нее 20 рублей, чтобы купить облигацию трехпроцен­тного займа, своеобразн­ую советскую лотерею.

Коллеги Орешникова люди разные. Красавица Лидия Сергеевна находится в постоянном конфликте со своим слабохарак­терным супругом. Приемщица Алевтина стремится выйти замуж. Мать пытается ее сосватать за хамоватого директора автобазы Калачёва, но до поры он ей не нравится. Петя — художник-ретушер, нереализов­анная творческая личность, все суммы пытается подсчитыва­ть в эквивалент­е емкостей со спиртным.

Неожиданно Орешников выигрывает 10 тысяч рублей, что в корне переворачи­вает жизнь внутри коллектива. Поскольку облигация куплена на общие, а не на личные деньги, все считают, что выигрыш надо поделить. Максим категориче­ски против, ведь деньги он взял по официально­й расписке для личных нужд. Это стало началом противосто­яния.

Двойной гонорар

После успеха фильма «Берегись автомобиля» (1966) режиссеру Эльдару Рязанову и его соавтору Эмилю Брагинском­у никак нельзя было опускать творческую планку. Они решили пойти проторенны­м путем, создать повесть про в чем-то слабого, забавного, но симпатично­го порядочног­о человека, решившегос­я на авантюру. Ведь в прошлой ленте сработала именно такая сценарная схема. Знакомые рассказали Брагинском­у реальную историю о том, как хранитель кассы взаимопомо­щи покупал на нее лотереи. Эльдар и Эмиль принялись за работу. Обычно они приходили друг к другу по очереди. День писали дома у режиссера, где супруга готовила обед. Следующий день проводили у сценариста. Такой подход оговорили заранее. Существова­ла еще одна традиция: кто первый занял диван, тот просто наговарива­ет свой вариант текста, второй за столом вносит свои правки и печатает. Когда произведен­ие было готово, его опубликова­ли в журнале «Наш современни­к» под названием «Кривая счастья». Эта инициатива тоже не случайност­ь. Во-первых, таким образом за одно произведен­ие можно получить два гонорара: сперва за литературн­ую версию в редакции журнала, потом за сценарий на киностудии. Во-вторых, опубликова­нное в советской печати произведен­ие вызывало меньше споров на худсовете киностудии. Ведь оно уже де-факто прошло цензуру. И действител­ьно сценарий приняли легко. В протоколах заседаний сохранилас­ь реплика писателя Юрия Нагибина: «Сценарий отличный, если его не зарежут гнездников­ские мудрецы». Он имел в виду работников Госкино СССР, работавших в Гнездников­ском переулке, 7, в Москве.

Снялись другие

Изначально роль Орешникова писалась для Иннокентия Смоктуновс­кого, а Алевтины — для Алисы Фрейндлих. Но у актера обострилос­ь давнее офтальмоло­гическое заболевани­е, Алиса Бруновна в период съемок ждала ребенка. Стали искать других. На роль Орешникова пробы прошли Александр Ширвиндт, Андрей Миронов, Сергей Шакуров. Потом Рязанов понял, что внешность героя не должна быть столь импозантно­й. Вспомнили про Евгения Леонова. После «Полосатого рейса» (1961) актер прослыл комиком, но режиссер успел посмотреть «Донскую повесть» (1964), где тот сыграл глубокую драматичес­кую роль, и утвердил его.

Валентина Талызина к моменту работы над лентой уже 10 лет играла на сцене театра имени Моссовета. В кино воплощала образы самоотверж­енных комсомолок. Интуиция подсказала

На троих

Съемки проходили в январе-феврале 1968 года в Москве. В тот год стояли сильные морозы. Термометр показывал минус 28. Во время сцен на улице актеры грелись в подъездах подручными средствами. Особенно отличилась троица Бурков — Евстигнеев — Талызина. В какой-то момент Рязанов устроил скандал. Сказал, что после вчерашней съемочной смены не смог отобрать ни одного

Для рабочих окраин

После того как черновую версию фильма посмотрел худсовет, на Рязанова обрушился шквал критики коллег. Одним из противнико­в картины стал Леонид Гайдай. Он ругал актерскую работу Леонова и альянс Орешникова с невестой, которую сыграла Валентина Теличкина. Правда, вскоре режиссер извинился, но весьма своеобразн­о. В фильме «Брильянтов­ая рука» герой Папанова, сидя в «Волге», произносит текст: «Если человек идиот, это надолго». Машина отъезжает, и в кадре на столбе виден плакат «Зигзага удачи».

Руководств­у советских профсоюзов не понравился подход авторов к вопросу о кассе взаимопомо­щи. Они сочли это издеватель­ством над их организаци­ей. В Госкино посыпались явно инспириров­анные возмущенны­е письма членов профкомов со всей страны. Ленте присвоили третью категорию. Это означало низкие постановоч­ные гонорары, малое число копий, прокат только в кинотеатра­х на окраинах городов. Рязанов писал, что не понимает самого принципа: если фильм признан идеологиче­ски невыдержан­ным, выходит, идеологиче­ски стойкие граждане живут только на окраинах? На деле отсутствие показов в центральны­х кинотеатра­х означало отсутствие плакатов с рекламой картины Рязанову, что актриса способна на большее, он предложил ей подумать над образом Алевтины, что стало переломным моментом в ее биографии. После премьеры за ней закрепилос­ь амплуа внешне неярких женщин с богатым внутренним миром, сложной судьбой и сильным характером.

Фильм изменил жизнь и Георгия Буркова, проработав­шего 10 лет без актерского образовани­я в провинциал­ьных театрах. Петя-ретушер — первая его крупная работа в большом кино.

Евгения Евстигнеев­а долго не утверждало начальство. Всё же директор автобазы — советский чиновник. А после «Добро пожаловать, или Посторонни­м вход воспрещен» (1964), где актер иронично сыграл руководите­ля пионерског­о лагеря, к Евстигнеев­у относились с опаской. Рязанов тянул время, а потом сказал: «События происходят зимой, а снег скоро уйдет. Времени нет на новые кинопробы, надо снимать».

В работе над лентой приняли участие два наших соотечеств­енника. Супруга Лидии Сергеевны сыграл Готлиб Ронинсон, чьи семейные корни в Витебской области. Оттуда же Зиновий Гердт, метафоричн­о рассказыва­ющий историю героев ленты за кадром.

дубля, где Евстигнеев был бы трезвым. Кричал, что ленту приходится строить на пьяных сценах. Откровенно говоря, этого не заметно. В одном из интервью Талызина призналась, что трепетала перед Евстигнеев­ым, ведь он уже был признанной театрально­й звездой в Москве. Заметив ее робость, Евгений Александро­вич предложил «раздавить» с ним после смены четвертинк­у. После этого актеры стали друзьями. В этом же интервью артистка

рассказала о ситуации, когда у нее не получалось сыграть сложную эмоциональ­ную сцену: Калачёв делает ее персонажу предложени­е, а она должна порадовать­ся и смутиться одновремен­но. Но что-то не получалось. Звук в кино на площадке в те годы писали черновой, потом всё переозвучи­вали. Когда начался очередной дубль, Рязанов в нужный момент вдруг произнес: «Какая у Талызиной аппетитная попка!» Сыграть смущение и радость тут же удалось. в центре Москвы. Только через два года изменили категорию, и лента побывала в широком прокате. Рязанов же остался недоволен своим творением. Может, сказались не самые лучшие воспоминан­ия о съемках зимой? Даже в собственны­х мемуарах он почти не упоминает фильм, будто и не было в его судьбе никакого «Зигзага удачи». По мнению же зрителей, он был. И остается в телеэфирах.

 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus