An Exquisite Handicraft in Sichuan

文 浅草 图 华小峰 澄怀格物

Cultural Geography - - 第一页 -

械化制作也应运而生,但真正以纯手工制作的精品还是犹如珍宝般稀缺。

在四川邛崃的一些小镇上,旧式民宅散落在公路边,屋檐掩映在竹林中,房屋的主人在竹林下挥刀编篾,显得有点冷清。清末之后,时局动荡,瓷胎竹编手艺的血脉时断时续、传承甚微。到上世纪50年代,竹丝工艺厂成立,当地的几位老艺人跻身到大师傅行列,带了一些徒弟,才使得这门手艺开枝散叶。

1975 年,18岁的谭代明以过人的刺绣本领考进竹丝工艺厂,从学徒做到师傅。但在她工作的第28个年头,工厂倒闭,二十余名工人拿着为数不多的遣散费下岗,有人振臂大呼:“终于可以结束了!”对于许多工人来说,竹编工作清苦枯燥,全靠一股韧劲儿才得以坚持。同年末,放不下竹编事业的谭代明,在成都送仙桥古玩市场二楼租了间几平方米的店铺,开起了工作室。由于不懂经营和包装,她的工作室始终没有扩大,也没有招到足够的学徒。转眼14年过去,谭代明成为当年下岗工人中唯一坚持做竹编的人,也因此成为国家非物质文化遗产“瓷胎竹编”的传承人。

谭代明长年累月坐在店内的方桌旁,抱着花瓶埋头苦编,只有在和徒弟交流时,她才侃侃而谈。她乐意收徒,至今累计收下二十多个学徒,但学徒们都表示:“学着玩而已,不会把竹编当职业。”所以,学徒来得也是零零散散。为锻炼学徒的耐心,她特意在走廊上放置了一张旧书桌,学徒来了便安安静静地“走篾飞丝”:给一只杯子织上竹编“外套”,但进度很慢,一天不过编织三四厘米。

这是一种“方寸之间见功夫”的手艺,因此谭代明从开始选竹原料的环节就很考究。她的原料来自邛崃的平乐镇,那里的竹子因临近清洁的水源,质地柔韧,成色光洁,且只取冬季阴山面、两年生的无斑慈竹。这样严格选材获取的竹丝,有着缎面一般的光泽和温润。谭代明说:“选择无斑慈竹的另一个重要原因,在于瓷胎竹编所用的竹丝只取最外层竹皮,竹丝最终要刮到不足半毫米的细度,而竹子长斑的部位较脆,极易断裂。”

的底稿,然后将底稿大胆地用到竹编创作中——乐舞伎、汉代马车、川剧脸谱、百子图等等,都是她常用的图案。大熊猫是四川乃至中国的代表性动物,也是谭代明最拿手的编织图案,“熊猫的编织最费工夫,仅编织熊猫的图案,就得一周的时间,这要求手艺人有娴熟的技术和极好的耐心。”

在所有工序中,图案编织最复杂、多变,类似于刺绣,每个形象都要摸索出最恰当的表现方式,但是竹编的材质又不同于刺绣,不能像细针、柔线那样随心所欲地变换,只能靠挑压数量不同的经纬线来完成,谭代明打趣道“:竹丝编织更像是戴着‘镣铐’在刺绣。”

2013年春节前夕,国内某知名电视栏目跟着谭代明拍摄了一个多月,才拍摄到一套编织功夫熊猫茶具作品的全过程,伐竹、刮青、启篾、分丝、编织等十多道工序,全靠她一双手和一把刀完成。片子播出的第二天,就有客人上门购买,那套茶具谭代明足足编了两个月,最终以5位数的价格成交。谭代明始终觉得,价格太低会对不起这门手艺,“瓷胎竹编的工艺没法机械化,价格就没法低下来……”

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