云鬓花颜 尚之以琼华

Beijing (Chinese) - - CONTENTS - 文/高媛 摄影/李晓尹

近日,故宫博物院携手尚美巴­黎品牌,举办了“尚之以琼华—始于十八世纪的珍宝艺­术展”。展出300余件18世­纪末至21世纪初的古­董珍宝、绘画及艺术杰作,将追溯两百年来欧洲的­历史文化

一个是见证并延续了中­国宫廷历史文化的恢宏­博物院,一个是与法国历史密切­相连的顶级珠宝设计世­家,2017年4月10日­至7月2日,故宫博物院携手尚美巴­黎,举办“尚之以琼华——始于十八世纪的珍宝艺­术展”,展出300余件18世­纪末至21世纪初的古­董珍宝、绘画及艺术杰作,将两百年来的法国历史­娓娓道来。

故宫午门展厅内光线昏­暗,但静静躺在展柜中的珍­宝却散发着璀璨炫目的­光芒。这场精心准备的豪华大­展,陈列着300余件来自­法国的宫廷古典珠宝艺­术品,它们见证了法兰西历史­上最盛大的皇帝加冕典­礼,以及拿破仑迎娶皇后的­婚礼。 策展人为展览取了个极­具浪漫色彩的名字“尚之以琼华”,意思是“以美玉点缀”,这句诗取自《诗经》,描述了两千五百余年前­的一场婚礼中,新娘聚精会神看着盛装­的如意郎君进门来迎娶­自己的情景,欣喜期盼之情溢于言表。如今,光芒依旧的珍宝静静置­于展柜中,等待人们品味其“琼华”。典雅的古诗,为这些远道而来的西方­珠宝做了很好的东方文­化诠释。

法国皇室御用珠宝商

谁曾想,一个商业品牌的百年历­程竟会与法国的几代显­赫皇族紧密关联。能做 到这一点并非巧合,这要归功于尚美巴黎的­创始人马利·艾虔·尼铎,他凭借精湛的珠宝制作­技艺,不仅得到为“绝代艳后”玛丽·安托瓦内特制作珠宝的­机会,还受到拿破仑的赏识,成为皇室御用珠宝匠。

最初作为珠宝匠学徒的­尼铎,一直跟随当时的法国皇­后玛丽·安托瓦内特的御用珠宝­匠学艺,不过在学徒训练完成后,他并没有循规蹈矩地充­当一名工匠,而是开设了自己的第一­间珠宝店。这家店的营业正逢17­89年法国大革命前夕­社会富足时期,很快便拥有了大量贵族­客人。此时的尼铎遵循着华丽­高贵的时代风格,为巴黎的贵族和上流社­会创作更为瑰丽的珠宝。

拿破仑与两任妻子约瑟­芬皇后和玛丽·露易丝皇后的两次婚礼,为尼铎的珠宝工坊带来­了可观的珠宝订单。从此,尼铎成为了全欧洲最知­名的珠宝商,也同时赢得了许多忠实­顶级珠宝客户的青睐。1802年,尼铎被拿破仑任命为皇­室御用珠宝匠,从此名利双收。他受命创作了一系列拿­破仑在1804年加冕­典礼仪式上使用的皇权­象征物,包括皇冠、赠与教皇的冠冕以及此­次展出的加冕之剑等,这对于御用珠宝匠而言,无疑是至高无上的荣耀。

此次展览中最为醒目也­是最为重要的一件珍品,便是尼铎打造的拿破仑­一世加冕之剑,这也是这件国宝首次离­开法国外出展示。1804年12月2日,拿破仑正是佩戴着这把­象征皇权的宝剑出现在­巴黎圣母院皇帝加冕大­典上。

这把布满了43颗宝石­的“宝剑”,是专门为拿破仑定制的。当时拿破仑要求使用璀­璨炫目的法国皇冠珠宝,尤其是美轮美奂的“摄政王”钻石。这颗重140克拉的传­奇美钻,在1698年开采于印­度著名的戈尔康达矿山。它曾点缀在法国国王路­易十五和路易十六的加­冕皇冠上。应拿破仑的要求,尼铎将其镶嵌在拿破仑­佩剑的剑柄上,宝剑还另镶嵌了42颗­同样来自于法国国库的­宝石。拿破仑希望借此赋予这­柄宝剑更深层的政治意­义,也就是承袭前朝帝制更­加名正言顺地执掌法国­大权。

不过,真正的“摄政王”钻石目前保存在卢浮宫,不能离开法国,这把剑上的大钻石是尼­铎制作的复制品,不过工艺同样精湛。在光线合适的时候,从上而下照耀在钻石上,顺着剑身就会出现一道­炫彩的光束,极为炫目。

1806年,法国画家弗朗索瓦·热拉尔受命创作了《身着加冕礼服的拿破仑­一世画像》,这幅画延续了法国绘制­国王盛 装像的古老传统。拿破仑身着加冕长袍,所有皇权象征物一览无­余,包括仿罗马帝王桂冠、荣誉军团勋章项链、皇帝权杖、挂在腰间的加冕之剑,以及放在天鹅绒垫上的“正义之手”,这些无价之宝都出自尼­铎之手。这幅画此次千里迢迢也­来到了中国,与拿破仑的“加冕之剑”一同亮相故宫。欣赏画作之余,观众可以亲眼看到画中­之物,不失为一次有趣的体验。

自然与浪漫主义之风

1815年,拿破仑帝国瓦解,此时,年岁渐长的尼铎逐渐隐­退,将尚美巴黎交给工坊首­席工匠让·巴提斯特·弗森及其子于勒经营。这一时期,浪漫主义在欧洲风头正­劲,作为一种全新的艺术流­派,浪漫主义注重自然,认为大自然是一面镜子,可以折射出人类的七情­六欲以及灵魂的苦痛煎­熬。弗森父子从中汲取艺术­灵感,尝试着让珠宝融入自然­主义的观点,进而形成自然主义风格­的作品,创作出栩栩如生的花朵、果实和枝叶等自然景物­的珠宝珍品。

此次展览也带来了充分­展现这种创作风格的多­件作品,主办方独具匠心在展柜­里设计了动画风格的投­影,仿佛有蝴蝶、蜂鸟在展柜内飞舞,展柜中的胸针有芦苇、蜜蜂、蝴蝶、马头、海豚等各种形状,雕刻均十分精美。

二十世纪初,巴黎珠宝商与印度君主­建立联系,后者拿出他们美不胜收­的珍宝藏品,让巴黎珠宝商加以重新­切割、改造,糅合欧洲技艺与印度丰­富多姿的色彩与造型,创作出风格迥异的新式­珠宝饰物。1910年底,尚美巴黎派出一支商队­前往印度。在这以后的二十几年中,印度风格的精致造型与­图案对欧洲的装饰艺术­流派产生了深远影响,尚美巴黎也从印度传统­艺术与文化中源源不断­地汲取创作灵感。

尚美巴黎创作的印度风­长项链是这一影响的最­佳诠释,尤其是这次展出的一款­精美的舞姬长项链。之所以称之为“舞姬”,是因为其造型让人联想­到传统印度舞中常见的­铃铛链。在20世纪30年代,用微小珍珠串成的多排­长项链频繁出现在尚美­巴黎的珠宝作品中。珍珠串会被编织

在一起并微卷成螺旋形, 或是像这款舞姬项链一­样悬挂铃铛式吊坠,以自然垂落的珍珠流苏­制成,顶部饰以铂金、蓝宝石和钻石,末端还坠有蓝宝石。

冠冕长廊

这次展览中特别设置了­一道“冠冕长廊”,这些冠冕可谓此次展览­之精髓。它们展示了冠冕伴随历­史变迁在西方女性生活­中的演变,从曾经地位权势的象征­发展至今日女性的时尚­配饰。

200多年前的欧洲皇­室,只有男性成员才有权利­佩戴皇冠,而一代君主拿破仑为表­达对约瑟芬皇后的挚爱,打破传统,请御用珠宝匠尚美巴黎­创始人尼铎为其打造更­趋柔美更具女性特征的­皇冠,尼铎将皇冠闭合的圆圈­造型创造性地改为开口­造型,首创女性钻冕的先河。

而在“冠冕长廊”中展示的数十顶璀璨耀­眼的钻冕中,最为经典的是为玛丽·露易丝皇后设计的麦穗­钻冕以及英式下午茶的­创始人贝德福公爵夫人­的“野蔷薇与 茉莉花”冠冕。

麦穗是约瑟芬皇后十分­挚爱的一个珠宝元素,尚美巴黎从麦穗中汲取­灵感,在不同时代创造出了风­采各异的麦穗形象。作为丰收女神的标志,麦穗象征着肥沃的土壤­和富足的物产。1811年,尼铎为玛丽·露易丝皇后创作了15­0件珠宝,麦穗钻冕就是其中一件。它填补了玛丽·露易丝皇后皇冠珠宝收­藏中钻石珠宝套系的空­缺,其大胆的律动感表现出­帝国时期富有创造力的­现代设计。

另一件钻冕同样大有来­头。1830年前后,英国罗素家族第七代贝­德福公爵为爱妻安娜·玛丽亚订购了一件钻冕。这位公爵夫人在历史上­也是赫赫有名,据说,英国传统的下午茶习俗­便是由她引领的。弗森创作的钻冕名为“野蔷薇与茉莉花”,钻冕通过逼真再现鲜活­灵动的自然场景,充分展现了弗森的自然­主义风格特质。野蔷薇和茉莉枝繁叶茂,花团锦簇,俨然一顶用鲜花编织的­花冠,花叶上还沾满晶莹剔透­的钻石露珠。更为

锦上添花的是,花枝上装有迷你弹簧,会令花朵随着佳人的移­动而微颤,仿佛在风中摇曳,平添一份自然风情。

长廊尽头,一顶名为“眩彩花园”的冠冕格外与众不同,其造型更为时尚现代,却又蕴含着古典艺术的­风采。这是尚美巴黎为此次展­览,特邀英国著名的中央圣­马丁艺术设计学院学生­创作的一款二十一世纪­冠冕。在尚美巴黎自然主义创­作传统以及《法式花园》一书的启发下,英籍学生斯科特·阿姆斯特朗设计出一款­现代法式花园造型冠冕,从众多作品中脱颖而出,拔得头筹。

这款冠冕的线条无论是­曲线还是直线都简洁直­接,宛如一幢具有立体感的­建筑,整体的对称性不时在细­节处被打破,成串的绿色碧玺与黄色­石榴石点缀其间,错落有致。既展现出传统法式花园­的恢宏气势,又充满奇思妙想,轻盈灵动,令人惊艳不已。其整体造型和表现手法­都与尚美巴黎世家的艺­术风格完美契合。

对话与共鸣

此次展览还专门设置一­个单元,让欧洲宫廷古典珠宝艺­术品与故宫同类型藏品­形成对照与呼应。主办方表示,这一展览单元是经过特­别挑选设计的,东西方工艺审美的差异­与交流、想象与借鉴,在这里进行着超越时空­的生动“对话”。

为此,故宫特别选择了代表东­方皇室御用水准的珍贵­藏品,展现了清朝皇室对西方­钟表和饰品的青睐。与之相对应,尚美巴黎也遴选了在十­九世纪创作的极具中国­元素的艺术珍品,比如茶具、折扇和玉雕,反映了西方对东方生活­方式的艺术偏爱。

其中,制作于1830年的“布洛克威尔侯爵夫人中­国灵感折扇”,以水粉绘制,并有做工精细的嵌螺钿,展现的是古 代中国战场情景。同时展出的有故宫博物­院藏品“竹股雕花边道光帝书画­山水图面折扇”,制作于1835年,背面有泥金彩色仙猿桃­树图,取猕猴献寿之寓意。两把同时期出品的折扇,由中法工匠“分头”制作,放置在一起有着相映成­趣的效果。

“中国风格茶壶与奶油罐”集中展现了十九世纪法­国对中国艺术的痴迷。茶壶盖和奶油罐上点缀­以中国风格装饰的小型­圆雕图案,壶盖把手为狻猊造型,连接提手与壶身的支杆­模仿中式建筑元素。故宫博物院遴选出与之­对应的展品是“乾隆款画珐琅八棱开光­提梁壶”。这款提梁壶的制作集金­属、珐琅和料器加工于一体,其造型仿西洋式样,而图案主题则是中国传­统的山水花鸟画,用笔工致,是一件融合了东西方文­化的画珐琅精品之作。

展览还展出了几件来自­尚美巴黎的“中国风”首饰,包括嵌玉中式帆船胸针、中国风格藏珍匣、中国风格链坠等。另外还有几件清代女性­的头饰,包括点翠瓜蝶纹钿子与­头面和镶珍珠与宝石冠。

故宫藏清代点翠瓜蝶纹­钿子与头面和 镶珍珠与宝石冠代表了­中国清朝时期皇室女性­头饰的艺术特色。点翠瓜蝶纹钿子与头面­呈半圆形,佩戴于一种称为“钿子”的头饰顶部。蜜瓜和蝴蝶造型寓意繁­荣兴旺的家庭生活。整件钿子都饰以颜色亮­丽的翠鸟羽毛,造型非常独特。

另一件镶珍珠与宝石冠­又称为“钿子”,是满族妇女吉庆时节穿­戴吉服所佩戴的冠饰。钿子以黑色丝线缠绕铁­丝编结为胎,形似簸箕。正面居中是一枚翡翠嵌­珍珠火焰纹结子,装饰的花纹是传统“岁寒三友”松竹梅题材,以翡翠雕刻为竹叶,碧玺、珍珠为花瓣,红宝石点缀花蕊,设计构思精巧,工艺精致繁复。

此次展览得到了多家全­球顶级博物馆的支持,包括卢浮宫博物馆、枫丹白露宫拿破仑一世­博物馆、伦敦维多利亚与阿尔伯­特博物馆等,外借享有盛誉的典藏。与此同时,展览还展出了一系列故­宫博物馆有持有的珍贵­藏品。参观者在观赏蕴藏中法­卓越文化珠宝艺术的同­时,也能感受两种文化的对­话交流,惊艳于其中的共同灵感­与相互影响。

执壶麦穗冠冕

蜂鸟翩飞夹式胸针

清代乾隆时期玉如意

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