四、结 语

Huang zhong - - 曾侯乙编钟铭文中所体现的中国人早期律学实践李 玫 -

之所以选择分别以韦音和黄钟为阳链和阴

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链的核心音,据中层三组第 枚铭文,正面“宫角”,背面“姑洗之宫角,韦音之宮,其在楚号为

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文王”(测音数据为 音分);又据中层一组第

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枚侧鼓部正面“宮曾”,背面“姑洗之宮曾……兽钟之宮”。兽钟即黄钟。这三钟之间所具有的甫頁、基、曾关系,它们各自所统领的五度链音列组织在一起,纲举目张,形成一个逻辑严密的音系网,铭文中的每句话所陈述的某律当某声,皆可以在此音系网中找到它们的位置。

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以下矩阵图 见图 根据表 、、中姑洗-韦音(姑洗之宫甫頁 )-兽钟(姑洗之宫曾 )这三音所统领的三个五度链之间的关系整合而成。

Just intonation)

这是一个符合纯律( 逻辑关系的结构网,矩阵中有些括号内的律名是根据铭文所述关系推导得来。编钟铭文所叙述的内容反映出强调三度关系的认识,上层钮钟铭文甚至不记律名,更加突出了甫頁—曾三度关系,表明这种关系已经成为一种重要的音程观念,并凝练为

( )

术语“甫頁、角”和“曾”,“宫角 甫頁 ”“徵角”“商角” “羽角”和“宫曾”“徵曾”“商曾”“羽曾”的广泛使用,具体可感地反映出古人对弦长五等分振动所产生的乐音,不仅有了经验性的认识,还总结出了术语表达系统,并将这种音律思维固化到青铜编钟上。这种对音律规律的全面观察和表述,在 人类认知乐音规律性的探索历程中无疑是居于首位的。

测音数据反映出总体音准呈现出中音区为佳,尤其中层三组最好,这恰是基链中从穆钟到浊姑洗,各律当调式主音时,其调式音阶音准条件最好。甬钟低音和高音误差较大,属于调音的技术性问题,钮钟甚至有各别音偏高近一个全音,似乎是未完工所造成的。钮钟和低频甬钟音高偏差并不影响我们对古人音律思维的整体判断。虽然在过去两千年来中国音乐文献记载中几乎没有关于纯律的消息,但这套镌刻在青铜编钟上的铭文却告诉了我们一些不一样的实践,与编钟同墓出土并同样古老的五弦琴,今日七弦古琴的前身,则完全具备纯律实践的条件,在流传至今的众多乐谱中也能看到运用谐和三、六度的音位。这表明,纯律的运用并非必然地与复调音乐和功能和声体系共生,在旋律性的单音音乐发展中也同样有所实践。

作者附言:此文是笔者在第10届国际音乐考古大会(武汉)上用英文首次发表。由于面对国际学术界,故文中提及国内音乐考古学界耳熟能详的基础信息,并在此中文版中保留,以维护表达的完整性。特此说明。 (责任编辑 刘 莎)

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