石海鹰《芳华》

让演员迅速入戏，就是对我最大的鼓励

ELLEMEN：历史类题材的电影在美术设计上存在哪些难点？你通常是怎样克服的？石海鹰：以《芳华》为例，当时为了找到一个相对完整的文工团的环境，我跑了三个省，但都是东一座楼西一间屋的，无法形成完整的院落感，我们后来为了拍戏只能自己搭建一个文工团的院子，耗费了不少资金。

在有了大环境的基础上，如何还原当年的细节就是另一个难点，同样以《芳华》来说，我虽然从小在部队大院长大，对文工团也有大致的印象，但那么多年过去了，很多细小的东西早就想不起来了，比如：宿舍里饭盒摆放的位置、喝水杯放在哪里……为了收集这些细节，我走访了很多文工团退役的老兵，一个个问他们以前练功是什么感觉、鞋子会放在哪里……一度问到他们都觉得我有些苛刻了，但我就想要这些细节，在我看来，如果细节跟不上的话，场景是不会精彩的，更不会让人产生代入感，这是需要我们格外努力的地方。

ELLEMEN：在影片环境的塑造上会完全依托于剧本吗？石海鹰：不一定，很多时候在实地的走访调研中也会产生灵感，还是拿《芳华》来说，我当时采访了一个当年做过战地护士的朋友，她跟我描述自己供职的战地医院驻扎在中越边境的一座小火车站旁，每当有前线的伤员送过来就能及时转运到后方，后方的物资也能及时运往前方，我当时就觉得很有画面感，本来剧本里写的医院是在一所边境的小学校里，那两者比起来肯定火车站更有感觉，和导演商量后我们便采取了这个方案。

ELLEMEN：《芳华》从拿到剧本开始，前期准备工作做了多久？石海鹰：时间特别短，这部电影从摄制组成立到开机只有四个月的时间，但导演拿剧本给我看的时候，我就已经开始做事了，相当于提前了两个月去做一些调研工作。

ELLEMEN：你觉得从事电影美术设计的人需要有哪些特质？石海鹰：我觉得要严谨、认真、抗压能力强甚至有一些“挑剔”吧，这里马虎一点那里偷工减料一点是肯定不行的，尤其是历史场景还原类的电影，执行时的焦虑比构想阶段要大得多，很多东西能设计出来不代表就能呈现出来，导演只会验收最后落地的效果。

ELLEMEN：你比较喜欢什么风格的电影？石海鹰：我现在着迷于历史题材的电影，自从跟冯小刚导演合作拍摄了《唐山大地震》和《1942》之后，我就对这类调性的片子充满了兴趣，我觉得它们非常考验美术指导的功力，当时拍《1942》的时候，很多演员去到片场之后就会说：“行了，就是这个感觉，我马上就能入戏了。”这对我来说就是非常大的鼓励。