【专栏】京剧里的儿童剧与哪吒
六一儿童节到了。我小时候是伴随着《大闹天宫》《神笔马良》《葫芦娃》《三个和尚》等少儿电影长大的。后来的中国儿童艺术剧院和北京儿童艺术剧院，在剧场里也不断上演着优秀的儿童话剧。可能有读者会问，我们的国粹京剧，有没有儿童剧呢？当然有，不论是过去和现在，都有。譬如，影视剧哪吒的形象，特别是改革开放以前的艺术形象，就与京剧对哪吒的呈现脱不开干系。
那个头梳“孩儿发”、系着红兜兜、左手火尖枪、右手乾坤圈、脚踩风火轮、大眼睛忽闪、形象憨直顽皮的形象，固然来源于古典名著《封神榜》中对哪吒的描写，但受京剧舞台上哪吒形象的影响也是不言而喻的。
杨隆寿与《陈塘关》
清光绪年间有一出很有名的哪吒戏，叫《陈塘关》，又叫《哪吒闹海》，是由著名武生表演艺术家杨隆寿组建的小荣椿科班演出的。
这出戏的剧情是这样的：古代商朝的时候，陈塘关守将李靖生子哪吒，这是一个既顽皮又倔强并且富有正义感的小孩，生来就有全身武艺，并且拜在法力高强的太乙真人门下为徒。一天他到大海边去游泳，不想惊动了巡海夜叉，平时不可一世的水怪，当然没有把哪吒放在眼里，出言不逊，哪吒也不甘受其辱，于是两方打了起来，哪吒闹海，并用脖子上的宝贝项圈儿打死水族及龙王三太子敖丙。龙王到陈塘关上找李靖拼命，李靖大怒，要让哪吒以死偿命，哪吒割肉还父自杀而死。太乙真人用莲花花瓣花梗化身使哪吒复活。哪吒寻父报仇，燃灯道人赠李靖金塔，使其可以降服哪吒，从而解其父子嫌怨。
哪吒复活后，京剧舞台上他的装束改变了，身穿一身绿色裤襖，绿色彩鞋，脖子和腰上都束有莲花花瓣儿，表明他的身体是莲花（荷花）梗和花瓣做成。此戏一名《哪吒出世》，见古典小说名著《封神榜》，第十二至十四回。当年小荣椿科班演出时，都是由科班未出科的少年学员演出，阵容整齐，一水的青年英俊，精神抖擞，画面漂亮。尤其是该剧使用了大量新置的行头、道具（切末）合并初次使用布景和灯彩，所以不但颇有新意，而且有一种 神话氛围。可以说是当年很好的一出儿童剧，很受观众欢迎。
盖叫天、俞鉴与《乾元山》
还有一出哪吒戏叫《乾元山》。剧情是这样：哪吒复活以后，陈塘关刚安静些日子，调皮的哪吒又闯祸了。他在关上觉得父亲的宝贝——神弓神箭威力
张永和，著名剧作家,国家一级编剧,原《新剧本》杂志社副主编，国务院特殊津贴专家。 著作:戏曲《烟壶》《龙须沟》《大清药王》(合作)，电视连续剧《大清药王》《天下第一丑》（合作）《同光十三绝合传》《马连良传》《京剧的魅力与时尚》等。
无穷，他要试一试，于是拉弓搭箭向远处发射。这一射不要紧，却将远处采药的妖仙石矶娘娘弟子，青石修炼成的仙女射死了！道法高强的石矶娘娘，愤怒异常，便前来找哪吒报仇。年轻气盛的哪吒也不甘示弱，于是两个仙家交手打了起来。哪吒不是石矶的对手，眼看就有生命之忧。这时他的师父太乙真人出现了，先是向石矶娘娘赔礼道歉，但依然得不到原谅，而且一定要哪吒一命抵一命。于是又惹怒了太乙真人，两人交起手来。太乙用他的法宝九龙神火罩，罩住了石矶并将这块石头烧化，给当地的百姓除了一害。
该剧又名《乾坤圈》，此戏是当年上海的武生泰斗盖叫天的拿手杰作，当时还年轻的武生张云溪也擅长此剧。此岀最大的特点，是要把哪吒这个顽皮好奇的儿童天性表现出来，举手投足要像一个十一二岁的孩子，这才有说服力。另外既然这个戏名叫乾坤圈，可见拿到手中的这个武器，像一个铁环似的圈圈，但是到了盖叫天或张云溪的手中，就让这个圈圈像有了生命，艺术家们一手执火尖枪，一手执乾坤圈，两般武器互相耍练起来。这个圈无论如何高抛：上抛、下转，枪从圈出，圈套枪入，还是圈随腿转，抛圈落头，好像有魔法一般，悉听指挥，毫无闪失。这自然引起观众特别是小观众的兴趣和欢迎。
说到头二年才逝世的宁夏京剧团的女武生艺术家俞鉴，也是以这出《乾元山》而享名海内外。她所扮演的哪吒，在人物性格、行为动作、程式技巧方面，均有所创新和发展。她把剧中不似儿童的行为动作，都做了修改，而一看就是孩子的行为。比如哪吒的上山、下山、过溪水、嗅野花，就是一个十来岁孩子的习惯举动。一个活泼烂漫、对一切新事物充满好奇心的儿童形象树立在观众的眼前。而在技巧的运用上，则是更花费了心血。她扮演的哪吒不仅耍枪、耍圈儿，还耍锤。在和妖精的开打中，她夺得了一双银锤。于是她把《火烧裴元庆》中耍锤的技巧应用到这出戏中。两柄银锤，上下翻飞，正接反接，尽管令小观众眼花缭乱，但绝无闪失，似有一根线拴在手中一般。最后的开打，只见哪吒的左手舞枪右手舞锤，而右脚还转动着乾坤圈，一身三件兵器，惊险而不乱、飞舞而优美，每演到这里，无论是小朋友还是大观众都会报以暴风雨般的掌声。女武生俞鉴在这
出戏上花了几十年的心血，不断修改，不断创新，因此获得了“活哪吒”的美誉。
裴艳玲师徒与《哪吒》
再说《哪吒》这出儿童剧，那可是京梆大艺术家裴艳玲和她的女弟子谢涵的杀手锏。
少年时的童伶裴艳玲就以这出戏脱颖而出，从而奠定了她初出茅庐便成为可造就的人才。后来她一直珍爱此戏，并不断丰富提高，终于在 1983 年拍了戏曲电影《哪吒》。
裴艳玲扮演的哪吒那可真是帅极了。虽然她那时已经是一个中年人，但她的一举一动、一颦一笑、一个迷离眼神，一个摇头晃脑，完全是一个十来岁孩子的特有动作。说到武技那更不得了，拧旋子、翻跟头，一排迅如疾风似的“鹞子翻身”、漂亮干净的“乌龙绞柱”，更不用说她的枪、圈并舞，尤其是她那一条高亢响亮的嗓子，沁人心脾，小观众和大观众都获得了无尽的艺术美的享受。
裴艳玲有个非常棒的女徒弟谢涵，是裴艳玲无意当中发现她的。她不但具有很好的禀赋，更被裴师看中的是这个小女孩有一种刻苦的精神，自强不息、不怕挫折是这个小女孩的特点，很像当年自己小时候的样子。于是毅然收下这个并非出生梨园世家、只是普通工人家庭出身的小谢涵，并且把自己的本领倾囊相授。几年后这个小谢涵终于成为一个很不错的京剧女武生。而且也是以演哪吒这出戏爆火于京剧舞台，享名于梨园。无论是京剧青年演员大赛，还是电视台录音录像，都能看见谢涵的身影。而这出《哪吒》也是她经常演出的拿手儿童剧。
新编京剧儿童剧
再说新编的京剧儿童剧， 2005年中国戏剧学院为庆祝建院55周年，学院附中创作排演的新编京剧《哪吒》。这个剧目是根据传统戏《乾元山》改编的。由京剧艺术家周龙导演，学校的文学教员刘东咏执笔整理改编。新改编的《哪吒》，首先从剧本内容上做了丰富提高。原作内容上多少有点小孩哪吒侥幸不讲理，哪吒的师父太乙真人又有点护犊子，所以和石矶娘娘打了起来。新编戏在内容上改成哪吒的对立面，石头修炼成精的石矶娘娘，危害陈塘关百姓，哪吒为救百姓于水火，才和石矶娘娘及众妖交起手来。在艺术呈现上有不少新的处理。开场石矶娘娘是男身，并有仿《钟馗嫁妹》吐火的技巧展现，还有当场由男身魔王变成漂亮女仙的场面。在开打的场面中，增加了许多现代的手法，比如空中飞人吊威亚，还有哪吒与众妖的武打中，娃娃武生徐滢，不仅使枪弄圈有许多出色的表演，而且学习女武生俞鉴耍锤的表演，哪吒要对付6个妖精 12柄大锤。火尖枪要接住12柄大锤的飞来飞去，毫无闪失。最后徐滢扮演的哪吒，扳起一条腿的“朝天蹬”，让一只飞来的大锤稳稳落在脚底上。观众为徐滢出色的腿功鼓起了热烈的掌声。
几年前，中国戏曲学院附中又推出了一个新的儿童剧《九尾玄狐》。这是在传统京剧《青石山》的基础上创作改编的。力度之大，远远超过以往，很有点当代儿童剧的意思了。传统戏《青石山》的剧情很简单：一个姓周的书生，被狐狸精迷惑了，请来王半仙捉妖，反被妖精打败了。王半仙请来他的师父吕洞宾，师父的能力也不行，又请来了关平、周仓。最后终于降服了狐狸精。这个捉妖戏，过去在清宫是春节时必演的，祈福迎祥的意思。新编的《九尾玄狐》的剧情是这样的：青石山上众生共处万物和谐，偏偏来了老王上山偷猎，箭伤了潜心修炼的九尾玄狐。住在山下村子里的小朋友周从纶，赶走了老王，搭救了狐狸。老王又冒充家教，伺机报复周从伦，又被九尾玄狐救下。老王怀恨在心，先后请来吕洞宾、关平、周仓在青石山与九尾玄狐鏖战。幸关帝及时赶到，制止了战争，明辨是非，教导大家和谐共处，再次恢复祥和景象。
这出戏是中国戏校附中组成的中国少年京剧团首部原创大戏。也是国内京剧舞台上难得一见的儿童题材京剧，剧中除了王半仙由一位老师扮演以外，剩下六七个角色都是学生。这出戏不再让观众正襟危坐来欣赏，而是娃娃演戏娃娃看。剧中出现了飞鸟、狐狸、青蛙甚至老虎等许多动物的形象。在开打中也用了许多滑稽的动作，所以不仅惊险百出，而且幽默风趣，再配以灯光布景的运用和变化，可以用一个“新”字来概括。