COMENTARIO DE DISCOS
Weezer OK Human
El disco o la canción “beatle” como parada obligatoria de una trayectoria con pretensiones, es un subgénero con distintos representantes a través del tiempo y en diferentes latitudes. Le corresponde el turno a Weezer y cogen el manual: orquesta grabada en Abbey Road para una docena de canciones breves, arrullando piezas compuestas desde el piano y la voz con acompañamiento soft rock. El tono confesional, las reflexiones sobre el amor de pareja, la cotidianidad, las relaciones interpersonales, los riesgos de la tecnología y la mortalidad, todas cavilaciones propias de una persona cruzando la cincuentena como es el caso de Rivers Cuomo, construyen un disco con la espesura de un musical. A 27 años de un debut brillante, Weezer hace lo que se supone deben hacer los grandes, pero no queda tan claro si corresponde el honor.
The Horrors Lout
Los primeros segundos de este EP son desconcertantes. The Horrors sintoniza su primer material en cuatro años a través de corrientes industriales con paladar noventero, mediante una violencia y saturación inusitadas. Ya habían adelantado camino en V (2017) sin olvidar la genética rock, pero la aceleración recuerda a Songs of faith and devotion (1993) de Depeche Mode, la distorsión con azufre según Ministry, y la rabia de NIN. La canción que da nombre al EP desata guitarra y batería machacante, la voz provocadora y fría, un quiebre de aires monacales interrumpido por un resquebrajado riff metálico. Sigue el crispado instrumental Org, para cerrar con Whiplash, bocado de metal y electrónica. “Quiero sentir tu sangre, en mis cortes más profundos”, canta Faris Badwan como un anticristo superestrella. De giros dramáticos, The Horrors sabe.
C.Tangana El Madrileño
La arquitectura del pop actual se concentra en un mínimo de pilares, con el urbano llevando lejos esta síntesis originada en el hip hop. C. Tangana (30) se sincera no muy lejos de los asuntos recurrentes del urbano -“no puedo más que pensar en tu culo al pasar, rebotando”, entona en Comerte entera-, y así también carga rótulo de machista. Tras una década evolucionando desde el rap y tras acumular rivalidades con ex compañeros, presenta un álbum prometedor sobre las alturas posibles del urbano. El Madrileño es un logrado collage de invitados estelares Toquinho, Drexler, Feliciano, Calamaro-, enfrascados en sonoridades e instrumentos escasos en el género. Entre bases cunde calidez análoga y un tratamiento distante de la tintura robótica de Ídolo (2017). C. Tangana homenajea la canción hispanoamericana bajo la mirada de estos años 20.