黄建新：他和他的电影神话
本期嘉宾黄建新，毕业于西北大学，中国内地导演、编剧、制片人。1985年，首次独立执导剧情片《黑炮事件》，该片获得新时期十年电影奖最佳处女作奖。此外，凭借执导的喜剧片《站直啰别趴下》获得第50届威尼斯电影节参议院特别奖；《背靠背脸对脸》获第15届中国电影金鸡奖最佳导演奖；《埋伏》获得第17届中国电影金鸡奖评委会特别奖；《求求你，表扬我》获得第八届上海国际电影节金爵奖评委会特别奖；《建国大业》获得第14届中国电影华表奖最佳导演奖；监制的3D魔幻片《白发魔女传之明月天国》获得第10届好莱坞中美电影节金天使奖……
《1921》的开机仪式上，导演黄建新十分低调地站在一旁，将镜头让给了颇有话题力度的几位年轻演员。这是2000年以来黄建新执导的第四部“主旋律电影”。早年的黄建新作品，风格前卫的同时充满了想象力与批判性，但如今，他身上的标签仿佛多以“主旋律专业户”“制片人”为主。然而其作为导演缔造的中国电影神话，却是值得所有中国观众铭记的，因为那是改革开放以来，中国电影发展变迁的缩影。
上世纪八十年代之前，黄建新参过军，做过空军飞机场地勤，还在西安市卫生宣传馆从事过摄影工作。1979年，他与中国电影工业产生了第一次交集，这位25岁的西安青年从西北大学中文系新闻进修班毕业，并进入西安电影制片厂，先后任职编辑、场记。当时的黄建新虽经验尚浅，但其超乎常人的严谨性格已经开始展现——面对三天之内为一个电影剧本写出详细审稿意见的面试任务，黄建新连夜赶工，最后交出了八千字的意见，叩开了西影大门。
随后的几个月工作中，黄建新看了300多份剧本，平均一天就要看两三个，并无一例外地都写出了审稿意见。也正是这段时间，中文系出身的他在电影创作方面的知识突飞猛进。四年后，已有过几次编剧、
副导演经验的黄建新正式进入北京电影学院导演系进修。同年，刚刚从北京电影学院毕业一年的张军钊执导了影片《一个和八个》，中国电影第五代导演从此登上历史舞台。
日后同为第五代导演代表人物的黄建新，在1985年交出了自己的长片导演处女作《黑炮事件》，震动一时。与张军钊的《一个和八个》、陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场札撒》、张艺谋的《红高粱》相比，《黑炮事件》不在战争年代里进行人性探析，也不从远方的偏僻心灵中对人生解剖，是与普通人生活最为贴近的一部影片，对色彩、声音、音乐的运用也颇为新潮，从此奠定下了黄建新早期荒诞、黑色幽默的创作风格。
1986年，黄建新拍出了一部十分出色的科幻电影——《错位》。《错位》用一个“AI”觉醒的故事，来映射体制下人民的生活状态，甚至为科技失控敲响警钟。1993年，黄建新导演了由冯巩主演的影片《站直啰，别趴下》，影片依然延续他透过市民生活刺探社会百态的风格。同时也对日后冯巩《心急吃不了热豆腐》《别拿自己不当干部》等影片的创作风格产生了深刻影响。
《站直啰，别趴下》公映后的第二年，是常被影迷和媒体提起的世界电影大年，一大批影响深远的经典影片留下永恒印记。同样是在这一年，黄建新的作品序列里迎来了一部被无数影迷奉为神作的影片——《背靠背，脸对脸》。作为对《站直啰，别趴下》的风格延续，同时也是黄建新“城市百态三部曲”的第二部作品，在经历了几部同类题材影片的磨炼后，他的创作彻底达到巅峰，人与人、人与社会的关系在141分钟的光影时间里被扒光、看透、击碎，然后再完
好无损地拼回原状。
《背靠背，脸对脸》之后的十五年里，黄建新遭遇了所谓的创作低谷，即不少影迷口中第五代导演普遍存在的“自我重复”阶段，连“城市百态三部曲”的第三部作品《红灯停，绿灯行》也没能像前两部那样掷地有声。2003年开始直至2011年，黄建新出任中国电影导演协会会长，也是从这时开始，他担任了《投名状》《新宿事件》《十月围城》《智取威虎山》等多部影片的制片人，还拍出了《建国大业》《建党伟业》等献礼影片。黄建新成为了中国电影产业内的金牌监制，也被打上了“主旋律”标签。
在拍摄电影《智取威虎山》时，一场“打虎上山”戏由于预算昂贵，遭到了投资方降低成本的要求。经过黄建新的反复劝说，并竭尽全力做出最优拍摄计划，保证了这场在电影中起着“戏眼”作用的重头戏得以完美呈现。“电影是一次投资行为，我比喻监制是一个CEO。”——黄建新如此形容自己的监制身份，做了制片人的他，并不像人们想象中那样包揽大权，正相反，他常常在导演与投资人之间斡旋，尽力不让资本干扰创作。
2009年的《建国大业》是黄建新在担任监制时期少数执导的作品。宏大的历史视角，庞大的演员阵容，在当年简直掀起了现象级风暴。《建国大业》完全通过历史事件推动情节发展，因此整部影片缺乏完整的人物线，叙事上也并不符合常规结构。在这样的情况下，黄建新通过更接近纪录片的叙事模式，提高了叙事效率的同时，将庞杂的角色与情节整合到“建国”的大主题里，在“意义大于内容”的方向下依然保留住了作品的内容性。
2019年，建国70周年献礼电影《我和我的祖国》上映，面对七位风格迥异的导演，黄建新接下了极具挑战性的总制片人一职。这次的工作难度在于，黄建新要亲自负责推动七个摄制组运转，压力可想而知。然而即便是面临如此高压，黄建新也毅然否决了成立两个班底、统一推进七组导演拍摄进程的“偷懒”方法，力求保证每个导演都拥有一个单独的摄制团队，单个团队的规模从200人到600余人不等，个中原因仍然是黄建新坚持要导演们“把自己发挥到极致，越自由越好”，这再次体现出了他坚定的创作精神以及对中国电影人的创作关怀。
当 2011年中国共产党成立90周年到来之际，同时也是电影《建党伟业》上映的时候，作为联合导演的黄建新可能没有想到，十年后建党百年的献礼影片《1921》仍会是由他执导，历史仿佛在这里形成了一个闭环。毫无疑问，黄建新已经成为了过去十年间中国电影在“主旋律”方面最有发言权的创作者，《建国大业》、《十月围城》、《建党伟业》、《智取威虎山》、《湄公河行动》、《建军大业》、《决胜时刻》、《我和我的祖国》，经黄建新之手的作品，大多也都成为了票房口碑双丰收的“爆款”。
回过头来再看看黄建新的电影生涯，《黑炮事件》、《背靠背，脸对脸》已被亚洲周刊评选入20世纪100 强华语电影，并入选中国电影百年百部佳片，由他导演的电影在国内外获奖至今也已有八十多项。除了“主旋律导演”的标签之外，“中国电影百年百大导演”“国家有突出贡献电影艺术家”“中国最重要的导演”之一等称号，仍然在他身上散发着永远磨不掉的光，黄建新和他的电影神话也将不遗余力地继续书写。