拍摄计划从一集变到六集
纪录片《人间世》抗击疫情特别节目剧照。
■本报记者 张熠坐着绿皮火车抵达武汉时， 天还没亮，外面灰蒙蒙的。这是《人间世》抗疫特别节目总导演范士广对武汉的第一印象，“好像被投到另一个平行世界。”
月 日晚， 终于被获准进入武汉拍摄的范士广与领队柯丁丁、摄像周圣乐、编导
3 3谢抒豪，从上海南站出发。这次出行，他瞒着母亲。“现在想来有点后怕，因为一直的拍摄方法是蹲守式、沉浸式拍摄，相当于天天在‘红区’里头。”所谓“红区”，是指重症病区，是感染风险最高、最危险的区域。
昨晚， 历经一个半月的剪辑及后期制作，纪录片《人间世》抗击疫情特别节目首集《红区》率先与观众见面。坐在威海路上的纪录片工作室中，范士广提起了他极为敏感的两个数字：28天———这是摄制组在武汉蹲点拍摄的总天数；3 万分钟———这是团队拍摄积累的总素材时长。
在绿皮火车上，范士广与谢抒豪一开始只计划拍摄一集。“后来从一集变两集、四集，因为拍摄的内容越来越多了。” 谢抒豪说。实际上，这时候的他们，已经有过在上海疾病预防控制中心、上海市公共卫生临床中心等医疗机构的蹲点经历。 抵达武汉后，这支四人的团队立刻分工，一队去同济医院光谷院区，一队去金银潭医院蹲守拍摄。后来陆续来了其他成员，在雷神山、金银潭、光谷蹲守了近一个月。最终敲定下来的《人间世抗疫特别节目共六集，前四集《红区》《相逢》》
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穴０２１雪 22899999 ：穴０１０雪《脸庞》《雷神山往事》 都有关武汉抗疫的点滴；后两集《我要找到你》《我会陪着你》将镜头转回上海，主要聚焦疫情暴发后，上海公共卫生系统如何快速应对。
范士广是调查记者出身 冲到抗疫前线，对他来说是自然而然的选择，但他也坦
，言有过害怕：“每次穿防护服都拉一位护士仔细帮我检查，就像强迫症似的。”最危险的一次，是跟拍一位进病房进行心理疏导的医生。“他和病人在那里沟通，我进去不到 小时，就突然感觉呼吸不过来，坐在椅子上感
1觉快睡着了。”
每次出入“红区”，摄像设备都需要经过严密的消毒。 因此在武汉拍摄过程中，50%的镜头都是由手机完成的。“大机器很笨重，也经不起浸泡、擦拭，于是有时拿手机拍。”范士广回忆道，“毫不夸张地说，每次消完毒拿到手机，它都是在滴水的。赶忙开机后看到图标，总算松了口气，素材还在。”时至今日，他的手机里依然保存着难以计数的拍摄片段。
纪录片不能只有宏大的叙事
在医院蹲点的经历，潜移默化中改变了范士广对纪录片架构的最初想法。“作为导演，天生就要拍有表现力的人物，要拍好的故事。但疫情下，除了这些，个人的感受才是最珍贵的。”在范士广看来，记录疫情中发生的一切时，“不能只有展现人类和疫情抗争的英雄主义叙事。”
让这一想法变得具体的是一名华山医院的护士。“她照顾的一位病人，一开始还能和家人打电话联系，后来突然病重、过世了。
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： １００００9 64043655
手机锁在柜子里 不停有电话打过来，有铃声、有振动，直到 分钟后，耗完电量，才不
，
响了。”范士广说，这个画面会让人不停地去
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回想，“纪录片不能只有宏大的叙事，这会忽略非常珍贵的东西。”
这一天后，范士广与同事们启动了“百人采访计划”。在他看来，上海援鄂医疗队每个人的故事都弥足珍贵。于是，他们白天蹲点医院，夜晚采访医护人员，这就有了第三集 《脸庞》。 中山医院副院长朱畴文是第个采访者。“他一说到武汉，就流泪了，说刚
83到武汉那天，车辆行驶在高架上，空无一人，这哪是一个特大城市的景象啊。” 范士广特意记录下了这一幕，而这一“脸庞”，属于支援武汉的医务人员。
疫情发生后，范士广更容易被那些日常的瞬间打动。有天晚上 拍摄完回酒店，前台的小姑娘戴着口罩 抱着一把吉他在弹
，
唱 范士广把这一幕拍了下来 援鄂医疗
，
队返程那天 他从会场走出来 看到路边
。 。站着一只人扮的玩偶 皮卡丘”，手上拿着
， ，
一张纸 上面是 谢谢”两字 范士广也拍
“了下来，“他在那里等了半个小时， 就为了
， “。说这两个字。你看这颜色多么鲜亮、温暖。”范士广说，疫情之下，更显示出日常生活的温度。
月 日，范士广等第一批摄制组随上海援鄂医疗队返沪。在青浦的隔离点，摄制
3 31组就马不停蹄地开始《人间世》抗疫特别节目的剪辑 直至现在 采访尾声 他叫住记者，“帮我们拍一张照吧”。办公室里，四五个
， 。 ，人的团队，正在专心地剪辑第四集《雷神山往事》，“这是我们的红区。”
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