@Wenjeicheng
郑文絜
关于《奇遇人生》，郑文絜印象最深的是在古巴，节目组找到了切·格瓦拉最小的儿子来参加拍摄，他将会带着朴树一行人去骑他热爱的哈雷机车，但跟一群穿着黑皮衣制服的男人去骑哈雷机车对她来说太符号化了，“一开始大家都没有很享受其中，结果没骑多久，我们玩得可开心了。”摄制组给朴树一台小相
机，可以自拍或是拍风景，郑文絜就坐在另一辆车上拍他，这是郑文絜参与的工作，作为团队的人像摄影师一路跟随节目组。“那天风一直吹，天气很好，摩托车的底座很稳很安全。”人们常常不自觉被固有偏见绑架，因为偏见而拒绝参与其中，但当她真正去感受，才发现在风里驰骋的感觉是最棒的。
工作之余，郑文絜喜欢观察机场里的过客，那是一幅浓缩版的人间百态图。“我在LA的机场看到一个家族的人在那里等待，等着刚刚拿到政治庇护即将到达机场的亲人，直到相遇那刻所有人相拥而泣，在机场你能体验到非常多人类的情感。”
深受电影导演蔡明亮和导演罗伊·安德森的影响，再加上她本身的个人经验，日常生活中她拍的人很多时候是没有脸的，透过去人性化的方法，人体仿佛更像是一个没有生命物件胜过自然的有机体。“脸是人性的表现，当我把面容去除，人就成为了物件，只剩下躯壳。”她喜欢用自己的方式诠释人和所处环境之间的不协调时刻。“艺术是一种转换，我看到的东西是在我眼前发生的事实，我把它拿来做出自己的诠释，人类情感的迸发和呈现只是我的灵感，至于我想要如何输出是我创作时考虑的事情。”
郑文絜的旅行大多是她的工作，她享受每一段工作旅程。“如果我不享受，我就不会去接这份工作，我喜欢享受当下，专注眼前的事。”
在旅途中，郑文絜总会带上相机，从路过的人到脚下的石头，一切都能成为她创作的灵感，她将景象通过镜头转化成自我表达的输出。旅行中对她来说最重要的是学习，学习阅读一座城市，一座山，一片海。“我把真实存在的一块石头抽象化，日常的所有事物都可以变成我的创作。”
拍摄《奇遇人生》是一场三个月的旅程，郑文絜跟拍了六个地方，这三个月里，她的人生发生了很多转变，包括家庭的变故。“这三个月也是我的奇遇人生，这段旅程给了我很大的影响，让我真正体验到变化才是人生的常态。”当她跟着节目组去追风，三十几度的天气骤降15度还下起雨来，闪电在她的皮肤上划了一下。“暴雨让天气变冷，云在我头顶压得很低，天空离我好近，我突然对大自然充满敬畏感。那次打雷之后，我特别想家，想我的妈妈。”
“失去是每个人都要面对的事情，在我过去的二十年，每隔几年就会送走一个我的家人。”郑文絜对这些事看得很坦然，她曾经去四川甘孜看过天葬，在菩提迦叶听仁波切共讲生死。生活中的大家常常只花脑筋去思考如何生存，却从未想过如何死去，“我们都知道我们是怎么被生出来，应该怎么活在这个世上，同样也要思考应该怎样离开，死前我们必须把这些事情交代好。”
这种念头似乎源于她生活中的习性，她不喜欢变动，安排好的计划让人更能安心。但她又不得不常去应付工作上的变动，比如前一晚睡觉前说好一早的行程，第二天刚睁眼就被通知要去另一座城市。“但没办法，人生也是这样子，遇到什么事就解决什么事。”但旅行多了会知道，有些事情无法被安排，只有当你停下来观察时才会发现，自然中的一切也和生命中的事件一样，正在产生微妙的变化。“当我在冰岛的公路上前行时，我舍不得闭眼睛，虽然工作很累，当我看到这些景色时我什么事都忘了，没有什么事是值得烦恼的。”车子每前行一步，植被、地形、山和天空的距离都在无声中变化。
将外在的观察转换为内向的思考，或许是她长期旅行带来的领悟，能自在地与自己相处，发掘内心的自我。而当一个人自在地与自己和谐相处之后，才能进一步地跟这个世界好好相处，清晰地知道自己是谁，需要什么不需要什么。