海外发行之外，国际电影节也是成本回收的渠道之一。业内人士介绍，“有了电影节背书，销售才有可能性。电影节实际上也是国际销售的一部分，它会产生放映的费用、奖金，拿到奖项之后回国可以申请政府奖励等等，电影节本身也是非常好的回收成本的渠道。”

经成名的导演的新作品。“投资方希望押中艺术商业双赢的影片，看到《路边野餐》那样的文艺佳作，资金大量流入，最后变成花很多钱去实现一个导演的艺术理想。”最终，毕赣的第二部作品《地球最后的夜晚》跨年上映，投资方趋之若鹜，最终票房口碑两极。

在陈凭轩看来，国内投资人对新人饥渴，但往往水平一般“。国外比较成熟的市场，有眼光的投资人挖掘新人，往往是没有拿过奖的，可以慢慢调教，资本的心态相对平和。”而制作成本抬高之后，回本压力相应变大。过去，一些大型影视公司操作十多个商业片之后，需要在履历上添一些能够带来名声的文艺片，不考虑成本和亏损，而影视寒流来袭之时，资本收紧了口袋，不再像前两年那么阔绰了。

最近半年，很多小项目因为筹不到钱，无法开机，甚至拍到一半停下来。但对于一些人来说，不好的消息是另外一些人的好消息。

“现在影视公司的钱确实捂得比较紧，大家都在讨论，影视寒冬会不会导致今年下半年的片荒。但与此同时，比较多的片子在做后期，如果有一个空档，这些片子正好可以填充这个空档，而且没有太多竞争。现在市场瞬息万变，不仅仅和资本有关，和政策关联也很大，大家不太清楚政策导向去哪里，很多人都在观望当中。”曹柳莺说。

“寒流之下，大家更珍惜手中的资金，对投资收益比和风险会更精打细算。”作为一个曾经的创作者，现在的创业者，吴飞跃表示，市场上无非两种钱，大钱肯定继续投大的项目，但会更谨慎；中小体量的钱，则更多地向优质的中小成本电影倾斜。

比如，导演王丽娜在拍摄《第一次的离别》前，没有任何剧情片拍摄经验，但吴飞跃觉得，作为一个非科班出身的导演，王丽娜拥 有一种特别简单和纯粹的特质，并且突破了很多新人导演调教儿童演员上的障碍。最终，《第一次的离别》斩获东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片，在柏林电影节新生代单元也有所斩获。

类似《第一次的离别》这样的电影，出品团队优势互补，成本可控且不大，回收渠道丰富，风险小，投资收益率高。吴飞跃认为，这种类型的影片一定会成为市场非常重要的选择之一。

多渠道回收制作成本

午夜失焦出品的《漫游》入围了本届电影节论坛单元，导演祝新是一个 23 岁的年轻人。曹柳莺陪着他去国外做后期，参加釜山电影节、柏林电影节，参与媒体宣传，见证导演成长，对她而言是很有成就感的事情，也是她投入艺术片制片与发行工作的热情所在。

目前，曹柳莺正在寻找新的渠道，扩大艺术电影成本回收途径，国际发行与销售是她最近关注的领域。“国外观众对华语片的口味乃至新导演的认知需要培养的过程，对于新导演来说，如果能够在电影节上或者海外有一点斩获，是一种极大鼓励。”

“一方面，国际市场渴望优质的中国内容，但是他们不知道如何与中国片方进行良好的沟通；另一方面，国内导演没有很多展示的机会，需要一些有经验的团队带着他亮相电影节。处女作在国际上崭露头角之后，第二部作品能够有一个不错的卡司，融资的过程相对不那么困难。”曹柳莺表示。

但是，将中国内容推向海外并不是一件容易的事情，无论是前期的最低保证金，还是后期回款周期都非常漫长，这也是国内没有专门从事国际发行公司的原因。

第69届柏林电影节华语影片参赛情况：

去年，曹柳莺负责的一部影片与法国一家著名发行商合作。“他们会给到一个最低保证金，金额根据影片质量以及他们对影片的市场信心来确定，某种程度上是一个回本的渠道。影片进入法国院线之后，再进行票房分成，电视、DVD以及线上版权，每一个渠道售出之后都会和我们分成。”

虽然海外发行是一个回本的渠道，但能够被发行商垂青的华语片屈指可数。以法国院线为例，一年中能够被看中的华语片，几乎一只手就可以数得过来，除去贾樟柯、王小帅、王兵这样已经成名的导演新作，剩下来只有极个别华语片能够被幸运选中。

海外发行之外，国际电影节也是成本回收的渠道之一。视幻文化是午夜失焦旗下主

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