谢 麟 传统中国山水画的变革者——宗其香

传统中国山水画向现代性的转型，经过曲折的探索，在以写生创作为主要变革的手段，以及以西画的审美因素和观念融入中国画作为创新方式，表现对象在从北向南移的过程中，以20世纪初齐白石三进三出广西，发现桂林山水并以独特带符号性的表现方式化桂林山水，到后来黄宾虹、徐悲鸿、张大千、李可染、陆严少、张安治、胡佩衡、关山月、阳太阳、白雪石、马万里、宗其香、黄独峰等一大批名家在表现桂林山水或广西自然风光题材所取得的成就，使传统中国山水画在表现现实性的实践中实现了中国山水画的当代转型。桂林，是实现这种转型的依据和圣地。桂林山水使画家们找到了突破传统山水画在表现形式上的程式化的路径及载体，并形成有时代气息、有鲜活生命力和个性语言的当代中国山水画面貌。在这些画家中，有三种艺术取向：一是齐白石，他从桂林山水得到启发，摆脱传统山水画样式，以自己富有创造性的语言表现桂林山水，带符号性的表现表达了他对桂林山水的深刻认识，这种以自然景象为参考，以画家主观意识和个性语言表现对象，并以此形成自己的艺术面貌的探索具有革命性。可惜齐白石后来没有以山水画作为主要创作题材，但他在中国山水画在当代的转型中所起到的作用是具有里程碑意义的。二是以传统语言表现桂林山水，其中适当表现画家的感受，因是在写生基础上的创作，作品具有一定的现实性和时代气息，这种传承性的画家如黄宾虹、张大千、胡佩衡、马万里等。三是融会中西，既保留传统中国山水画审美特征，又有西画审美观念和特点结合其中并产生新的审美效果，艺术个性鲜明，有很强的时代性和艺术生命力，成为当代山水画的主要面貌和代表，如徐悲鸿、李可染、白雪石、关山月、阳太阳、宗其香、黄独峰等。徐悲鸿虽然画山水画不多，但一幅《漓江春雨》就奠定了他在当代山水画坛的地位和贡献。水墨淋漓、光影交错、没骨写意、水光倒影、云山相融，油画、水彩画的光色、整体处理手法加上水墨画的气韵变化，一种全新的山水画图式，开辟了一个中国山水画的新领域。李可染则用西画的光学原理，创造了他的李氏“逆光山水”样式，画面除了保留了漓江清秀的审美特点，还把北派山水的雄奇糅了进来，表现了桂林山水雄奇的一面，并形成了自己的艺术风格。这种逆光山水，成为李可染最典型的艺术面貌，也是他在中国山水画当代转型确立重要代表地位的主要依据。白雪石全因素的山水画表现语言，把诗意、秀丽、美如仙境的漓江景色描绘得惟妙惟肖，走出了一条表现实景山水诗意化的道路。关山月的《漓江百里图》及桂林山水画作品，用写生创作的手法表现了桂林山水，具有很强的时代性和实景写生的生动性。阳太阳的桂林山水画，融会了中国画、水彩、油画的审美观念和表现技法，在强调写意笔墨的同时，把水彩画的渲染、油画的整体处理结合起来，形成了富有个性的写意的桂林山水画风格。同时，因阳太阳是桂林人，一直以桂林山水作为主要创作题材，晚年定居家