《邪不压正》如何“建”起一座1937年的北平
对于看惯了特效大片的观众来说，《邪不压正》的特效并不是一目了然，但正是这些不起眼的技术细节，才考验技术的功力。
截至8月6日，由姜文执导的“民国三部曲”终篇《邪不压正》已收获5.9亿元的票房—比起当下动辄过10亿的电影来说，它实在算不上一部“爆款”：既不是喜剧，又不是特效大片，同时，讲述的又是一个离现实有一定距离，发生在1936年至1937年的北平的故事。
这部电影改编自作家张北海的武侠小说《侠隐》，原著中，北平城是一个比人物还要重要的角色。而影片中的老北平—辽阔的城楼雪景、主人公跑过的四九城、钟鼓楼，以及在老房子屋檐上的飞檐走壁，也正是最大看点。
即使是剧情片，如今似乎也离不开特效技术的帮 助了。该片中所有这些具有历史感和地域感的镜头，都是出自好莱坞特效公司数字王国的大中华区团队之手。在《邪不压正》中，数字王国共制作了476个特效镜头。“一开始给到我们的是170多个镜头。”数字王国大中华区影视剧视效业务负责人周逸夫对《第一财经周刊》说。但在合作一个多月后，姜文导演给周逸夫团队又追加了300多个镜头。
周逸夫是影片《邪不压正》的视觉特效总监，他毕业于美国南加州大学电影学院，也是数字王国集团亚洲创意总监。据他介绍，他们在2018年年初接到《邪不压正》的特效制作邀请时，影片的拍摄已经完成，特效的制作时间只有从2月到7月初的5个月时间。“刚开始我们只有七八十个特效师，后来从印度调过来一些同事临时支援，总共100人左右，全部投入到了这个项目里。”周逸夫说。
《邪不压正》的特效重点当然就是复原1937年的北平城，在数字王国这5个月的制作中，有4个月的时间都是用来制作北平城的“三维资产”。为了搞清楚1937年的北平究竟长什么样，工作人员搜集了一万多张1930年代的北平城照片，并找到了一份日本绘制的1937年版北京市街道地图。这张地图虽然有详尽的街道名称，却存在很大的比例误差，在结合NASA（美国航空航天局）卫星图后，团队才最终绘制出了1937年的北平城地图，这张地图也是目前全球仅有的比例正确、信息完善的北平地图。
01/04 在数字王国5个月的特效制作中，有4个月的时间都用来制作北平城的“三维资产”。02如果你仔细看，会发现片中的金门大桥还在施工。03 除了可以计算出来的“特定”场景效果外，影片中还有一些无法精确计算的“非特定”场景，比如火。05/07 对于北平的远景镜头，需要利用特效技术实现场景的延伸，使得镜头无论怎么转动，画面中呈现的都是一望无际的四合院屋顶。06为了让人在雪上奔跑更真实，团队根据实拍的人物动作，制作了一个CG人物，并计算出角色的脚应何时踩到雪地里，何时抬起，速度是多少，以及溅起来的雪花相应该有多大。
完成平面地图后，下一步需要做的就是绘制地形和建筑图，影片中李天然跑步时身后显现的美国金门大桥，以及北平的狐狸塔、钟鼓楼等场景，只能依靠特效。因为它们有的今天己经不存在了，有的则是当时的状态和现在大不相同—比如金门大桥正是建于1933年至1937年间，所以如果你仔细看，会发现片中的金门大桥还在施工。
为了复原这些建筑，除了已经获得的地基信息，特效团队要搜集大量有关建筑物的高度、颜色和形态的细节信息，以及根据部分已知的建筑高度数据，等比测算出未知建筑物的高度。
以复原钟鼓楼为例，团队首先找到了大量钟鼓楼的历史照片，通过考证，锁定哪几张照片是拍摄于1937年的。由于照片是黑白色的，工作人员还要从历史文献的描述中推测钟鼓楼的颜色构成。“每一个镜头都做了20多个版本，不仅要贴近历史，还要跟导演想要的艺术美感做磨合。”周逸夫说。
影片中不同建筑的瓦片都是由艺术家绘制好单片模型，用电脑堆积形成屋顶，贴图上色完成后，再由灯光团队调整太阳高度和光照角度。据周逸夫介绍，建筑物搭建的工作量占到整个特效工作量的80%。
在建筑周围“种草”也是一项复杂的工作。看到团队制作的第一版钟楼测试镜头时，姜文上来就问了周逸夫一个有些奇怪的问题：“你是哪里人？”
周逸夫是重庆人，因此一开始，他在画面里加了
许多爬山虎、苔藓之类的植被。但姜文告诉他，北方很干，没有这么多植被，只有屋檐中靠下的地方，常有积水，才容易长草。此外，他还提醒周逸夫，南北坡的植被数量应该有所不同—南坡水分少，因此会比较秃。“刚开始我们也有一点半信半疑，但是找了照片一看，真是这样。”
大量的细节刻画，使得单镜头中的图像信息越来越多。“很多场景的文件光打开就需要两个小时，屋顶镜头的场景文件和《头号玩家》中‘叠楼区’的场景量是差不多的。”周逸夫说—今年大热的科幻大片《头号玩家》的特效也是出自数字王国之手。最终，工作人员共计“搭建”房屋6000余栋，“种植”树木1.2万余棵。
《邪不压正》中还有许多“四九城”的远景镜头，需要利用特效技术实现场景的延伸。团队首先制作出一进院、二进院、三进院等基本四合院模型，以及各种变种，然后根据不同镜头角度，将实景信息数据扫描进电脑匹配，以得到这个场景里建筑物和环境的信息，随后根据老照片中屋顶的风格与位置，将建造好的四合院模型排列组合，像“摆积木”一样匹配到地图上，最终将三维模型与拍摄实景相结合。如此，在延伸场景里，无论镜头怎么转动，画面中呈现的都是一望无际的四合院屋顶。“场景延伸是特效的基本功，但最难的部分是美术。”周逸夫说，“我们比较幸运，办公室就在北京，可 以经常去老城区转转，找找四九城的感觉。”
除了复原历史元素，许多场景则需要技术的“硬性指标”。例如在李天然骑自行车在屋檐上飞檐走壁的戏中，出于对演员安全的考量，扮演李天然的彭于晏在拍摄时并不是穿着皮鞋、骑着1937年款的老式自行车，而是穿着运动鞋骑着特技山地车，后期再用特效技术替换。动态替换对技术细节要求很高，如果从彭于晏骑车的脚上截取一张静帧图像，你甚至可以看到皮鞋上的尘土和划痕。
另外一场对技术的考验是制作“北平雪景”。为了表现雪地的凹凸感，团队要将一颗颗“雪粒”的小三维模型片在电脑上“撒”在地面上，如此，在近景镜头中，才能看到雪被氧化以后形成的空洞，以及尘土覆盖在雪面上形成的黑色边缘这种效果。
雪给团队制造的麻烦还体现在“雪屋顶”上。除了在上面奔跑的李天然，周围环境其实全是通过CG技术制作的。为了让李天然在雪上奔得更真实，人与雪景的交互很重要。所以，团队首先根据实拍的人物动作，制作了一个全CG的彭于晏，然后通过模拟算法计算出全CG的彭于晏的脚什么时候踩到雪地里，什么时候抬起来，速度是多少，再通过速度，计算出溅起来的雪花该有多大。
而在这些可以计算出来的“特定”场景效果之外，还有一些无法计算的“非特定”场景，比如火。在制作李天然家中“砸火罐”的镜头时，周逸夫团队前后制作了近50个版本的火：它们大小不一，拥有不同火势和明亮程度，蓝色的、黄色的、带黑烟的、带蒸汽的，或者往镜头喷溅的，根据姜文导演的要求，不断调整细节。
可以看出，在这些特效场景中，技术已不是唯一指标，更重要的是符合导演的审美。“技术和美术的结合也是这部影片中最难的部分。”周逸夫说。
比如在一场室外夜场戏中，姜文对背景天空的要求是：北京晚上8点15分的清透天空。于是，每天晚上到了8点15分，周逸夫就带工作人员去露台观察天空。
相较于《复仇者联盟》里“灭霸”这样的生物角色，或者魔幻原始森林等虚构类场景，《邪不压正》中的场景要突出写实感，看似对特效的要求并不高，但剧情的“写实”依旧离不开特效细节的渲染。而《邪不压正》这部并不以特效为卖点的影片也再次显示出，好的特效技术，其实往往散落在那些你根本无法注意到的地方。