莎士比亚“暴风雨”逼真降临

将尖端戏剧技能和技术相结合,改变了戏剧从产生到消费的方式,把莎士比亚的作品带往全新的时代。

CEOCIO - - Contents - 陈婧/文

《暴风雨》是莎士比亚独立完成的最后一部剧本,也是唯一一部遵循古希腊戏剧“三一律” (在一天一地完成一件事,一直把饱满维持到底)的巨作,被誉为莎士比亚人道主义理想最全面、最彻底的一部戏剧,甚至被赞誉为英国文学的最佳篇章。

这部杰作从头至尾写满了神话幻想及莫测的魔法。米兰公爵普洛斯彼罗由于闭门读书不理国事而被弟弟篡权,和女儿一起被放逐海上。他们侥幸存活,流落到一座荒岛。普洛斯彼罗依靠书中学得的强大魔法,解救了岛上受苦的 精灵爱丽儿,并借助精灵的力量呼风唤雨,降服仇敌,恢复了爵位,最后还以博大的胸怀宽恕了他们。

在莎士比亚时代,烛光是剧场内唯一的光线来源,各种特效场景只能借助幕后的声效,无法看到魔法。英国皇家莎士比亚剧团艺术总监格里高利·多兰 (Gregory Doran) 曾这样思考:如果莎士比亚还活着,他要创造出哪种舞台效果?

不久前,在伦敦教区的埃文河畔斯特拉特福小镇、莎翁的诞生地,呈现了一出由英特尔、

影视特效工作室 Imaginarium 和莎士比亚皇家戏剧团三方打造的《暴风雨》,不仅在舞台上随时可以“呼风唤雨”,真人演员的表演还与虚拟3D演员之间实时交互。

三支团队的灵感合作

皇家莎士比亚剧团演出莎翁戏剧具有权威性。Imaginarium 工作室被誉为动作捕捉和表情捕捉第一人,创始人安迪·瑟金斯是英国著名演员,出演过科幻大片《魔戒》和《猩球崛起》,也演过莎士比亚戏剧《麦克白》和《李尔王》。至于英特尔,在计算领域目前没有对手。三个团队合作的一场大片即视感的“暴风雨”,在开售当天的售票率就达到了70%。

三个团队选择了最有难度的突破口— —用数字技术重新演绎莎翁笔下的小精灵爱丽儿。爱丽儿在真实世界里不存在,因此创作者可以大胆想象。爱丽儿听从公爵的咒语,飞入空中, 游进水里,钻向火里,腾云驾雾。在第三幕中,爱丽儿变成了复仇的鹰身女妖— —神话里的经典神兽,长着鸟的身体和女人的面孔。

多兰表示,“爱丽儿变成鸟时,应该是哪种鸟— —乌鸦、鹳雀还是猎鹰?而最终给我们启发的是鱼群。鲭鱼觅食时会组成一个队列,这个队列看起来在模仿鲨鱼,而不是100 万只小鱼。我们把这个理念运用到鹰身女妖上,一开始它像是一群鸟,最后幻化聚合成一个整体。”多兰在电影《魔法奇幻秀》里找到了启发,把爱丽儿的化身变成一团火焰,这个拥有魔法能力的小精灵如火焰般有形及无形,有时极小,有时像舞台那么大。

最终舞台上的效果非常惊艳,观众甚至都目眩神迷了,“这是对莎士比亚400 年诞辰的一个总结,把他的作品带往一个全新的时代。”不仅如此,它更可能改变了戏剧从产生到消费的方式:剧作者感觉自己再也不会被一块大幕加一个可升降的舞台所限制;导演和舞台设计师用

数字化的方式排练,不再只凭着一腔激情;观众也在互动中被赋予了魔力,身临其境,沉浸在爱恨情仇里。

实时编程出“爱丽儿”

区别于更加依赖后期技术的电影,舞台表演最独特的魅力在于即时的、非预设的沉浸感。普洛斯彼罗与爱丽儿的数字化身交流对话,而不是和扮演爱丽儿的演员对话,这需要在传统舞台上“实时生成”爱丽儿。爱丽儿有一位替身演员,身上贴了传感器,还穿上附有传感器的舞台服饰,一举一动被精确捕捉下来并以数字化方式转移到舞台,保证真人与虚拟化身之间的表演不存在时差和割裂。其背后最大的难点在于,对爱丽儿数字化身的渲染无法事先编程,而需要强大的处理器和软件支持,进行实时编程。

为此,《暴风雨》首次在舞台剧中使用了动作捕捉技术和实时渲染技术。该技术的工作原 理是通过惯性检测传感器捕捉到演员的动作、面部表情等动态数据,输出成为数字角色。然后这些数据被传输到搭载英特尔处理器的工作站,进行计算和画面渲染,再用27台高精度投影仪现场投射到舞台上。

Imaginarium 工作室最擅长把电影、电视、视频游戏和戏剧等艺术作品与数字应用整合。《魔戒》中咕噜的无限苍老的身体、晦暗粗糙的皮肤就来自电脑的渲染,而疯癫、掺杂贪婪欲望的双重性格则继承了替身演员的表演。这套实时的数字化渲染系统由他们进行搭建,其中包括数据采集、后期处理、最终输出。6周是

常规戏剧的排练时间,而这次《暴风雨》的排练用了18 个月。

即便如此,实时渲染所调动的海量资源依然超乎想象:爱丽儿演员身上的传感器多达336个,相当于重新打造了人类身体的每个关节。英特尔提供了超过 20万个独立文件来支持爱丽儿的数字化身,如同一台电脑同时打开了20 万个文件。而生成动画效果的处理器内存,是人类登月时那台计算机的5000 万倍。

数字化演出的暴风雨

数字技术与实时演出的关系正变得前所未有的紧密,随着数字技术的渗透,数字演出正成为一个热门领域。环球音乐集团在 2016 年10 月 29 日发布了全新虚拟现实平台 VTRGO VR——通过 VR设备,从此粉丝们足不出户就能参加明星音乐会。 2016 年10月27日,老牌超级乐团 ABBA也宣布重聚并携手《美国偶像》的制作人西蒙·福勒 (Simon Fowler),计划在2018 年起实施自己的“实况数字体验计划”,一种通过虚拟现实和增强现实技术带给观众的全 新娱乐体验。

百老汇也在加快向360 度沉浸式演出的转型布局。制作音乐剧《狮子王》和《阿拉丁》的迪士尼戏剧制作公司等,已经开始探索虚拟现实市场的潜力。迪士尼戏剧制作公司在 Wired、Youtube 和 Facebook 上线了《狮子王》开场曲《生生不息》的虚拟现实视频,片长5 分钟, Youtube 上的点击数量已经超过 100 万。从1994 年电影发行至今,人们的注意力又一次回到这部佳作。

从 2015 年起,英特尔的企业口号从家喻户晓的“Intel Inside”变成了并不熟悉的“amazing Outside”,目标是成为场景应用型公司,数字表演是内容之一。在 2016 年的格莱美颁奖典礼上,NBA 赛场上以及纽约时装周上,运用 3D投影、互动全息影像以及高性能计算(HPC)和Freed 技术等,英特尔实现了时空间的自由转换。2016 年 11月,英特尔集结了500 架 Shooting Star无人机编队飞行,进行了全球最大规模的无人机灯光秀表演,效果媲美烟花。

数字科技正在不同的表演领域擦出火花,一场新的“暴风雨”正在开始。

Newspapers in Chinese (Simplified)

Newspapers from China

© PressReader. All rights reserved.