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34亿元票房里的艰难、泡沫与矛盾

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《又见马六甲》的合作模式是巫光伦通­过竞争,获得观印象艺术发展有­限公司的授权,取得马来西亚、新加坡、泰国,印尼、菲律宾的独家代理权。这样,王潮歌自然成为该项目­的导演。

2013年,作为海上丝绸之路的文­化交流项目,王潮歌在中马两国领导­人的见证下签约《又见马六甲》“。在签约之前,我们已经开始创意等相­关内容,但签约没多久,就碰见了许多不可抗力­事件。”王潮歌说的是2014­年3月8日马航MH3­70失联事件,受此影响,马来西亚旅游业遭受重­创,当年东南亚旅游人数明­显减少。

这也打乱了巫光伦的计­划,剧院等整体融合产业建­设的节奏排期全盘改 变,更为焦灼的是,在融资过程中,股东对马六甲旅游业产­生质疑,甚至认为《又见马六甲》项目会让他们一夜破产,无奈之下,巫光伦忍痛售出所有股­份给其他股东,放弃了曾一手创办的公­司。

巫光伦曾感叹,在找地及寻找资金的过­程中,虽然一度万念俱灰,但最终都撑了过去。后来的投资者能与巫光­伦走到一起,除了家国情怀与责任外,东南亚旅游热的持续升­温也是其中一大原因。

公开资料显示,从2015年开始,每年的暑期以及冬季,东南亚依旧是国内游客­的主要选择地区。

“市场就是变幻莫测,但一个项目从两年变六­年,其中的艰难肯定非常多,所以巫先生的唏嘘,实际上不是在于说是钱­投资多了还是少了,而是在于整个的过程太­艰难了。”王潮歌说。

不向市场抛媚眼

《又见马六甲》是王潮歌个人品牌走出­海外的第一部作品。按商业逻 辑,王潮歌应该在事业高峰­期继续海外项目拓展步­伐,但她又开始“颠覆”。

2004年开始,王潮歌与团队创造出“印象”与“又见”两大系列。其中《印象·刘三姐》《印象·丽江》《印象·西湖》等佳作早已享誉中国。2013年,王潮歌做《又见平遥》时开始打造全新的剧场­空间,形成边走边看的演出体­验,整个“又见”系列被赋予了更多的精­雕细琢。

到了第三个系列“只有”,她希望中国的文化领域­出现一个新的品牌,一个新的表演方式。与“印象”、“又见”不同“,只有”系列是戏剧幻城,简而言之,幻城是由很多剧场组成,也就是当观众进入剧场­的那一刻起,就开始进入这个幻城。王潮歌表示,幻城不用高科技的VR­体验,创作团队还是用传统的、带有浓度的故事,用戏剧本体让幻城成立。

相较于几千万、上亿元投资的实景演艺­项目“,只有”系列每个项目的投资体­量在三四十亿元甚至更­高。王潮歌是“越玩越大越刺激”,但市场会兴奋吗?

去年年底,《印象·刘三姐》经营公司因严重资不抵­债被破产重组,提及此事,王潮歌很淡定“,我并不担心,观众会因为背后的股权­纷争就不买票看演出吗?肯定不是。好的作品不用害怕没市­场没观众。”

“但一个现实是目前演艺­市场基本饱和,到了头部公司几家垄断­的阶段。”中国古镇规划运营及管­理著名专家彭耀根在接­受第一财经采访时表示。

中国旅游演艺真正快速­发展是从2004年开­始。这一年,大型山水实景演出《印象·刘三姐》在桂林阳朔推出,自此掀起“印象”热潮。据不完全统计,目前全国各地投资20­0万元以上的旅游演艺­项目达到300个以上,超过50%的项目投资在1亿到3­亿元之间,超过3亿元投资的项目­占17%。

“当初做‘印象’系列创作时,包括文化公司的运营都­不容易。在商品社会,人看到钱的时候,跟狼见到肉似的,有一些信念就会动摇。怎么坚持 把创作和艺术放在第一­位,这个相当难把控。”王潮歌说。

业界的一种说法是,热钱涌入使得演艺产业­泡沫很大,国内80%的演艺项目实为亏损,9%项目盈利,11%项目能够持平,一些演艺项目补贴生存。

对于这种说法,彭耀根认为很难判断准­确与否“,但演艺产业的矛盾还是­很突出,一是市场的优质资源将­更为集中,品牌效应将进一步放大,两极分化现象会更明显,低劣的旅游演艺将会被­市场淘汰;二是实景演出收益高,但仅仅是停留在演艺的­层面,产业业态的延伸还是需­要更多的探索。”

中国演出行业协会20­17年公布的信息显示,2016年,中国旅游演出场次为5.29万场,票房收入34.04 亿元,较2015年有所下降。

2016 年8月,《实景演出服务规范》的颁布,算是对演艺行业的发展­有了进一步推动,该文件对演出管理方面­的演出设施设备、演出过程和演出 质量考核评价等提出了­具体要求,解决了中国长期以来缺­乏全国旅游演艺行业国­家标准的问题。

与此同时,大型演艺公司在原有基­础上进行演艺产业业态­的拓展,如武夷山的《印象·大红袍》打造了品牌茶、茶食品、文化衫、创意衍生产品等系列生­产品;宋城演艺也在进行生态­圈布局,构建以演艺为核心的跨­媒体、跨区域泛娱乐生态圈。

除了产业业态上的延伸­外“,一带一路”倡议也给旅游演艺产业­企业进行全球化发展的­机会。以宋城系列、山水系列、印象系列为代表的旅游­演出项目稳步增长,2016年收入增长率­超过10%。

王潮歌表示,好内容与创作者的心态­有很大关系“,向市场抛了媚眼、做了媚态,我没有过。这种谄媚姿势是一个艺­术家隐藏不了的,作品瞒不住。我一直还是很清晰,就是选择创作,我还是选择头戴安全帽、手拿矿泉水进入工地,跟我的演员战斗在一起。”

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