陈龙灯 光 师

《动物世界》

电影说，要有光

ELLEMEN：灯光师主要和哪些部门沟通？陈龙：最主要和最直接沟通的是摄影指导，每次不管收工还是开工，基本上只要我们碰在一起就会聊。

一个是讨论具体拍摄时的灯位。一个画面好看与否，灯光效果在其中占了很大一部分因素。所以摄影师在架机位、设计运动路线的时候都会和我商量，灯位在哪边能让整个画面的气氛最好。

还有一个是讨论在剧本里比较特殊的光和效果。比如《动物世界》开篇小丑在火车上那一段特效，要求我们做出火车行进在不同的天桥、隧道的效果，其实是蛮困难的。为了追求逼真，我们用了真实的灯光——六百多盏聚光灯和三百多个kino灯管，工程量非常大，当然最后出来的效果是让我印象蛮深刻的。

ELLEMEN：电影打光更多是艺术创作还是一门技术活？陈龙：更多是艺术创作，因为当你自己有想法的时候，是可以为电影加分的。

导演和摄影指导会给到一个大概的感觉，然后我通常会为每场戏准备最少两种灯光预备方案，再根据开拍后的实际情况进行调整。有时候我在实际操作的过程中，会给导演和摄影指导提供一些我自己的想法和建议，他们觉得有意思的就会采纳。因为我觉得这不只是他们给到我的一项任务，重复自己的日子没有多大意思。比起我真的只是“来打灯的”，把这部电影当作自己的作品去完成、用自己的想法为它增色，可能更有意义。

ELLEMEN：“光线是有生命的”，这句话你同意吗？陈龙：同意。如果我们在一个黑暗的地方，肉眼是看不到任何东西的，只有有了光线后大家才能看到某样东西，那就是赋予视觉生命。另外，我会从光的反差和比例上做一点文章，不同的光线能给人不同的情绪。

比如在《动物世界》里那么大的赌船上，我们在不同的区域会打造不同的灯光效果。厕所的光很昏暗，让人视觉上感到肮脏、不舒服；小黑屋里的光整个都是红色的；赌场区域的灯光我们用了蓝中带绿的效果，所以每个区域形成的气氛都是不一样的。