GREAT CO­ME­BACK

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Cuan­do Max Lamb co­men­zó a di­se­ñar ba­ños lo hi­zo con una pre­gun­ta acer­ca de los orí­ge­nes de nues­tros há­bi­tos en ese es­pa­cio: ¿nos son in­for­ma­dos por la es­tan­da­ri­za­ción ma­si­va o es­ta es­tan­da­ri­za­ción na­ce de la ne­ce­si­dad hu­ma­na? Con su ru­ti­na dia­ria co­mo re­fe­ren­cia, ins­pi­ra­do en la idea de eli­mi­nar to­da es­tan­da­ri­za­ción in­ne­ce­sa­ria y con Mar­mo­real co­mo ma­te­rial pro­ta­go­nis­ta, di­se­ñó ca­da pie­za de mo­bi­lia­rio de ba­ño pa­ra que fue­ra di­fe­ren­te del es­tán­dar he­cho de ce­rá­mi­ca, ace­ro y plás­ti­co. La in­ter­pre­ta­ción de Lamb se acer­ca al ra­cio­na­lis­mo es­truc­tu­ral, sus apa­ra­tos de ba­ño son ar­qui­tec­tó­ni­cos y for­man un len­gua­je con­sis­ten­te con otras pie­zas de Mar­mo­real que ha di­se­ña­do. En Dzek es­tán con­ten­tos de que el te­rra­zo (pe­da­zos de már­mol uni­dos con ce­men­to) es­té ha­cien­do un ‘co­me back’, aun­que en sus mentes nun­ca es­tu­vo fue­ra de mo­da. “Lo ve­mos co­mo un ma­te­rial clá­si­co y res­pe­ta­mos sus raí­ces en Ita­lia, las que van cien­tos y has­ta mi­les de años atrás, co­mo un ma­te­rial du­ra­ble y her­mo­so. Res­pec­to a es­te ba­ño (par­te de un pro­yec­to re­si­den­cial en Nue­va York), el di­se­ña­dor R. P. Mi­ller usó nues­tra bal­do­sa

Mar­mo­real pa­ra ves­tir los mu­ros y los pi­sos. Tam­bién apa­re­cen el la­va­bo Mar­mo­real y el su­je­ta­dor de pa­pel hi­gié­ni­co di­se­ña­dos por Max Lamb. Aun­que se usó una bal­do­sa, el he­cho de que ca­da pie­za de Mar­mo­real es di­fe­ren­te a la otra, de que no ha­ya dos igua­les, crea el efec­to de un pa­trón alea­to­rio y con­ti­nuo”, di­cen des­de Dzek.

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