京族海洋文化元素在文创设计视域下的开发与运用
京族，是一个依海而生的民族，主要聚居在广西壮族自治区东兴市江平区的山心、万尾、巫头等地。特殊的海洋文化孕育了独特的地域特色。随着广西北部湾经济区和中国—东盟自由贸易区的建立，在构建面向东盟的国际大通道、打造西南、中南地区开放发展新的战略支点、形成“一带一路”有机衔接重要门户的“三大定位”的使命下，大力发展先进海洋文化和优秀民族文化，已成为广西文化建设中重要而紧迫的任务。
一、京族海洋文化的基本特征
（一）自然资源丰富多样京族的海洋文化资源丰富多样，有保存较为完好的海洋景观和生态景观资源。沙质细软的“金滩”，被万尾、巫头、山心三岛环绕，鱼虾、蟹螺、海马、海龙等珍稀海洋动物及海榄、藻类等海洋植物丰富多样。海岸、沙滩、树林、岩礁构成了独特的滨海风光，环绕京岛长达13公里的海滨沙滩，海水碧蓝洁净，海岸上树木茂密，郁郁葱葱，海风吹拂，林涛如乐，是如诗如画的人间仙境。（二）人文风情独具特色京族的人文风情，无论是历史的人文古迹，还是海边的渔村民居，再到传统建筑的哈亭、寺庙等民间祭祀的场所，都充分地体现出了浓厚的地域特色与海洋文化的交融。京族人民长期以海为生，与海相伴，形成了自己的生产生活方式，形成了独特的宗教信仰、风俗习惯、道德情操与文学艺术等宝贵的人文财富。（三）民俗活动特色鲜明京族有哈节等节庆活动，还有拉大网、踩高跷捕鱼等渔俗，以及对屐成亲、踢沙试情的婚俗等民俗活动。除此之外，在民俗艺术方面更是丰富多彩，哈节里的祭祀、宴饮、歌舞，特有的民间乐器独玄琴，以及民间歌剧“嘲剧”，民间歌舞唱哈、竹竿舞等，都是京族民俗特色的集中表现。这些民俗活动不仅让世人惊叹京族的艺术表现形式，更深层次地看到了传统的海洋文化得到了积极的传承与发扬。
二、京族海洋文化元素的设计造型来源
就视觉特征和文化元素而言，京族海洋文
化元素的设计造型属性则主要体现在两个方面： （一）物质文化元素：传统手工艺和服饰设计一切与海有关的物质存在与物质生产，都是物质层面的表现。其中有二个典型代表，即传统渔业生产和传统服饰。作为唯一的沿海而居的民族，京族人民“靠海吃海”，每到农历六月至九月，渔民都会带着高跷具、虾箩网等工具来到海边，以独特的高跷形式，进行鱼虾捕捞等生产活动。在服饰方面，传统的京族服饰多以丝绸为料，质地柔软舒适，且质地轻盈，穿在女性身上更易衬托出婀娜的身姿。常见的上衣有白、粉、青蓝或草绿色，同样无领而开襟，但有纽扣三粒，袒胸处则遮以一块绣有图案的菱形小布，俗称“胸掩”，是妇女常用的装饰品之一。
京族独特的文化表现形式，是产品设计开发与运用的重要载体，通过生产生活、民俗活动、民族服饰、特色建筑等场景，来创作出充满京族渔家风情与气息的文创产品。（二）非物质文化元素：哈节海洋文化有着深厚的历史底蕴。海神，是京族人民精神上的信仰，是其敬畏的神灵。每年的哈节，就是京族纪念海神的节日。每当节日的到来，人们都要到海边把海神迎回祭祀场所哈亭进行供奉，在独特的献祭及祭祀仪式上，男女老少排着长队，身着特色的民族服饰，在大幡旗和三角彩旗的引导下，扛着罗伞、兵器以及祭祀的香案，敲锣打鼓，摆放好敬酒台和神座，祈福未来美好的生活。三、京族海洋文化元素的归纳与运用挖掘与提炼地域文化的元素，首先要收集和归纳其艺术表现形式的载体和手段，掌握各层面中文化元素之间的内在联系，充分地分析它们的特色与优势，选择合适的文创设计路径，尽可能将文化元素与文创设计紧密结合。（一）造型与视觉设计无论是服饰、乐器、渔具，还是生活中的器物，都是生产生活方面海洋文化元素表现形式的重要部分。生产生活的场景，也是文创设计中的创作灵感来源，就陶艺创作而言，设计师可以运用造型、雕刻、描绘等方式，在器物上再现京族海洋元素的独特文化，展现其民族风情的特点和海洋渔家的气息。由于京族人民长期依海而居，不论是物质层面还是精神层面，都形成了独特的渔家行为模式。在日常饮食起居的生活中，也存在着大量与海洋文化元素有关的器物，因此与渔家相关的设计，也被赋予了温暖的含义。将不同的海洋文化元素与各类产品相互融合，在造型与视觉设计上着重突出地域的特征，是较为常用的表现方法。
虽说渔家生产生活的场景，是造型与视觉设计的重要创作灵感来源，但是设计，不是简单地模仿自然与环境中的物象，更不是不断地进行重复与排列，而是应在主观的意象中加以设计与创新。而陶艺的设计，更像是一门综合的艺术表现形式，经过了漫长而复杂的文化积淀与设计过程，它与艺术、设计有着无法割舍的密切联系。在京族人民的生活中，陶器占据较大的比重，就陶艺创作而言，其造型要能表现出明显的地域特征，也要在现有的器物中进行创新设计，以求达到赏心悦目的效果，提升内在的文化价值，最终形成具有文创设计属性和市场竞争力的文创产品。
广西工艺美术家曾日荣，曾设计与创作了极具京族渔家风情的陶艺作品《京族风情茶具》系列（图1），该系列作品在造型与视觉设计中，充分挖掘与提炼了京族海洋文化的元素，具有强烈的人文风情特色。茶壶的造型，仿似一个曲线柔美的京族少女，头戴斗笠亭亭玉立于此，壶盖、壶嘴与壶身，运用雕刻的表现手段，将京族传统民族服饰的纹饰、纹样进行了着重刻画，返璞归真，天人合一，展现出了典型的民族特征，具有强烈的海洋渔家气息。（二）图案与装饰设计在民族文化日益发展的今天，京族海洋文化元素中的图案与装饰表现出了融合与创新的特征，它们不仅仅是一个个有规律的图案，更是可以用于创作的符号。在京族的海洋文化元素中，图案的装饰与设计要注重从特征入手进行研究，分析装饰图案的产生与发展，注重要素和形式的造型规律，提升内在的审美情趣。往往
在生产与生活场景中传统的原生图案，都具有独特的象征意义，挖掘与提炼其内在的文化价值，是文创视域下产品设计开发与运用的有效路径。
在2020年7月揭晓的首届东兴文创作品设计大赛中，二等奖灯饰设计作品《赶海姑娘 渔灯》（图2），呈现出了民族元素与现代设计融合创新的鲜明特征。京族的海洋文化博大精深，孕育了渔家的人文风情特色。在台灯的设计中，采用了极简的设计手法，加以黑胡桃木与之进行搭配，人物的装饰图案运用剪影的方式进行设计与排列，在温暖光线的映射下，活灵活现地展现出了京族姑娘赶海的欢快场景。喜气洋洋的海边姑娘，摘一朵野花，舞动着身裙，踏着浪花、迎着朝阳，起舞欢歌，歌颂着美好的生活。（三）文化与创意设计在文创设计视域下的产品开发与运用，要致力于推动京族自然、人文和民俗文化的传承与创新，做到神形兼备，释放出丰富的海洋地域文化的传统特色。其次则是对渔家的生产生活等方面的元素进行挖掘与提炼，提升产品的内涵与层次，使之在产品文创设计中产生较高的艺术价值、经济价值和社会价值。
“原创不足，戏防来凑”正是当下产品设计的窘境。由于想象力枯竭，创造性稀缺，审美匮乏，文化损耗，也直接带来了产品设计中民族文化的断层。新技术、新材料、新工艺的不断涌现，但如果仅仅是简单的堆积，文创设计依然犹如一潭死水，缺乏生机。在“文化+科技”“文化+旅游”“文化+金融”的时代背景下，文创产品的发展得到了更为广阔的空间。所以，在产品文创的创新中，还需着重借助于造型与视觉、图案与装饰的设计与表现形式，以促进京族海洋文化元素的特色得到最大化的展现。
京族的海洋文化，是博大与包容的，不管是精神还是物质，在文创设计中都可进行融合与创新的运用。文创产品设计的开发，更应做好相应的前期准备工作，包括了调研、收集归纳、设计策划，直到最后的开发与实施等过程。一
个成功的文创产品设计，需要设计师能够顺应时代的潮流，熟悉文创产品设计理念，以及把握正确的设计思路。
1.用户体验在与京族有关的文创产品设计中，产品同质化严重，低质化现象层出不穷，设计中缺乏地域特色，导致产品文化价值较低，竞争力不足。究其原因，就是用户体验的缺失，功能单一，缺乏对真实期望的判断，忽略了产品设计是为消费者服务的根本宗旨。京族的文创产品设计，要着重把海洋文化元素置于产品设计的中心地位，赋予创新的图案与装饰，让产品本身能给消费者带去更多的参与和体验，提升产品的经济价值。
2.融合创新文创产品的设计，被视作艺术与设计的跨界融合，融合则带来了产品设计的创新，是文创产品设计的关键一环。在我国古代，“天人合一”的思想，旨在讲述着人与自然的关系相互联通，且和谐统一。作为国粹的陶瓷文化，就将天、地、人密切地联系了起来，图案的设计中，有自然界常见的鱼纹、鸟纹、蛙纹、太阳纹等动植物和自然纹样，图案元素经过了艺术的加工，在陶器上表现出了人们的一种信仰和精神寄托。京族海洋文化的产品设计，需要借助艺术与设计的跨界，发挥想象力，找到产品与元素搭配的契合点、结合点，将现代设计与传统民族文化有机相连，让不同的自然、人文等场景与产品这一载体完美共存，实现设计的融合与创新。3.设计重构设计重构是打破现有设计的一种有效手段，通过对现有的产品进行分析与研究，进而实现对造型、视觉、图案、装饰的深层次再设计。消费者购买文创产品，不仅关注产品本身的功能，还对产品的设计与创意有着很高的要求与期待，深刻认识京族的传统特色，对产品设计的重构具有重要的指导意义。实现产品设计重构的过程，也要懂得取舍，牢记用户体验的中心思想，从“神”“形”两个维度作为设计的切入点，加以创新，大胆运用海洋文化的元素进行艺术与设计的跨界融合，触动消费者的审美情趣，才能最终达到京族海洋文化元素在产品设计中出神入化、物情交融的目的。
结语京族拥有着独特的海洋文化和浓郁的地域传统特色，自然资源、人文风情、民俗活动等，可供挖掘与提炼的文化元素门类众多，种类丰富，在文创视域下对产品设计的开发与运用，有着取之不尽，用之不竭的灵感源泉。创作者应以文创产品设计为主线，大胆探索造型、视觉、图案、装饰的深层次设计，牢记用户体验是设计的根本宗旨这一中心思想，勇于进行艺术与设计的跨界与融合，实现设计的创新，最终达到提升产品的文化价值、艺术价值、经济价值和市场竞争力的目的。