Luiz Sérgio Person, cineasta morto há 40 anos, é tema de mostra em SP
Filhas e viúva assinam curadoria de mostra sobre Luiz Sergio Person, na qual revelam facetas obscuras do diretor de ‘São Paulo, Sociedade Anônima’, morto há 40 anos
Luiz Sergio Person viveu pouco, 39 anos. Em 2016, serão 40 anos de morte (seu carro bateu de frente com um ônibus) e 80 de nascimento.
Viveu o bastante para se firmar como um dos grandes do cinema brasileiro dos anos 1960. Mas o rótulo de cineasta é ralo para o também diretor teatral, que polemizou ao pôr Ney Latorraca e Paulo Goulartvestidos demulherem “Orquestra de Senhoritas”. Ou o publicitário que inovou até em comercial de margarina.
Person foi de ator de teleteatro a fundador do próprio palco (o atual Teatro Augusta), numa trajetória plural contada em “Ocupação Person”.
Com curadoria da viúva, Regina, das filhas Marina, 47, e Domingas, 44, e da equipe do Itaú Cultural, a mostra abre neste sábado (20), dando sequência à série de ocupações no espaço, que já contemplou de Nelson Rodrigues a Laerte.
Abarcará exibição de fil- mes, reencenação de peças — uma delas, “Entre Quatro Paredes”, com a participação da filha caçula— e memorabília.
Para definições tão redutoras quanto um verbete de Wikipedia, Person foi um homem do cinema. Dirigiu Eva Wilma e Walmor Chagas em “São Paulo, Sociedade Anônima” e escalou Raul Cortez e Juca de Oliveira para outro clássico seu, “O Caso dos Irmãos Naves”.
Foi além desses filmes mais “cabeça”, com um pé no neorrealismo italiano. Ele dirigiu o humorista Ronald Golias (“Um Marido Barra Limpa”) e Paulo José (na pornochanchada “Cassy Jones, o Magnífico Sedutor”). Com José Mojica Marins e Ozualdo Candeias, fez “Trilogia do Terror”.
Em seu segmento, “Procissão dos Mortos”, inspira-se na mortede CheGuevara e põe Lima Duartede pai do garoto que vê guerrilheiros fantasmas.
“Ele sempre foi muito livre-atirador”, afirma Regina, que o conheceu quando era sua aluna na Escola de Comunicação da USP. “Nunca foi des- te ou daquele grupo.” Como o do Cinema Novo, “que tinha o alto-falante imenso que era o Glauber Rocha”. A patota do Glauber, diz, possuía “um discurso que servia de canto de sereia, mas não tinha diálogo [com os outros cinemas], era pequeno burguês”.
Person não temia o popular. Em 1966, idealizou “SSS contra a Jovem Guarda”, com ro- teiro de Jô Soares e Jean-Claude Bernardet. Na obra, Roberto Carlos, ao lado de Wanderléa e Erasmo Carlos, enfrentaria conservadores que o raptavam. O cantor desistiu do projeto, e Person extravasou jogando “pastelões” (encomendados para uma cena de briga de comida) nas paredes do set.
O cineasta tinha ambição. Pensou em Marlon Brandopa- ra “A Hora dos Ruminantes”, que se seguiria aos “Irmãos Naves” numa trilogia sobre a violência. Jamais realizado, o filme ganhou, na exposição, uma “crítica ficcional” do escritor Lourenço Mutarelli.
PALCO
Outra empreitada que empacou: sua adaptação para “Trotsky no Exílio”, peça de Peter Weiss. Em vão, Person apelou à censura do regime militar: se a proibição persistisse, “teríamos que acreditar no absurdo de que, no Brasil, certos fatos [...] são banidos das fontes de informação cultural”. A carta está na mostra.
“O Person do teatro, uma faceta que poucos conhecem, é com certeza a mais curiosa”, diz Domingas, lembrando de títulos como “El Grande de Coca-Cola”.
Em parte, Person abraçou o teatro porque faltava dinheiro para seus longas. “Claro que existia uma frustração de, naquelemomento, não conseguir realizar o cinema que queria, mas ele sempre teve relação com o meio, foi ator de teleteatro.” Outra vez no palco, já comodiretor: uma óperacom soprano de minissaia e tenor de barba e cabelo comprido. Horrorizou a “intelligentsia”.
E teve a publicidade. Com o fracasso em criar um novo Mazaroppi no filme “A Panca do Valente” (1968), e com a recém-nascida Marina Person, ele bateu na porta das agências atrás de dinheiro.
Fez propagandas do uísque Drurys (com Nelson Motta novinho) e da Doriana. Para vender margarina, introduziu a técnica do cinema direto: sem roteiro, com Jorge Bodanzky na câmera, perguntava a anônimos sobre o produto. “Ele queria se matar, porque diziam ‘delícia!’, o nome da marca concorrente”, diz Regina.
Entre os projetos interrompidos pela morte precoce estava “Pegando Fogo”, peça coescrita com Ricardo Kotscho sobre o golpe de Getúlio Vargas em 1930. “O desespero dele era que todos os acontecimentos políticos no Brasil acabassem em Carnaval.”