浅谈广播剧在广播节目技术质量奖制作技术
——以鄞州台为例技术质量奖评谈起
【内容提要】 广播节目录制技术质量奖是国家广电总局为了提高广播节目质量，促进录 音技术水平提高，奖励录制人员而设立的最高奖项。其中，广播剧的录音制作是一项综合性的技术工作，涉及面很广。每年国家广电总局组织各省市（区）台进行广播剧制作技术质量评奖，笔者参加多年的评奖经验，接触广播剧节目录音作品较多，正常参与评奖审听，对个别电台的录音师在广播剧制作过程中发现新问题，结合我台的广播剧制作经验，谈广播节目技术质量奖中如何制作广播剧的录音方法和技巧，获得广播剧在广播技术质量奖满意效果。
【关键词】广播剧 技术质量 制作技术 质量评价获奖分析
近年来，鄞州台每年送市，省局评广播技术质量评选的广播剧获奖作品有，《今日阳光》、《造桥女孩》、《夜奔》等获国家广电总局广播剧三等奖和省一等奖。广播剧的录音制作是一项综合性的技术工作，涉及面很广，以鄞州台的广播剧制作经验，谈《广播剧在广播技术质量奖》中制作技术获奖进行分析。
一．广播节目技术质量规范和标准
广播剧制作，目前广电系统一般是拿广播节目技术质量奖的评奖标准来制作，总局称为：“金鹿奖”，省市就叫： “广播节目技术质量奖”，这些技术规范和评奖标准成为我们今天制作节目的技术标准。随着技术的提高，规范和标准逐年修改，特别是数字技术的发展， 98—2010年有较大修改。我以2015年度宁波文化广电新闻出版局，根据《国家广播电影电视总局广播节目技术质量奖励暂行办法》，省要求广播节目技术质量奖评定工作细则为例。
1．评奖范围广播节目技术质量奖分为播出技术和录制技术奖，其中 录制技术奖又分为音乐类、语言类、戏曲类、片花广告类和广播剧类5种，各类节目又细分为： 2．广播剧节目的制作要求（1）节目内容完整。广播剧节目可在片头录制8—10分钟精彩片断，专供评审用，接着再录完整节目。申报广播节目录制技术质量奖必须采用数字化载体，其中包括D A T磁带、C D光盘，不收M D磁光盘。所以我们要从一部完整的广播剧（45分内）录制8—10分钟精彩片断，代表全集广播剧专供评审用有一定难度，录音师必须精通集本，把精华部分的立体声效果反映出来，着重表现广播节目的艺术感染力，并以此考查各广播电台录制人员的艺术修养水平和应用各种声音元素驾驭整体节目的能力。注意的是参评录制技术奖的广播剧制作节目中不允许出现广播电台呼号。
（2）参评节目的录音电平应严格按照G Y/T192—2003《数字音频设备的满度电平》中有关规定进行录制。众所周知，满刻度电平0dbfs对应+24dbu，校准电平为+4dbu（对应数字校准电平-20DBFS），峰值储备量选择为20DB。（3）数字音频系统中满刻度电平的概念
“0”d B f s：是满刻度数字音频的参考电平，称作：数字满刻度电平。表示在数字域的音频系统中，所能转换的模拟信号不被削波时的信号电平。它用于带有A/D或D/A转换器的数字音频设备，是一项“满刻度”指标。“满刻度”的意义是：转换器到达“数字过载”之前的最大峰值电平，满刻度电平值是由转换器内部设计所决定的，是一个固定电平值。
“0”d B f s对应模拟信号+24d B u，已成为我国国标，即G B/T14919-1994《数字声音信号源编码技术规范》中规定。
二．广播剧的录音方法和技巧
广播剧的录音制作是一项综合性的技术工作，涉及面很广。要求录音师在电声技术方面应掌握录音室的声学特性，熟知传声器、调音台、录音机、扬声器以及，处理器等多种录音设备的基本原理。
除此之外，我个人认为录音师和专业审听人员还必须接受听觉训练，在达到可感知约3d B的声压差和1%的音调变化后，还应具备较为准确地判断节目声像位置的能力，最后再加上高保真的临场听音经验。也只有这样，才能较为准确地判断广播剧节目质量。
1．广播剧录音与制作的基本要求要录制一个高质量的广播剧，去广播节目技术质量奖评定，除了要求录音师要具备艺术与技术水平之外，必须按照广播节目技术质量评奖标准来制作。还要根据节目性质选用具有适合声学特性的演播室（录音棚），要求正确使用电声系统中的各个电声器件和设备，更重要的是在演播室（录音棚）内正确布置演播人员的位置以及正确地安放传声器的位置。
（1）由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声及混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到拾取声源的目的。
拾音时，我们的传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。声源的直达强度是随着拾音距离的增加而减弱的，而混响声强度则基本不变。应当注意的是，当拾音距离稍大时，由于空气的吸收特性，拾音点的直达声高频分量会有一定的衰减。为了弥补这种拾音的高频损失，应当使用高频略有提升的传声器或将调音台的高频略做提升。录音时传声器的拾音距离越小，重放时越会给人以亲切、舒服的感觉。所以，同一声源拾音距离不同，会使重放的声音具有不同的“气氛”。
（2）监听系统是供录音师和审听人员通过听觉感受评价广播剧节目质量和内容的一种专业设备。监听系统的瞬态特性比一般重放扬声器系统要求要高得多。专业监听系统必须留有足够的峰储备（大约10～20d B），只有这样才能在重放音乐和广播剧节目的信号顶峰时，不致因产生削波而影响重放音质。由于监听系统是一个整合系统，各设备与设备之间的相互连接应从整体考虑。
（3）在录音监听系统中计量仪表（含音量单位表、峰值节目表和相关表）是提供录音师和审听人员能够客观地判断出广播剧节目质量（电平大小）和立体声节目左右声道信号相位关系的专门器件。
我们的音量单位表（V U表）只能指示出节目信号的准平均值，而不能指示出节目信号的峰值，所以音量单位表一般不能反映出，节目信号过大引起的失真，而峰值表则可以。因此峰值表监测节目信号的峰值时比音量单位表的更为优越，但峰值表并不能表示出节目的信号的响度，因此，在录制广播剧节目时，音量单位表和峰值表并用，更有利于保证节目的质量。
三．广播剧的制作录音与合成音质评价
广播剧的特点是通过各种音响效果、语言、音乐和谐地统一组合在一起，来表现出故事情节与主体思想，塑造人物形象。通过听众丰富的想象力来展现剧中场景，产生闻其声如见其人，尤如亲临其境的艺术效果。
广播剧的录音一般分为三个步骤：试音、正式录音、节目制作。按剧本的不同角色进行试音，首先确定传声器类型、有效角、距地面高度和声源的距离。并按剧本的要求对各个人物的声音进行修饰、电平调整等工作。我们经过试音后，再按着制定的录音方案开始正式录音。同时，应注意每个音响效果（其中含室内、外的音响效果）必须达到预定的要求。制作；将已录好的语言和音响效果素材，按着剧本的顺序进行合成。解说词常作为转场的手段，有时几句简单的解说词就可以将剧情中的时间、地点、空间和情节发展充分地展现出来。才能达到完美的艺术效果。1．多声道录音与制作随着现代化录音工艺的提高，录音设备的迅猛发展。目前我们的多声道（轨）录音机已经发展到4、8、16、24等多声道。多声道录音的突出优点使节目的音质比例可以灵活的调整，各声部容易平衡，声像易于调整，节目清晰度好。而且，当有1个演员在录音中不到位时，不会影响其他人员录音，因此录制节目节省时间，效率高。2．现场录音棚（实况）的录音我们的广播剧在现场录音与在演播室录音不同。在现场录音最大的特点是不论在录音中发生什么问题，录音是不能停下来重录的，只有一次成功，不能失败。因此，要求现场录音前应作好周密的计划。对在录音中可能出现的问题作好应付的准备，并对所用的录音设备进行认真的检查、调试，使其现场设备处于良好状况。现场录音方法与在录音棚录音基本相同。重要的是要作好应急事故处理，保证录音正常进行即可。
3．立体声的录音与制作广播剧制作的成熟方式，二路立体声仍是当前唯一已经普及，并被广泛推广的方式。
我们在二路立体声录音中，有三个很重要的因素，即“立体感”、“空间感”和“音乐平衡”。立体感：是声源随着所处的“空间环境”所产生的综合作用给人们留下的听觉感受。立体声拾音有好几种不同的方式，它们是A/B制式、X/Y制式和M-S制式。这三种制式拾音传声器的不同摆放方式以及各自的拾音范围，下面笔者说说三种制式拾音对以后我们拾音广播剧很重要。
（1）A/B制式录音是法国人最先提出来的。它是利用并列放置的两个相同规格和特性的传声器进行拾音的。左右两个传声器的输出信号分别送至调音台的输入单元，通过声像电位器把声源分到左、右声道，两只传声器拉开2～3.5cm距离，指向性可以是无方向、也可以是心型的。A/B制拾音方式的突出优点是对传声器要求简单，（实际上就是两只性
能一致的两路传声器即可），在要求不太高的场合使用。它的缺点主要是存在时间差，使其单声兼容效果差。
（2）X/Y制式录音首先由英国人提出来的，并且得到较广泛采用。这种制式采用两只特性完全相同的传声器，使之在主轴之间保持90～105°左右的夹角。任何声源信号，将同时到达两只传声器，不存在时间差，而拾取的两声道信号间只存在着强度差。因此，单声道兼容性好，没有相位干扰现象。常用作实况录音或转播。
（3）M-S制拾音方法是丹麦人首先提出来的。它是使用重合正交传声器拾音的。即一只传声器是心型的，主向朝向正方，称M传声器；另外一只是8字型，横过来放置，主方向对准左、右两侧，称S传声器。M传声器主要拾取中间声像群声源信号，S传声器主要拾取边部声像群信号，两只传声器拾取的信号进行和差变换，而成为左、右声道信号。M-S与X/Y制具备同样的优点。它的缺点是对传声器性能一致性要求严格，否则会使声像质量下降。4．声音质量主观评价目前我们各县（市）每年对广播剧技术质量评奖时，对广播剧音质所采用的技术指标的测试方法不够完善，因此评价一个广播剧节目的声音质量好坏还不能单凭物理量测试结果来确定其优劣，主要通过人的听觉来进行节目声音质量的主观评价。
根据多年经验，这里介绍一种主观评价方法，主要用来评价广播剧和语言等节目的声音质量，重点评价其是否已经达到了在广播、电视中播出的声音质量标准。它主要由5个相互关联的部分组成：音质评价用语；听音室的技术性能；评价用电声设备的技术指标要求；评价方法及人员的组成；评价结果的统计方法。
评价广播剧和语言节目的音质一般我们市局评定都采用5分制进行评分，具体标准为：声音很丰满，清晰，层次分明，音色优美，没有干扰（５分）；声音比较丰满，清晰，层次比较分明，音色比较好，有干扰，但不易察觉（4分）；声音的丰满度、清晰度、层次感和音色都一般，干扰可察觉，但影响不大（3分）；声音的丰满度、清晰度、层次感和音色都明显变差，干扰增加较多，影响收听（2分）；声音的丰满度层次感很差，又不清晰，音色变坏，并有严重干扰，无法收听（1分）。
四．广播剧的前期录音中的存在问题分析
笔者多次参加市局组织的广播技术质量评奖评委会，听了各县（市）参评的作品，发现很多台制作的广播剧都有一些共性的问题，参评节目的录音电平，没有严格按照G Y/T192— 2003《数字音频设备的满度电平》中有关规定进行录制。1．音量过载和音量欠缺
（1）音量过载就是录入的音量超过了设备或者软件、存储格式所能承受的最大范围，电脑录音中，最大信号标准是0分贝（小的音 量，用负数表示），如果录入的信号超过了0分贝，系统会自动削掉超出的部分，削掉的部分就意味着数据的丢失，最大的表现就是声音破了，产生爆音，它是不可弥补的，无论你后期做任何调整，这种因为过载而出现的失真都不会消失。所有参加广播剧录音的人员，一定要杜绝过载这种问题。
我以大家常用的录音软件Adobe Audition （C oo l E d i t P r o）为例：软件的下面，自带实时表示音量输入输出情况的电平表，在录音的过程中，电平表会随着输入的音量而跳动，当音量很大的时候，电平表会到头呈现红色，如果最右边的两个小格子内的红色指示灯亮了，就说明你的录音电平已经超标过载，如图1：
这时，你就要把输入音量调小后再重新录制。调小音量，可以调整麦克风的音量控制滑竿，同时也可以调整麦克风与嘴巴的距离。
还有一个问题，每个麦克风所能承受的声压是不同的，如果你的嗓音超过了麦克风本身所承受的能力，也会产生过载失真哦，所以在录制较大嗓音时，请离麦克风远一些。
最合适的情况，就是在不过载的前提下，尽量录入足够的音量，不要怕噪音大，因为你将每一轨的电平都录到最大，后期合成师，缩混的时候肯定要降低，这样，反而会起到降低噪声的作用。
（2）音量欠缺如图2，就是录音音量过小了，造成音量欠缺，请大家制作中尽量避免这样的问题：
为了保证不过载，同时又不使音量过低，我们在录音的过程中，都要随时观察电平表的跳动情况，调整麦克风音量控制滑竿以及调整好距离。当你录制比较有气魄的声音时，请拉远麦克风；当你录制耳边细语时，请拉近麦克风，同时把麦克风音量滑竿向上调整一些。有经验的播音员，会根据作品的气氛，随时调整音量以及麦克风角度。下面合适的电平：电平表最大音量控制在-6d B到-3d B之间的刻度范围内，如图3： 呈现的波形样子如图4：做到了前期最合适的录入音量，你的合成师会制作后期非常顺利的。
最后说说录制过程中的麦克风的距离远近会产生如下效果：距离特别近时，人声低频成分很多，产生近讲效应，给人的感觉就是很有亲切感，对于一些近距离场景的对白会很
有感觉。当然，距离太近，自然会考验演员的发音技巧，有经验的演员，再近的距离都不会喷麦。
但距离特别远时，人声低频成分减少，录出来的声音有些偏冷，但是却能产生一定的空间感，对于激情强声的对白、远距离呼喊等等，请使用远距离方式录音。
五．小结
我们在制作广播剧中需要反复实践不断总结经验，严格按照广播节目技术质量评奖标准制作，考虑到音频工作站系统中声卡均为采用法国D ig i g r a m公司的p C X系列声卡如P C X924、P C X924H R、P C X440N P等声卡，其最高输入输出电平为+22d B u，符合欧广联标准，即“0d Bf s对应+22d B u”，校准电平为+4d B u（对应数字校准电平-18d B F S），取18d B的峰值储备也是合适的，这样既可以防止瞬间大振幅信号的过载失真，又可以充分发挥数字系统动态大的特点。这是广播剧制作的关键所在，它的成功饱含着录音师刻苦钻研的心血和辛勤劳动的汗水。要求我们录音师必须不断提高自己的知识、技术和艺术水平，使我们的广播剧的录制工作更加完美。B&P
参考文献:
[1] 刘保毅.探索广播剧导演艺术[J].现代传播.1986(04) [2] 冯方明.广播剧的制作艺术[J].剧作家.2010(05)
[3] 金锋重.广播剧中的音响[J].才智.2010(36)