德国设计

“Bauhaus”包豪斯迎来100周年,全世界都在为此庆祝。我们前往德国,探访设计的起源,并试图解密被世人所尊崇的德国设计风格。然而,就像Bauhaus本身就是德国人、包豪斯学院第一任校长WalterGropius臆造的词汇一样,德国风格是否存在?

ELLE Decoration (China) - - 关注 - 策划本刊编辑部 摄影 EvelynDragan 文 李颖婷、LindaJiang、张梦夏 编辑李颖婷、张梦夏 图片提供各品牌与设计师

按照字母A到Z的排序,我们横跨了展会、汽车、家具、灯具、厨卫、科技产品等几大与设计有着千丝万缕关系的行业,同时研究和探访了LudwigMiesVan derRohe、DieterRams、JosephBeuys、KonstantinGrcic和SebastienHerkner等生存于不同时代的杰出建筑师、设计师和艺术家代表,期望能从他们轰鸣的工作间、齐整的展厅、井然的街道,或是只言片语中寻觅到蛛丝马迹。终于,我们发现了几种相互交叉、叠加的声音,如同交响乐中的不同乐章,散发出无序与有序并存的魅力。

Bauhaus自然是我们聆听到的主旋律,这个仅仅存在了24年,经历了魏玛、德绍和柏林3个时期的学院,它的成立对世界现代设计的发展产生了深远的影响。作为世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院,Bauhaus提出了3个基本观点:艺术与技术的新统一;设计的目的是功能而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

时至今日,被称为“唯一流淌着正统Bauhaus血统”的家具品牌Thonet,依然是“包豪斯主义”的忠实捍卫者,而宣称“我的包豪斯比你的好”的年轻设计团体NewTendency在秉持诫条的基础上,赋予了生活器具以新的时代气息。在Bauhaus思维的惯性推动下,二战后崛起的乌尔姆设计学院在继承发扬的同时,也“复刻”了它淡出历史舞台的命运,然而以Braun和DieterRams为代表的“品牌与设计师”关系中所碰撞出的累累硕果,让德国家用产品早已成为了西方,乃至世界工业设计的典范。

站在2019年回望过去,我们还发现大量的德国设计品牌或设计师会从Bauhaus原则中抽离出某一或多个词汇并加以放大,比如RolfBenz对于“功能性”的追求,又或是SebastianHerkner对传统手工技艺的推崇,口吹玻璃、手工藤编和地毯的魅力在ClassiCon,Dedon和JanKath的支撑中焕发出前所未有的光芒。

也许,你会从科隆和法兰克福的街头巷尾发现德国设计并非如想象之中那样横平竖直、非黑即白,但如果你在鲜艳迷人的色彩中误以为那是当代人的全新发明,那显然大错特错了。早在100年前,Bauhaus的艺术家们早已把他们眼中的世界描绘得斑斓无比。

尽管时代更迭,Bauhaus终将与ArtDeco一样,成为那个时代中最耀眼的星,我们也的确无法用一种风格来描摹出德国风格的具体模样。毋庸置疑的是,在大胆创新与严密逻辑的把持下,德国设计如同一门哲学、一种宗教一样,是西方文化语境中的一道独特风景。

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