郭帆：危城英雄，你抬头的样子很美
二月二龙抬头，是中国传统的春耕节。从南到北，春天扶摇而上。郭帆的创意来自于龙抬头：身穿防护服的医生，抬头望向远方，目光坚定，头上盘桓着一条中国龙。画作之名——你抬头的样子很美。这是新冠疫情中，《流浪地球》的导演郭帆为《ELLEMEN》特别
创作的封面。
从来没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。不论是《流浪地球》中的太阳毁灭，或是真实世界中的疫情当前，都有无数平凡的勇者舍身逆行。郭帆借这幅画，向疫情中的逆行者致敬。
从无名少年、法律系学生，及至中国科幻电影的明星导演，郭帆用了整整二十三年。在满是六便士的世界，只有极少数人能遵从内心，追寻月亮。郭帆走得跌跌撞撞，但勇敢坚毅。
电影里，流浪地球的宇宙之旅尚未抵达终点，现实中，郭帆的科幻电影之旅也才刚刚启程。他依旧是当年仰望星空的少年。
“希望是什么？希望是这个时代比钻石还要珍贵的东西。”这是《流浪地球》里的经典台词。疫情蔓延的日子，对于身处其中的人而言，希望显得愈加珍贵。
Q：能否介绍一下这次封面画作的灵感来源和创作的过程？ A：新冠肺炎疫情发展至今，我觉得付出最多，
承担最多的，就是医护人员，有些人甚至因此付出了宝贵的生命。我希望画一些东西，做一些简单的创作，去赞扬那些此时此刻仍然奋战在一线的医护人员。二月二龙抬头，是中国的传统节日，也象征着春天来了。于是，我画了一位身穿防护服，抬起头的医生，背景是一条腾飞的龙。这幅画的主题是“你抬头的样子很美”。Q：新冠疫情引起全民关注，哪些故事或者场景特别触动你？ A：触动很多，印象最深的还是医护。我看到很
多医护的照片，比如他们摘下口罩之后，脸上布满压痕，比如医护夫妇只能隔着玻璃门相望。正值春节，原本是阖家团圆的日子，而一些医护的全家福，都是在一线医院拍的，有一家人的合照甚至是拼出来的。
我觉得这些故事和细节充满意义，他们就像《流浪地球》里舍生忘死，参与救援的人。Q：疫情发展至今，有网友将“抗疫”的过程与《流浪地球》中的救援行动类比，称之为“中国式救援”。你怎么看待这种比较？ A：中国救援与中国科幻确实是相通的。它们都
很中国，其中彰显的也是中国式的智慧。当我们遇到灾难时，都会出现这样的情景：所有人齐心协力，去面对困境。十七年前的“非典”如此， 2008年的汶川地震以及1998年的洪水，都是如
此。胜利不能归因于某一个人，它是集体的，这是我们的特色。
基辛格说：“中国人总是被他们之中最勇敢的人保护得很好。”不过，这些勇敢的人都是普通人，只不过他们在危难时刻挺身而出。我们一直不缺英雄，我们的英雄就在你我身边。在关键时刻，每一个凡人都有可能成为英雄。Q：我们留意到，你还参加了《两地书》的节目，给日本的“鞠躬女孩”写信。A：疫情伊始，我就在想，能不能尽一点绵薄之力，我相信很多人有相同的想法。我从网上看到一则新闻，一位14岁的日本女孩，在东京灯会上穿红色旗袍为武汉募捐。每一次收到善款，她都要鞠躬90度，网友称之为“鞠躬女孩”。她和韩
朵朵很像，一样的年龄，一样的善良。她的摊位上挂着横幅，写着：“山川异域、日月同天；岂曰无衣、与子同裳。”
我深受感动，希望通过自己的影响力，让这些普通人的善意和努力，能够被看到，被关注到。所以，我就上了那档节目，给她写信。如同《诗经》所云：“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也。”是善良、理解和爱让世界变得更美好。Q：观众认识你，都是通过《流浪地球》或者《同桌的你》，可能并不知道你的绘画才能。能介绍一下画画的故事吗？
A：我大概在三四岁的时候开始画画，没有经过正规的美术学习，全靠自己摸索。大学毕业之后，我进入旅游卫视工作，因为工作需要，开始接触平面设计。
绘画对我拍电影大有裨益。《流浪地球》筹备时，需要绘制三千张概念设计图、八千张分镜头画稿，电影中还涉及两千多个特效镜头，画图是最高效的沟通方式。
我印象最深的是上海陆家嘴标志建筑物崩坍的画面，一共修改了251版。每次修改都会重画
一次，有时候是因为楼梯的设计，有时候是大楼的倾斜角度，有时候是冰块的大小。那幅画面的每一个细节，都仿佛刻在我的脑海中。这是一种很特别的体验。Q：去年春节档，你是在电影院度过的。今年春
节你是如何度过的？ A：我原本打算回家，因为疫情退票留在北京。
我觉得这是一个思考、创作的机会，所以整个团队正月初八就复工了。我们通过视频会议的方
式，讨论了《流浪地球2》的剧本。2020年，一切归零，重新出发。我们预计花
四年的时间打磨这部续集。我希望沉下去，竭尽所能做到最好。如果一个人想拥有他从未有过的东西，那么他必须去做他从未做过的事情，付出从未付出的努力。Q：从你的视角来看，中国科幻电影目前处于什么阶段？ A：只能说刚刚起步。科幻电影处于工业电影的
金字塔塔尖，它涉及繁杂的工业部分，对电影技术提出了非常高的要求。我们国家的电影工业，其实也处在刚起步的阶段，所以不只是科幻片，而是整个行业都处在探索期，任重道远。
不过，我们正在尝试跟电影学院合作。这算是创作之外的事情。我们打算以一些影片为例，采访行业内各个工种的人，梳理一套中国电影工业的流程和标准。我们和好莱坞的电影工业相比，差距悬殊。如果说他们是在高速公路上开汽车，那么我们还在骑自行车。现在我们做的事是修桥铺路，然后
再将自行车换成三轮车甚至汽车。我们制定了一个五年计划，后期会陆续发布相关的进展。Q：在未来，中国科幻电影或者说中国电影，有
没有可能给世界电影带来一些新的东西？ A：我觉得一定可以，通过一代一代中国电影人
的努力，一定有那么一天。在电影制作领域，我们有很多榜样。比如卡梅隆导演，他对电影很执着且严谨，《阿凡达2》预告多年，依然没有明确
的上映时间。他在憋大招，想呈现给观众完全不同的观影体验。比如李安导演，尝试120帧的表
现手法。他们都在探索影像的极致化的边界。他们对我的影响很大。至于中国科幻电影或者说中国电影真正崛起，即使我们这一代人做不到，下一代也一定可以做到。功成不必在我，我们能做的，就是继续往前探索。
“希望是什么？希望是这个时代比钻石还要珍贵的东西。”这是刘慈欣书中的原话，也是电影中的台词。其实，不论对于科幻电影，还是面对新冠疫情，希望都是弥足珍贵的。