由上海话剧艺术中心创制,预计演出时长6到8小时,计划9月初首演超长话剧《红楼梦》不只讲爱情故事
《红楼梦》工作坊演员正在排练中。
■本报记者 诸葛漪春节过后, 上海话剧艺术中心 《红楼梦》剧组将开始选角。这部创作跨度 年、预计演出时长 小时至 小时的话剧,计
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划 月初首演。 上海话剧艺术中心艺术总
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监 编剧喻荣军用 顺心 顺耳 顺眼 形容
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它,“只讲宝、黛、钗爱情故事,格局就小了。
、 “、 、 ”我们希望话剧 红楼梦 有思想性 传递力量、对抗世俗。”
《 》 , “站在巨人的肩膀上,不是登得更高就是摔得更惨。”喻荣军改编过《简·爱》《基督山伯爵》等众多经典小说,“做《红楼梦》吃力不讨好。”2007 年, 他写过一版 《红楼梦》剧本,因故未能演出,“我始终放不下 《红楼梦》,有机会就会想到它。”2018 年,他与制作人裴姝姝再度启动话剧改编,“各种版本的《红楼梦》不计其数,尤以 版电视剧和越剧最为成功,因为它们符合大众审美。话剧
87不会走实验性颠覆路线, 也不会被原著束缚。小说是经典,我们要通过戏剧手段找到自己的角度,与观众产生心灵链接。”
任何一个初次接触上话版《红楼梦》的人,或许都会为其庞大体量震惊,它分上部春夏 风月繁华 与下部 秋冬 食尽鸟亡”,覆盖完整小说内容,以“春、夏、秋、冬” “· ” “·四个篇章重新解构,“大自然规律暗示家族与人的兴衰、 命运不可抗力 春天有大观园 太虚幻境 角色们年轻而浪漫 夏天纷
。
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繁复杂,暗流涌动,有人死去;秋天,家族命运发生改变;冬天抄家,人们被遣散。”博尔赫斯小说给了喻荣军改编 《红楼梦》 的灵感,梦、现实、命运交织在一起,过去与未来模糊界限。“极少有小说在开篇就写到结局,但在话剧《红楼梦》开篇,贾宝玉看到贾府覆灭,林黛玉看到宝玉与宝钗结婚,王熙凤梦到自己的死, 贾政看到宝玉在扬州破船上,梦和现实关系互为镜像。‘未来’进入戏剧冲突,影响着当下。”
喻荣军将小说《红楼梦》的人物关系进行综合,而后打乱,“小说中,林黛玉先进贾府 过了一段时间 薛宝钗才进贾府 话剧里,她们变成前后进府,形成气氛对比。话剧
, , 。还将晴雯之死提前到上半部,她死在躁动又残忍的夏季。夏季草木充沛,蝉声嘶鸣,对应命运潜流。”林黛玉的前世今生,被喻荣军散布在全剧,“每次林黛玉和贾宝玉的告别,都是死去一点点, 犹如推理小说作家雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》。”
在话剧《红楼梦》中,人物有了新的意味。“贾政是古代读书人典型, 最喜欢潇湘馆竹子,希冀靠着自己的努力有所发展,没想到父亲死后,他不费力拿到官职。然而元春封妃、太监宣旨又给了他当头一棒, 让他意识到自己一辈子都是跪着的。”喻荣军透露,演员表演时需要根据剧情“跳来跳去”,他们时而是《红楼梦》角色,时而对角色进行评判,说自己的感受,说编剧的话,构成立体的网。
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年底,喻荣军编剧、中央戏剧学院教授曹艳执导的《红楼梦》进入筹备期。2020 年
2019
月,进入第一阶段工作坊,近 位演员一起探
8索《红楼梦》话剧表现方式。“我们用了两三年
20寻找形式,要有传统元素,又要有当代性,不是简单的复制和堆砌。”喻荣军以演员“怎么走”为例,“肯定不是穿着高跟鞋的走法,但也不能变成戏曲台步。我们需要找到平衡,尝试形成话剧、戏曲、现代舞交合而成的角色身韵。”《红楼梦》工作坊请来上海昆剧团演员教大家戏曲形体动作,包括云手、提步、圆场,讲解戏曲中的举手抬足。大家常常为一个动作的精准反复练习一下午,对着镜子一遍遍拗造型,在角落揣摩如何每次抬手到同一角度,用左手调整着右手。
喻荣军介绍,春节前的工作坊着重演员表演上的 “突破”, 用戏曲和现代舞形体表现方法,建立人物形体、心理的自我感觉。现代舞元素加入,打破戏曲程式化,它更注重自由抒发情感,更生活化且冲击力强。演员们把自己“打碎”,把二者揉进表演里,寻求平衡与融合,形成属于话剧《红楼梦》独特的表演方式。
“话剧《红楼梦》像一枝待放的玫瑰,很美却满是荆棘,充满诱惑总让人望而生畏。”裴姝姝感叹,“选择这个作品, 注定不是件容易的事,也注定不是短时间内能完成的。”
喻荣军希望,观众将来看完话剧《红楼梦》走出剧场,会想到自己的生活,有所思考,有所感悟。