СЕТЕВАЯ ЛИТЕРАТУРА «МОЛОДЕЕТ»
Вмарте 2021 г. Академия общественных наук Китая обнародовала «Доклад о развитии в Китае сетевой литературы – 2020». В документе описывается развитие художественных произведений, которые создаются для интернета, а состояние этого вида творчества характеризуется словом «омоложение». Как отмечают составители доклада, в сетевую литературу приходит все больше молодых авторов, их книгами интересуются энергичные потребители такого же возраста. Примечательно, что в этом сегменте также экспериментируют с гибкими моделями монетизации.
Приход молодых авторов
Тенденцией 2020 г. стал стремительный рост количества произведений сетевой литературы и дальнейшее увеличение пишущей братии, причем во многом за счет молодежи. Проиллюстрируем это утверждение данными корпорации China Literature, которая специализируется на сетевой литературе: в минувшем году на нее работало 8,9 млн писателей, что почти на 800 тыс. больше, чем в 2019 г.
При этом 80% вновь прибывших авторов составляют молодые люди, родившиеся после 1995 г.
В 2020 г. наиболее успешным автором на читательских платформах корпорации China Literature стал молодой человек под псевдонимом «Орел ест курочку» (Лаоин чи сяоцзи). Его научно-фантастический роман об урбанистической жизни «Гибель всего живого» объемом 7,57 млн иероглифов стал самым длинным на платформе, что свидетельствует о востребованности этой работы у читателей. Книга также лидировала по доходу, который принесла, количеству подписок и комментариев: она собрала более 3 млн постов в разделе обсуждений.
Внушительных успехов добился и другой автор из родившихся в
90-е гг. с псевдонимом «Ближе к делу» (Яньгуй чжэнчжуань). Его книга «Мой уравновешенный товарищ по учебе»
написана в жанре сянься, который совмещает в себе элементы магии, даосизма, китайской мифологии и буддизма, и собрала рекордное количество подписок в своем разделе. Благодаря этому произведению слово «уравновешенность» возглавило список слов года по версии корпорации China Literature.
Профессор кафедры издательского дела Шанхайского университета науки и технологий Ся Дэюань полагает, что новое поколение авторов стало важной силой в сетевой литературе, и они не дают этому направлению литературного творчества застояться. Писательница Шао Лихуа, родившаяся в 90-х, более десяти лет пишет художественные произведения для интернета. Она отмечает: «Молодые писатели принесли в сетевую литературу больше жизни».
Изменившийся портрет читателей
По состоянию на декабрь 2020 г., 46,5% китайских пользователей интернета, или 460 млн человек читали сетевую литературу, подсчитали в Китайском центре информационной сети Интернет (CNNIC). Корпорация же China Literature в марте этого года обнародовала данные, согласно которым 60% пользователей ее платформ составляют молодые люди в возрасте до 26 лет. Это китайцы, которые родились в эпоху интернета: они готовы платить за контент, следить за культурными продуктами и активно общаться в интернете.
16 произведений с платформ корпорации China Literature в 2020 г. за день получили донаты по 100 тыс. юаней, а один только роман в жанре фэнтези «Мастер таинственности» побил 20-летний рекорд: он получил миллиарды подписок, десять миллионов рекомендаций и миллион юаней донатов. Молодые читатели сетевой литературы не скупятся, если видят качественный товар. Замдиректора Института сетевой литературы Китайского союза писателей Сяо Цзинхун отмечает: «Это поколение читателей выросло в интернете и видело много развлекательных и культурных продуктов, поэтому готово платить только за качество».
Особенность сетевой литературы – общение с единомышленниками, чем она и привлекает современную молодежь. Если есть возможность выражать свое мнение и переписываться с другими пользователями Сети, количество комментариев растет. В основном читатели обсуждают авторов и героев
произведений. В 2020 г. на China Literature работало 69 писателей, каждый из которых получил на онлайн-площадках корпорации свыше миллиона комментариев к своим произведениям, 19 писателей набрали по миллиону подписчиков. Примечательно, что читатели осваивают новые площадки и публикуют отзывы под самими произведениями и в популярных китайских соцсетях. В микроблоге «Вэйбо» тема по книге «Мастер таинственности» в 2020 г. собрала
1,7 млн постов и 140 млн просмотров.
Раньше читатели обращались к сетевой литературе только в моменты досуга, чтобы развлечься и отвлечься от серой действительности, сейчас же интернет-произведения стали неотъемлемой частью жизни китайцев, полагает преподаватель Шаньдунского педагогического университета Чжан Хуэйлунь.
Литература для интернета вдохновляет молодежь на креативные эксперименты. Многие создают спин-оффы по любимым книгам: рисуют портреты героев, записывают аудиокниги, разыгрывают события произведения в радиоспектакле или помещают в литературный мир новых героев. По роману «Мастер таинственности» иллюстрации создали свыше 10 тыс. фанатов.
Этот креатив стал органичным продолжением сетевой литературы и тем драйвером, который двигает ее к развитию.
Экранизации произведений сетевой литературы
Чем больше появляется стоящих произведений сетевой литературы, тем интереснее этот сегмент для кинорежиссеров. В 2018–2019 гг.
65 из 309 популярных сериалов, или 21%, были созданы на произведения сетевой литературы. В топ-100 наиболее востребованных сериалов доля таких экранизаций была еще выше – 42%. Такие данные содержатся в докладе за 2019–2020 гг. «Оценка потенциала экранизации произведений сетевой литературы», составленном Комитетом по подготовке сценаристов Китайской ассоциации кинематографистов и Китайским институтом изучения киносценариев Пекинской киноакадемии.
«Произведения сетевой литературы экранизируют уже давно, но это явление оформилось в тренд только недавно», – отмечает профессор Института литературы и журналистики Сычуаньского университета Ван Яньлун. По его словам, когда сетевая литература набрала популярность, писать для интернета стало больше интересных авторов, которые творили в самых разных жанрах. Их работы стали материалом для дальнейшего создания теле- и вебсериалов. Кинопродюсерам нравятся произведения на исторические сюжеты о романтических взаимоотношениях и фэнтези, так как эти жанры уже имеют зрительскую аудиторию. В 2020 г. киносообществу больше импонировала фантастика и реалистические произведения. Последние пользовались спросом и у зрителей. Языком цифр это звучит
так: из 46 произведений сетевой литературы, больше всего подходящих для экранизации, более трети написаны в стиле реализма. Словом, в профессиональной среде ожидают, что в интернете появится больше произведений на злободневные темы.
Замдиректора Китайского института изучения киносценариев Пекинской киноакадемии Мэн Чжун отмечает, что культурные индустрии переживают процесс цифровизации и сетевая литература станет той частью, которая будет развиваться наиболее динамично и при этом сохранит структурную организацию. В будущем кинопродюсеры будут даже больше интересоваться сетевой литературой, если авторы не будут бояться нестандартных подходов и методов.