Literatura latrinária: um estudo
OS ESPECIALISTAS dedicam pouca ou nenhuma atenção à literatura da porta do banheiro, mas a curiosidade científica e uns ovos estragados levaram-me a fazer, nesta semana, um exame bastante aprofundado do fenômeno. (Também tem sido negligenciada a influência da comida fora de prazo nos grandes trabalhos acadêmicos.)
O aspecto mais saliente dos escritores de porta do banheiro é, em primeiro lugar, o meio em que resolvem publicar o seu trabalho e, em segundo, a sua escolha de públicoalvo, a saber: pessoas que são capazes de fazer a digestão. É um segmento bastante vasto, denunciando a ambição desses autores.
Por outro lado, os textos são quase sempre anônimos, o que mostra ao mesmo tempo uma profunda humildade.
Não é fácil saber de quantos escritores estamos a falar, mas é possível detectar alguns traços comuns entre eles —o que indica estarmos perante um movimento estético: são concisos, exprimem-se com igual desenvoltura em poesia e prosa, e escrevem sobretudo sobre amor, política e filosofia.
Além disso, há neles um sentido de urgência, patente na necessidade, aparentemente irresistível, de divulgar que, por exemplo, “A Iolanda é vagabunda”.
São, além disso, escritores com uma noção muito aguda da precariedade da existência, e lutam contra a fugacidade do tempo registrando com avidez o instante que passa —o que fica claro em obras clássicas, tais como “Márcio esteve aqui.”
Quanto à política, esses escritores costumam defender ou atacar os grandes sistemas ideológicos, com um proselitismo que é simultaneamente enérgico e ingênuo: nunca, na história da política, alguém terá votado em determinado partido ou candidato depois de ter sido a isso persuadido por uma porta de banheiro. Quem nos dera que os eleitores definissem o seu sentido de voto com a ajuda de um meio tão honesto e fiável.
Há ainda uma compulsão comovente (e, creio, inédita na história da grande literatura) para interpelar verdadeiramente o público.
Tolstói, por exemplo, sempre evitou revelar as atividades íntimas que gostaria de levar a cabo com os seus leitores, e muito menos deixou o número do celular para concretizar o desejo —o que talvez ajude a explicar a razão pela qual o Nobel lhe fugiu.
A escolha do público-alvo, a saber, pessoas capazes de fazer a digestão, denuncia a ambição desses autores