以现代意识包装清代宫斗剧,于正:我曾经像魏璎珞

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记者 葛怡婷 发自上海

2018过去三分之二,疲软的影视剧市场终于迎来了年度“剧王”。于正担任总制片人的《延禧攻略》以近148亿累计播放量(截至8月30日)高居全网榜首。

又是于正,又是清宫戏。观众一边吐槽,一边把关于《延禧攻略》的热议推向高潮,无数段子加表情包被炮制,剧中人物的姓名每天变着花样出现在微博热搜榜单TOP10。

“于正出品”曾一度意味着流量的胜利、口碑的滑坡,甚至是“雷剧”代名词。这一次,评论的风向标多少有了转变。《延禧攻略》大手笔投入服装设计,历史细节考究,一改高饱和度配色,取而代之是典雅古风,视觉上赏心悦目,这一切成为吸引观众的第一步。

《延禧攻略》颠覆了荧屏上固化的女性形象,被观众形容为“黑莲花”的主角魏璎珞,一反“宫斗剧”中隐忍克己的“圣母”形象,由始至终坚持爱憎分明,睚眦必报,她不再是等待英雄救美的小白兔,也非攀附权贵的心机女。在道德层面上,她甚至不是全然纯洁无辜,她的人生信条是“:人心存良善,更要懂自保。”

“我曾经像魏璎珞。”于正告诉第一财经, “所有人都像魏璎珞,从大学毕业,进入一个陌生的环境开始闯荡,把自己碰得头破血流,有些人可能会遇到富察皇后引导你,更多的是遇到高贵妃打击你。有些人被打击之后冲出来了,他像魏璎珞一样赢了。”

古典外衣,现代内核

去年3月,于正创办的欢娱影视召开新剧发布会,一口气公布了八个项目片单,从新剧宣传物料的风格与色调上,人们能够明显察觉到于正的转变,经历了与琼瑶官司之后的两年沉寂,这是于正第一次高调曝光。当时他正在筹备《延禧攻略》的美术造型,他向媒体透露了最初的设想:所有的衣服都有历史出处,要做成正剧气质,还要拍成《纸牌屋》加《红楼梦》的感觉。

于正告诉第一财经,他原本想写和恪公主的故事,在查阅史料的过程中对其生母令妃的身世产生兴趣,她一路从内务府的包衣变成皇帝的宠妃,无论是生前的恩宠,还是死后的哀荣,在清宫乃至历史上的妃嫔中都是极为特别的一个“:她非常符合现代女性的意识,她所有的行为逻辑都带着反封建的意识,她强调一夫一妻制,她坚持和皇帝在平等的基础上相处,要求皇帝所有的宠爱都属于她一人。”令妃的故事由此成为《延禧攻略》的根基,引出了一个永远在战斗、 不向权贵低头的宫廷新女性魏璎珞。

在上海社科院新闻研究所研究员吕鹏看来,随着女性意识的解放,《延禧攻略》的出现契合了当下观众心理需求:女性一直是电视剧的主流受众,它将故事背景放在清廷这样一个男尊女卑的大环境下,解构了人们对女性地位的认知,契合了当代女性对性别平等的追求。

梳理于正过往的影视作品,撇开剧作问题,他在主角的设计上向来独树一帜,无论是《美人心计》中的窦漪房,《大清后宫》中的西林春,甚至是《宫锁心玉》中的洛晴川,她们机敏、勇敢,拥有独立思想,凭借个人智慧力挽狂澜,逢凶化吉,并由始至终保持着稳定的人格。这一次,魏璎珞实现了战斗力的全面升级。

吕鹏认为,于正之所以一直能够在商业上取得成功,在于他对于市场以及对人的心理需求的把握能力极强,观众能够从剧中人物身上实现欲望与理想的投射:女性不仅可以自立自强,与男人的争斗中,也可以取得胜利“。观剧过程中,观众从女主角身上找到心理代偿,通俗 理解就是‘爽’。”

他同时认为,清代女子的性别意识即便再先进也不可能达到剧中所表现的程度,每个人都有历史的局限性,魏璎珞的女性意识已经超脱了几百年的历史,《延禧攻略》完全以现代和后现代的意识来书写清朝:“某种程度上它是当代剧、现代剧,而不是所谓的古典剧。”

差异化“宫斗剧”

在于正心里,《延禧攻略》并非纯粹“宫斗剧”,故事的焦点也并非“斗争”,他要写的是一部底色明媚的宫廷剧,这种气质与其他的清宫戏截然不同,这也是“于正出品”一以贯之的“差异化”特征。

2004年TVB出品的《金枝欲孽》作为宫斗剧鼻祖,是难以逾越的一座高峰。2012年,《甄嬛传》的热播,宫斗剧开始成为一种大众文化现象,此种类型汇集了阴谋与爱情,复仇与悬疑,能够同时满足观众的多重期待。《金枝欲孽》是对于正影响最深的影视作品 之一“:在皇宫里互相斗争的人没有一个有好下场,要么苦苦守候,要么常常相思,所有的人都是悲惨的下场,黑化就不会有好结果,它真正地控诉了封建王朝,而且它还保留了许多亮色,在宫廷这样一个复杂环境里,追求真挚的爱情,相互的抚慰,它的底色是干净的、温暖的。”

于正想要做一个不一样的清宫戏,在他的设想中,宫廷也有温暖的日常。“他们的斗争可能和前朝的政治有关,跟社会地位的属性有关,但不是争宠夺利去陷害别人,我要做的是反封建的书写。”

在于正看来,目前很多戏剧犯了违背史实的错误:“比如动不动杀人、赐一丈红,其实这些东西历史上少有。整个清朝三百年,真正被处死的仆人屈指可数。只要看过故宫的内部档案,宫里都是‘你’来‘我’去,没有什么所谓本宫,这些称谓都是书面化的演绎。”

值得一提的是,《延禧攻略》中运用了大量面临失传的传统工艺,刺绣、绒花、铸铜、点翠等,同时还融入了打树花、昆曲、缂丝等非物质文化

1. 《延禧攻略》中运用了大量面临失传的传统工艺,整部剧在服装化妆道具上的总投入近1亿元。实际上,《延禧攻略》与于正此前的作品并无本质差异,它延续了强情节、强人设,善恶的二元对立,主角魏璎珞身上多少有一些“玛丽苏”的影子。人到中年,于正似乎不再热心创作之外的纷争,“到今年年底都不再开新戏”。 东方IC图 2. 3.

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