佳能EOS C500 Mark II
——电影频道摄像师王建勋专访
为电视栏目拍摄带来更多可能——电影频道摄像师王建勋专访
王建勋是CCTV6电影频道的资深摄像，2004年入行，至今已在电影频道工作了16年。近期他用佳能EOS C500 Mark II电影摄影机完成了《周游电影》和《幕后》两个栏目的拍摄，从场景复杂的法国艺术中心到场地局促的郭帆导演工作室，佳能EOS C500 Mark II给他留下了很深的印象，同时王建勋也分享了自己的使用心得。
您在电影频道工作了多久，日常主要负责哪些工作？
王建勋：我应该是2004年下半年到电影频道工作，至今已经差不多16年了。最初电影频道的栏目比较简单，除了延续至今的王牌栏目《中国电影报道》外，其他时间基本都是放电影。后来开辟的栏目越来越多，目前有《佳片有约》《今日影评》《周游电影》《幕后》等栏目。除此之外还经常会有机动工作，比如电影节的采访报道、各类专题片的拍摄等等。
日常工作如何分工？电影频道有多少位摄像师？
王建勋：目前摄像组一共有11个人，日常的栏目会有大概的分工，但是也会随时调配，因为会有很多突发和随机的工作。所以我们的摄像师都是多面手，能够适应各种拍摄工作，也能够应对拍摄现场的各种突发状况。
《周游电影》和《幕后》是两个需要经常变换拍摄地点的栏目，能简单介绍一下吗？王建勋：《周游电影》是《中国电影报道》联合著
名影评人周黎明推出的脱口秀节目，每周一期，每期控制在5分钟，如果谈的内容比较多就分成多期。这次我们录制的主题是法国电影，拍摄地点选在法国艺术中心。
《幕后》主要是影视制作人访谈，也会探访幕后制作公司，这次我们采访的是《金刚川》郭帆部分的美术指导郜昂，地点就选在了郭帆工作室。目前摄像组都有哪些摄影机？外出拍摄都会带哪些设备？王建勋：《佳片有约》固定棚拍，灯光和机位都是固定的，用的是讯道摄像机。其他外采的栏目基本都用佳能5D Mark IV和EOS C300 Mark II，外出会带三套设备，除摄影机外还有图利特可调色温的灯、手持稳定器和麦克风。
那这两次拍摄为什么用了佳能EOS C500 Mark II？王建勋：这个说来话长。影像的技术和产品更新迭
代很快，从最早的磁带摄像机到目前常用的佳能单反相机5D Mark IV，电影频道的设备也随之不断更新，除了能够提升现场拍摄效率，也因为从标清到如今的4K，观众对画面的要求也越来越高，更新设备才能满足拍摄素材的高要求。
目前5D Mark IV能满足日常拍摄，但我们也要不断寻找和了解功能更强、画质更理想的摄影机，为做下一轮的设备更换做准备。所以这两次用佳能EOS C500 Mark II
拍摄，主要也是深度体验一下这款产品，看能不能满足我们拍摄的需求和后期制作流程。
当然，首选佳能EOS C500 Mark II，主要是因为我们对佳能以往机型很熟悉，上手容易，并且EOS C500 Mark II和目前在用的C300 Mark II外形、按键分布的逻辑大致相同，拍摄中会比较有把握，在我看来是升级的首选对象。
那来谈一下《周游电影》的拍摄，我们主机位用的是EOS C500 Mark II，另外两个机位用的5D Mark IV，这样搭配有没有碰到什么麻烦，比如色彩不一致的情况？王建勋：对，一开始我也确实有这个担心，但实际
拍摄还是比较顺利的。开拍前我们简单做了一下测试，使用同一支镜头，EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K分辨率录制，格式分别为XF-AVC和MOV，对比了一下，两个画面可以看出轻微的色彩差异。但这个是可以理解的，毕竟是佳能两条不同的产品线，电影机和单反的色彩系统。简单来说，EOS C500 Mark II的画质更胜一筹，色彩更准确，饱和度更好，有电影质感；而5D Mark IV颜色更鲜亮，看上去更讨好人眼，但饱和度略逊一筹。
三个机位拍摄的素材最终剪辑到一起，色彩不一致怎么办？如何解决？
王建勋：因为5D Mark IV是日常用的设备，机身内的参数设定好一般不怎么动，而EOS C500 Mark II菜单更丰富、功能也更强，所以我还是尝试让它的色彩和色调尽量向5D Mark IV靠近，调整的方法，首先是根据拍摄现场的环境将两款设备的白平衡校准，通常会用白纸参考，但白纸其实偏蓝、发灰，不是纯白，我们用了专门的白卡。然后把其他参数调成一致，这样二者颜色会有差异，但是可以通过后期尽量弥补。
另外就是调色温。以往的经验是把灯光的色温调到5100,5D Mark IV略低一些，设定在5000，或再往下一点到4900，这样拍出来的人脸会更接近肤色、更好看一些。而EOS C500 Mark II则把色温调到5100，可以进一步让两款设备采集到的颜色更接近一些。
这个调整过程麻烦吗？王建勋：不麻烦，很快就调好了。一方面得益于我
们多年来一直用佳能的设备，非常熟悉，调整起来得心应手；另一方面佳能EOS C500 Mark II的菜单逻辑清晰，每个功能都能很迅速的找到，并且外接监视器支持触屏操作，效率很高。
《周游电影》拍摄相对复杂，有不少移动镜头，遇到了哪些问题，都怎样解决的？王建勋：这期《周游电影》的拍摄有两个难点。第一个难点是其中一个长镜头，周黎明从户外走进法国艺
术中心，我们的设计是摄影机一路跟拍，到法国艺术中心门口时周黎明右转进去，摄影机拍完他走进去之后，向上拍到门上方的法国艺术中心几个字，这个长镜头难在摄影机要防抖，保持画面平稳，我们原计划用5D Mark IV加稳定器拍摄，但是光线很难控制，户外有斑驳的树荫，映在周黎明脸上忽明忽暗，另外从户外到室内那部分光线落差太大，拍了几次效果都不好。
我就决定用EOS C500 Mark II尝试一下，它体积不大，配备的提梁手柄和握持手柄方便操控，但是没有办法用我们那个小的手持稳定器，现场找匹配的稳定器或轨道也不现实。好在EOS C500 Mark II内置视频电子影像稳定器功能，我们在现场找到一辆人力三轮车，摄像师扛着摄影机坐在三轮车上，跟随周黎明移动，保持了画面的稳定。
另外还要称赞一下EOS C500 Mark II的15+档高动态范围，周黎明从户外走进室内的那个镜头，用EOS C500 Mark II亮度反差大的问题迎刃而解。
第二个难点是录制中有一段是周黎明在书架前移动，翻看法文书籍，摄像师跟拍。我们先和周黎明设计好行进路线，沟通好走位，设计好到哪个拐点变换视角，将周黎明送走。这段拍摄同样碰到了光线的问题，因为有一部分场景靠近窗户，户外阳光射进来，还有一部分是书架间的过道，光照变成室内的日光灯。摄像师肩扛EOS C500 Mark II，虽然镜头有轻微摇晃，但并没有失焦的情况，反倒是增加了纪实感，另外拍摄中我们始终保持曝光一致，尽管从日光到灯光场景的转换光线有了变化，但得益于摄影机的高动态范围，画面也没有出现问题。
这期《周游电影》的两个主场景分别为影厅里和一块LED屏的正前方，机位和灯光都有什么讲究？王建勋：影厅的环境灯光布置确实有点复杂，我们
只带了三支灯，只能在有限的条件下尽量做到最好。我的经验是先确定周黎明的位置，然后再调整灯光。三支灯的位置是有先后次序的，第一支肯定是先保证他的面部有充足的光线。第二支灯放在侧后方，打出轮廓光，这样就得到了人物采访最基本的光源。第三支灯从另一边的侧面打，这支灯的作用是让人脸有一点阴影，显得有立体感，没那么平，看起来就舒服很多。