Bauhaus

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Bauhaus(包豪斯)是什么?一所早已关闭的设计学校,一个无法实现的乌托邦理想,还是一种特征明显的设计风格?从字面意义上来看,Bauhaus是德文Hausbau(房屋建筑)的重构词,是第一任校长瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)在1919年创立之初创造出的词汇,这个名称本身就彰显了它的反叛思想。在那个新旧社会发生剧烈冲突,一战后人与机器相互纠葛的时代下,Bauhaus吸引了一批渴望自由、与当时主流思潮格格不入,并希望推翻陈旧事物的年轻人。一些早期的包豪斯学员曾说,“这里很自由,想做什么都行。”更有甚者,说自己是魏玛地区的“小混混”,让当地市民避之唯恐不及。Bauhaus提出了3个基本观点:艺术与技术的新统一;设计的目的是功能而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。谁说德国设计就是一幅横平竖直、色彩单调的画面, PaulKlee、WassilyKandinsky等一批艺术家用绚丽的色彩和丰富的线条,将这个“偏见”轻松击破;还有各种形式怪诞的舞台剧,百花齐放的艺术沙龙等进一步解放了学员的思想。然而,Bauhaus所要培养的并非艺术家,而是通过消除绘画、雕塑、建筑和设计之间的隔阂,用设计的手段把美好的事物传达到每个人的心中。因此便有了巴塞罗那椅、钢管悬臂扶手椅和各式各样经典的生活器皿。1933年,Bauhaus设计学院因纳粹迫害,被迫关停,一幅Schlemmer的《包豪斯楼梯》描绘了即将人去楼空的萧瑟,而“因祸得福”的Bauhaus的重要成员将这股思潮带到自由之地美国,实现着他们在德国无法实践的现代主义建筑,从而改变了美国和世界的天际线。

经历了100年的包豪斯,已经从给一所学校,一个乌托邦理想,一种设计风格演变成一种精神,一种哲学,一个德国潜移默化的印记……

密斯·凡·德罗提出的“少即是多”(less ismore)、“形式追随功能”(formfollows function)等经典原则不断扎根于后继者心中,让当代建筑师和设计师奉为圭臬。尽管Bauhaus在名义上仅存在了14年,但它的现代设计精神仍然“形散神不散”,影响着包括德国乌尔姆设计学院,美国耶鲁大学、麻省理工大学,以及中国同济大学等高等学府。时至今日,许多国家的建筑师资格考试仍然要求考生回答关于Bauhaus的细节问题。如此看来,将Bauhaus视为一种精神,一种哲学或许会更为贴切。正因如此,在它诞辰100周年之际,全世界才会如此隆重地纪念它,尤其是在它的发源地——德国。2019年,德绍和魏玛将开启崭新的包豪斯纪念馆,柏林世界文化宫和布洛翰博物馆等多家设计和艺术机构、法兰克福应用艺术博物馆也将全面拉开Bauhaus主题展览。此外,Thonet、Knoll等曾经与Bauhaus共同成长的家具品牌也将推出纪念款。如若行走于德国的街头,或许还会遇见用魏玛Bauhaus校舍大楼来装扮的“纪念花车”。承前启后,期颐之年的Bauhaus不仅是德国设计史上一个永恒的印记,它的思想仍然引领着当代设计革新者们,焕发出强大的生命力。

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