汉米尔顿幕后英雄特别贡献大奖

钱运达

生于1928年12月21日，江苏江都人。1950年毕业于中南文艺学院美术系，后在中南文联创作部、中南文化部美术创作组从事年画、连环画等创作。1954年加入中国共产党，同年赴捷克斯洛伐克布拉格工艺美术学院动画电影专业学习。1959年回国，进上海美术电影制片厂任动画设计、导演，曾任艺委会主任、副厂长，代表作品《金色的海螺》，《草原英雄小姐妹》，《女娲补天》。

ELLEMEN：现在很多人想要去翻拍传统经典美术片比如你的代表作《大闹天宫》，你怎么看待这个现象？翻拍效果会好吗？钱运达：一个时代有一个时代的特点，现在的人对一个传统题材的理解可能更宽阔一些，要去重拍也是可以的，但前提是一定要有新的想法。如果完全按照已有的美术片来拍，那我认为不一定比原来的好。其实我们之前做的这些片子也属于翻拍，根据中国传统的文学故事、传统的精选集片段拿来拍的，这些东西翻拍的就是传承了上千年的文化，我们取它的精华，把它保留到现在，在改编过程中，加入属于你这个时代特别的想法，跟原来的又要不一样，所以还是比较困难的。比如大闹天宫，你要是现在再去拍，我觉得你要有想法，毕竟它是西游记里的一段，大家都很熟悉。如果全新创造一个大闹天空，新编一个故事，你就得去想 现代的天宫是什么样子的。但是你要是完全在原来的基础上拍，不一定比原来的好。因为现在的比原来的队伍不见得有钻研的精神，不见得比原来的高。但他会有新的想法，我觉得不排斥任何古典作品可以有新的想法拍，世界上不存在不能超过的东西。

ELLEMEN：以你和上影厂为代表的中国学派，在世界上产生了特别大的影响，你觉得现在中国还会诞生这样一个有风格的学派吗？钱运达：首先我想解释一下，我们自己没有用学派这个提法。我们对自己的作品定义是以美术形式为造型的主要电视或者电影，我认为，其实纠结学派没有太大意义，但中国风格的动画或者中国风格的美术片确实是有价值的。

ELLEMEN：现在国内的电影风格更多地与国外的一些电影风格类似，你认为像《大闹天宫》这样的美术片还会有生存空间吗？钱运达：现在我因为年龄的关系，新出的片子看得不多，但我相信每一个时代在观众的评价之下都会有出色的代表人物冒出来。而像我们的片子，我知道一些题材孩子还是喜欢的，比如说我的孙子，他们觉得《大闹天宫》和《天竺奇谭》就很好玩，但像我拍的《女娲补天》，她的观众面就不是很广，但这是中国的上古神话，拍摄这样的题材，仍然有他自己的意义。

ELLEMEN：你有什么想拍的故事最终没能呈现比较遗憾的吗？钱运达：有的，原本在1985年的时候，我们希望将中国上古神话系列拍出来，比如后羿和嫦娥，当时我们的设想是将后羿射日和嫦娥奔月，两个故事连起来一起写。故事片都已经写好了，但是后来厂里的具体情况有改变，可能没有办法再拍那么长，最终我当年只出了系列中的一个，也就是《女娲补天》。之后我们再想拍上古系列，条件就不具备了。因为现在一部电影的投资都比较大，收益又不是即时的，对我们传统美术片感兴趣的投资人就不多了，这是我比较遗憾的部分。

ELLEMEN：现在电影的新技术有很多，比如3D立体技术，你怎样看待这些电影的新发展？钱运达：我觉得3D的东西，有他的特色，但这不代表二维的东西就失去了艺术价值。就像油画出来了以后，中国的单线画照样还能够存在。她有她的艺术趣味，艺术风格，所以有单独的发展余地。而从美术片来讲，我们始终认为最重要的是要有好剧本，电影是综合的艺术，但最为核心的还是要把一个故事讲好。

中国风格的动画和美术片是有价值的