TRASLADÉMONOS

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tex­to fal­so Itam aut ver­tius, que maios num is con­fi­ci on­ve­ru­dac­tum Rom­mor quiu­mu­rio es­se­nat is­quid in si­mo efe­nem pu­bit cio­ra ma­num prae con­lo­cum is se it. a la ciu­dad de São Pau­lo, Bra­sil, es­pe­cí­fi­ca­men­te al dis­tri­to de Jar­dins, una zo­na abun­dan­te en vi­da noc­tur­na, res­tau­ran­tes y mu­seos, que la ha­cen co­di­cia­da por una bue­na por­ción de pau­lis­tas. Es­te es el de­par­ta­men­to Jar­dins, ha­cien­do tri­bu­to al lu­gar don­de se ubi­ca. Aquí vi­ve, so­lo por tiem­po li­mi­ta­do, una pa­re­ja bra­si­le­ña que re­si­de en EE.UU. pe­ro que vie­ne se­gui­do a São Pau­lo y ne­ce­si­ta­ba un lu­gar có­mo­do, ví­vi­do y aco­ge­dor en su país na­tal pa­ra que­dar­se y re­ci­bir a sus in­vi­ta­dos. Se tra­ta de un de­par­ta­men­to de los años se­ten­ta que fue as­tu­ta­men­te re­mo­de­la­do por la ofi­ci­na de ar­qui­tec­tu­ra con ba­se en São Pau­lo Tria Ar­qui­te­tu­ra, com­pues­ta por las ar­qui­tec­tas Sa­rah Bo­nanno y Ma­ri­na de Al­mei­da. La idea siem­pre fue res­ca­tar el en­can­to ori­gi­nal de la ar­qui­tec­tu­ra se­ten­te­ra del lu­gar –co­mo los cie­los al­tos, las ven­ta­nas y el pi­so del pre­cio­so par­qué– pe­ro in­ter­vi­nien­do con cier­tas mo­di­fi­ca­cio­nes que trans­for­ma­ran el es­pa­cio en uno más mo­derno y fun­cio­nal, acor­de con el es­ti­lo de vi­da de los due­ños. bue­na con­fi­gu­ra­ción in­ter­na ori­gi­nal, de dor­mi­to­rios am­plios y, por su­pues­to, una muy bue­na ubi­ca­ción. Se crea­ron en­ton­ces un dor­mi­to­rio prin­ci­pal y un ba­ño más gran­de, dis­mi­nu­yen­do el área de ser­vi­cios. Se re­em­pla­za­ron to­dos los re­ves­ti­mien­tos de mu­ros y sue­lo, con­si­guien­do un ai­re con­tem­po­rá­neo y atem­po­ral. Se su­po­nía que la co­ci­na de­bía per­ma­ne­cer ce­rra­da y su ac­ce­so te­nía que ser dis­cre­to, ya que a los re­si­den­tes les gus­ta­ba la idea de co­ci­nar a puer­tas ce­rra­das. Por es­to se di­se­ñó un gran pa­nel de lis­to­nes de ma­de­ra na­tu­ral, ti­po pa­si­llo, for­man­do un tú­nel que al­ber­ga cua­tro puer­tas ‘in­vi­si­bles’ cuan­do es­tán ce­rra­das: una pa­ra la en­tra­da, otra pa­ra la co­ci­na, una pa­ra el ba­ño y la úl­ti­ma pa­ra en­trar a la par­te ín­ti­ma de la ca­sa. La ilu­mi­na­ción led se uti­li­za pa­ra re­sal­tar ca­da lis­tón del pa­nel. La de­co­ra­ción es so­bria y ele­gan­te; ele­gan­te, sí, pe­ro en un có­di­go re­lax. El ele­men­to prin­ci­pal es el pa­nel de ma­de­ra, una so­lu­ción ar­qui­tec­tó­ni­ca que pa­sa a ser par­te del di­se­ño del in­te­rior de la ca­sa; apor­ta, or­ga­ni­za, crea, des­ta­ca.

CON­CEP­TO LEC­TU­RA LA CO­CI­NA ES FUN­CIO­NAL, con­tem­po­rá­nea y de lí­neas com­ple­ta­men­te lim­pias. Sus mue­bles ha­cen un mix en­tre un azu­lino in­ten­so y un blan­co pu­ro. Las bal­do­sas del mu­ro tie­nen re­lie­ves que le dan gra­cia al es­pa­cio.

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