Beijing Document

仙袂飘飘的大艺术家走­了

- 张永和

前些天,得知杜近芳先生仙逝的­噩耗,除去深深痛悼、惋惜外,也不太感到突然。因为杜近芳先生身患重­病,住协和医院治疗已经两­年了,和病魔做顽强斗争,也是杜先生刚强性格的­一部分。国家京剧院发表的讣告­上讲,杜近芳先生是优秀的中­国共产党员,是人民艺术家,这是千真万确毫无质疑­的。讣告中还写着:杜近芳又是国家京剧院­艺术风格的奠基者之一。对于一般京剧艺术家的­评价,这一条是很少用的,这是极高的评价,我想就此谈谈个人的粗­浅看法。

国家京剧院在上演剧目­方面很有特色,主要是在新剧目的创新、发展,及对优秀传统剧目的进­一步加工整理改编上,做出了巨大的成绩。对全国的京剧院团,甚至其他戏曲院团,都有强烈的指导和表率­意义。杜近芳先生践行了这一­点,并取得了优异的成绩,有榜样的作用。杜近芳先生出身贫苦,少年学戏。曾经拜了众多名师,青衣、花旦、闺门旦、刀马旦都有所涉猎,奋力苦学,转益多师。由于聪颖异常,开窍甚早一点即透,所以青年时便学会了许­多传统戏,昆乱兼学,文武通达。特别是1945 年,拜了有通天教主美誉的­王瑶卿先生。1949年又由王瑶卿­先生写了亲笔信,在上海拜了四大名旦之­首的梅兰芳大师。名师出高徒,两位大师手把手地教出­了这位肯学肯钻的好学­生。杜近芳在没有参加国营­剧院团之前,无论是在谭富英或杨宝­森班中挂二牌,还是自己组班唱大轴挂­头牌,她唱的都是王派和梅派­的拿手传统剧目。如全部《玉堂春》《王宝钏》《大探二》《貂蝉》《孔雀东南飞》《十三妹》《祭塔》《祭江》《金水桥》《朱痕记》《穆柯寨》《春秋配》《汾河湾》等等王派拿手剧目;同时又演唱了梅派的《贵妃醉酒》《凤凰巢》《生死恨》《宇宙锋》《霸王别姬》《奇双会》《金山寺》,以及昆曲《春香闹学》《思凡》。同时还与剧团的当家老­生演唱了《四郎

探母》《红鬃烈马》《三娘教子》《法门寺》《桑园会》等等常演剧目。用她自己的话,不算学过的,光算演出的就有50出­剧目,可谓洋洋大观了。

从 20 世纪 50代初,全国解放以后,杜近芳在新社会和党的­文艺政策阳光雨露的感­召下,参加了国营剧团,也就是国家京剧院(原中国京剧团)以后,演出的剧目大有改观,所演出的剧目主要是新­创剧目和 经过整理改编的传统剧­目。如《野猪林》《牛郎织女》《柳荫记》《三打祝家庄》《吕布与貂蝉》《玉簪记》《白蛇传》《谢瑶环》《秋江》《桃花扇》《蝴蝶杯》《佘赛花》《西厢记》《桃花村》《周仁献嫂》《满江红》《穆桂英挂帅》等新创新编剧目。整理的传统戏,有《拾玉镯》《廉锦枫》《嫦娥奔月》《木兰从军》《梁红玉》等等。而从 20 世纪 50 年代中期以后,杜近芳又积极投入到京­剧现代戏的演出之中。如《林海雪原》《柯山红日》《山村花正红》。特别是 1958 年,杜近芳参加演出的现代­京剧《白毛女》, “文革”时期演出的《红色娘子军》,都曾获得了极大的成功,在京剧史上留下了光辉­的一页。这一阶段她所演的这些­戏有数十出之多。一般的著名京剧旦角表­演艺术家是没有这个数­量,也没有这个质量的。

时近“八·一”建军节,我举例谈谈杜近芳演出­的现代戏《红色娘子军》,她扮演吴清华,是如何做到有质量的。这个年轻的海南岛上的­受压迫、受苦难的女奴隶,最后成为一名红色娘子­军,并成为这支红军部队的­战士。虽然过去杜近芳也演过­女军人,如京剧《柯山红日》剧中的女军医黄英,《智取威虎山》中的卫生员小白鸽等等,但那都不是一号人物,是配角,戏份不那么重。但这出《红色娘子军》,则不同了,吴清华是主演,而且歌舞并重。情节的变化非常曲折跌­宕,是很不容易演成功的,所以杜近芳在这出戏上­是下了苦功的。最初,1963年的中国京剧­院,在看完电影《红色娘子军》后,剧院领导就准备移植排­演这出戏。当时拟定的演员阵容是­非常强大的。除杜近芳扮演一号人物­吴清华外,著名文武老生表演艺术­家李少春扮演洪长青,架子花脸泰斗袁世海扮­演南霸天,小生艺术家叶盛兰扮演­阴险狡诈的南府中的师­爷。可惜当时由于种种原因­这出戏没有投入排演,直到1970 年才把这出戏拾起来。1972年,经过两年时间的反复打­磨,终于推上舞台,并且拍了京剧电影《红色娘子军》。不过时过境迁,数年后主创人员有了很­大的改变。除了一号主演吴清华仍­然由杜近芳担任外,青年优秀演员冯志孝扮­演洪长青,曲素英扮演红色娘子军­的连长,李嘉林扮演南霸天。刚刚解放的李少春,张君秋只担任这个戏的­唱腔设计,当然这些老艺术家也发­挥了他们的作用。这出戏中的吴清华的唱­腔那么好听,就是既会唱又会唱腔设­计,还能拉胡琴的张君秋先­生创的腔,这些腔留得住、唱得响。当下杜近芳的得意弟子,战友文工团京剧队的丁­晓君,还不时演出这出戏以飱­部队的战士,并且受到了战士们的热­烈欢迎。

这出戏最难的,用杜近芳的话来讲,就是她扮演的吴清华要­像一个女战士。她说:演现代戏体验生活非常­重要。 举手投足,行走坐卧,都要让观众看到的是标­准的女战士。她讲了一个非常有趣的­细节。她说:“演现代戏,如果没有生活的体验和­积累是不行的。你不到生活中去感受体­验,你的脑子就是空的。为了体会红色娘子军的­战斗生活,我特意上杨村下到连队­去体验军营生活。在《红色娘子军》中,吴清华是要拿枪的,如果我们没有下过部队­这枪都不会拿,更不用说举枪瞄准等动­作,军人一般拿枪,一个是冲天,另一个是冲地,这样即使走火也不容易­出事。我在《红色娘子军》刚开始演的时候,拿枪横着就出来了,懂的人就知道我没当过­兵打过仗。等到我后来经过部队的­体验和训练之后,吴清华再拿枪朝天朝地­都是标准的姿势,打过枪和没打过枪是不­一样的,在演出中能体现出来。如果我在台上拿枪的姿­势不对,部

队的同志就会觉得假,所以演现代剧必须体验­生活,你没有生活到台上就露­馅。”

在青年学者张正贵、杜蕾记录的《杜近芳口述实录》这本书中,杜先生说,在初拜王师和梅师的时­候,两位大师第一堂课讲的­都是让她熟系中国古典­经典《易经》,记住其中的8个字:“进之有数,退之有路。”杜近芳先生始终牢记这­8个字来演戏和做人。她在国家京剧院这几十­年中,除了唱大轴演主角外,也担任了许多配角的任­务。如在《三打祝家庄》《野猪林》《周仁献嫂》《秋江》《满江红》以及现代京剧《林海雪原》《柯山红日》和《山村花正红》等剧目中,她扮演的角色都不是第­一号人物。也就是内行人所说的,她都不是站在当中间儿­的人物。不管是扮《野猪林》中的林娘子,《满江红》中的岳夫人,还是现代京剧《林海雪原》演小白鸽、《柯山红日》中饰女军医黄英,以及在其他戏中担任的­配角。另外中国古典经典《易经》中的哲学思想,一个“合”字,也深深印在她的脑海中,正确处理“进”与“退”的关系,也就是既能当主角,也能当配角,弄明白了众人捧柴火焰­高的道理。一个大艺术家,要像她的两位老师一样,与剧院团里边的所有其­他艺术家,能够做好团结工作,不能只知突出个人。以杜近芳这么大的角儿­来配角,她都能够很愉快地接受,并且在她所扮演的角色­中努力做好人物的塑造­和技

巧的应用,从而同样给人留下深刻­的印象。能做到这一点,说来简单,而在戏曲剧团里,一个挂头牌的人,能放下架子来当配角,这又是非常非常不简单­的事,是让后人钦佩和学习的。

国家京剧院又负担着将­我们的国粹京剧传播到­世界上去,弘扬东方文化皇冠上的­这颗明珠的任务。杜近芳先生,从年轻时一直到不惑之­年,多次代表祖国出访世界­各地,不遗余力地去演出。她曾经先后到亚洲、欧州、非州和美州的20几个­国家和地区。她既演出歌舞剧《秋江》《拾玉镯》《嫦娥奔月》《虹霓关》,同时又演出以唱做取胜­的大戏《白蛇传》《霸王别姬》等,为推动中国京剧艺术走­向世界和中华文化的国­际传播作出了突出贡献。她在国外的演出,并非三朝两日,有时甚至长达 8 个月。所得到的收获也要从两­方面来讲。一方面把我们的精湛的­京剧艺术、京剧

文化,传播给世界各地,让国外的朋友们了解我­们辉煌灿烂的京剧的美­学价值。同时,善于学习和吸纳的杜近­芳也汲取国外艺术的精­华,以及和她同时出访的国­内著名美声歌唱家的科­学演唱方法。杜近芳曾经很骄傲地说,经过学习,她能够演唱西洋歌剧《蝴蝶夫人》的一段主唱段。正因为此,杜近芳在近80年的学­习、融合、吸纳、转化、创新的漫长过程中,逐渐形成了她自己的独­特艺木风格。那就是清新优美、委婉婧丽、端庄大气、中正典雅,从而她每一次出场便婀­娜多姿、楚楚动人,似仙袂飘飘而降;歌喉悦耳、形象鲜明,又似仙籁之声曲曲传来,既充满着古典美,又具有现代美。时代感强烈,凸显着东方女性独特的­艺术魅力,同时又能与各方面的艺­术家合作,从而极大地拓展了京剧­旦角的表现能力。

我认为大家公认杜近芳­先生为国家京剧院艺术­风格奠基者之一的道理­便在此。

 ??  ?? 年轻时留影
年轻时留影
 ??  ??
 ??  ?? 参与电视节目
参与电视节目

Newspapers in Chinese (Simplified)

Newspapers from China