金棕榈加持《小偷家族》，日本文艺片再探中国市场
记者 葛怡婷 发自上海
“我认为此片公映成绩可能过不了2000万。”《小偷家族》点映过后，一位业内人士在朋友圈写下这样的判断，他的理由是，影片所带来的精神领域的“废墟感”将无法得到中国观众的呼应。与此同时他肯定了影片的品质：“电影真的回味无穷，金棕榈实至名归。”
上海电影节期间，金棕榈新贵《小偷家族》被秒杀，原价120元的电影票在闲鱼被黄牛炒到1000元，抢到首映入场券的影迷如同中了头彩，经过电影节一轮口碑发酵后，豆瓣标记《小偷家族》想看人数累计超过20万人。从目前的排片情况来看，《小偷家族》上映首日即8月3日的排片量为9.8%，上海地区的排片量为15.3%，在所有城市中排名第一。
鉴于《小偷家族》的文艺片类型，体量较小的特征，影片代理发行方的华影天下此次筛选以《三块广告牌》、《水形物语》等此前一系列文艺片数据表现较好的影院做精准发 行。8月1日，以上海地区为例，选择12家影院进行超前点映，每个场次上座率几乎都是百分之百。据透露，片方对《小偷家族》票房预期在1亿左右。
与此同时，在艺术电影发行方面颇有经验的大象点映就《小偷家族》组织了十城30场超前点映，场均147人，上座率在96.6%左右，售票情况最好的一场电影位于西安，开票20分钟内即售罄。《小偷家族》在影迷群体中热度较高，据了解，此次发起人当中有不少微博电影大V主动加盟，电影博主“次等水货”在全国八个城市同时发起八场超前点映，相当于一个人买了1000张电影票，这是大象点映以往项目中比较少见的情形。
就影片风格而言，《小偷家族》如同“哑剧”一般，所有的情感输出近乎沉默与喑哑，隐藏细节都有待于观众反复琢磨，看似波澜不惊的故事背后是无尽的伤感与悲凉，温情只存在于几个微小瞬间。对于普通观众而言，日式电影的表达节奏和表达方式相对比较陌生，部分观众在观影中途“走 神”，观感压抑“。电影节的氛围和正式上映完全不一样，电影节期间看电影甚至有鼓掌的现象，但到了正式公映，有一个小时看不下去退场的，也有睡着的。”相关发行人士坦言，从目前的排片情况来看，《小偷家族》的排片低于预期，预期排片原本在20%左右。
上周公映的《西红市首富》、《狄仁杰：四大天王》本周仍然占据了较大比例的排片量，同档期的国产动画《风语咒》、歌舞片《妈妈咪呀2》同样来势汹汹。《小偷家族》的生存空间被进一步挤压。
梳理往届金棕榈得主，上一部在国内公映的戛纳金棕榈影片还要追溯到2004年，罗曼·波兰斯基执导的《钢琴家》，它同时包揽了第75届奥斯卡最佳导演奖和影帝殊荣，由于种种原因，影片在获奖后一年在中国公映，上映时悄无声息，票房为300万。在此后的十多年中，没有一部戛纳金棕榈影片在中国大规模公映，《小偷家族》是多年来首次引进中国并投放商业院线的戛纳金棕榈影片，由此可见，电影 市场对于文艺片的票房前景一直都不太乐观。
以《追捕》、《人证》为代表的日本电影，曾经在上世纪80年代红遍全中 国，但2000年之后，日本真人电影在中国市场的表现跌入冰点。2017年9月1日在内地公映的《银魂》以8143万的成绩成为日本真人电影在中国拿 到的最好票房，和排名第二位的《寄生兽》同样都属于漫画改编电影，部分影片票房不足千万。
与之对比的是日本动画电影不断收获破亿票房，《你的名字》以5.7 亿元成绩创造日本引进片票房纪录，《哆啦A梦》系列纵使口碑下跌，票房依旧稳健。日本真人电影与日本动画电影从形式到风格都大相径庭，在日本漫画中成长起来的中国新一代年轻观众，日本动漫无疑有着更强烈的亲和力与市场号召力。
作为近几年在中国影迷范围内炙手可热的日本导演，是枝裕和看上去“自带流量”，他过往的作品包括《海街日记》、《步履不停》在电影评分网站上口碑不俗，拥趸众多。当普通观众真正面对叙事如此舒缓、情感如此细腻的作品，市场表现仍然要打上一个巨大问号，事实上，他的上一部作品《第三度嫌疑人》通过全国艺术电影放映联盟放映，票房仅有452.2万。此次《小偷家族》能否打破日本真人电影多年来在中国市场的颓靡，待到正式上映之时才能见分晓。
在大象点映内部人士看来，电影市场上的主流观众首选商业类型片毋庸置疑，像是枝裕和这样的艺术片导演的受众体量一定不大，与此同时，愿意主动观看艺术电影的观众数量在稳步增长当中，虽然远远未到能与商业类型片受众抗衡的程度，但也是不能忽视的分众市场。
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