写有情感、有故事的北京
“从某种程度而言，地理或说地域性，是书写城市的坐标，是一部作品中另一位不说话却同样风情万种的主角。”北京这座古老城市是如何成为“京味作家”肖复兴笔下的主角的？
大概20年前，我开始了对北京的书写。我从小在北京长大， 21岁去北大荒， 27岁回北京。北京，尤其是北京城南、前门一带、前门西侧老街，以及老街上我曾经住过的老院粤东会馆，我对它们非常熟悉。
2003年的一个冬日，我到人民大会堂开会。散会很早，我心想，过了马路就是以前住的老街老院，就回去了一趟。走进老街，看见墙上的拆迁布告，心里一惊。那天，我从老街走到以前住过的老院，很多看着我长大的街坊都还在，那里的一切都还那么熟悉。
那里的一切都还那么熟悉，那里的一切都将改变。
我心想，幸亏自己来了，要是再晚一点儿，恐怕就看不到老街老院了。我为什么不写写这里呢？这里有我成长的记忆，这些记忆是活生生的，是和北京这座古老城市的历史联系在一起的。从那时起，我开始写北京，也真正意识到老北京和我的生活、写作之间的关系。
因此，我有意识地去了解老街老院，并由此蔓延到北京城南的很多地方。没事我就到那里去。“这小子又来了。”不管认识我还是不认识我，那里的街坊给了我非常大的帮助，让我知道了许多以前不了解的事情，对那里曾经自以为非常熟悉的一切有了新的体认。
旧景往事扑面而来，又在您时隔多年后的寻访中形成了新的样貌？
开始时也没想得那么周全，随着跟他们聊天的次数增多，我对这地方的感情越来越深，越来越觉得自己在这里生活了20多年，其实有很多事情是不知道的。我应当从头开始认识这个地方，向那些知道的人虚心请教，这样才能把东西写深。大家的经历丰富了我，大家的智慧帮助了我，我才能把书写得更丰富。
有一次去杨公祠，大门封了，我走旁门进去，碰到了一个老爷子。我问他，前面应该是大殿，我能不能去看看？他说那里现在是私人住宅，就是他家。我一路走一路问他，能不能找到老街坊问问这里的历史变迁。他看我对这里有兴趣，就邀请我到他家去。他家的门敞着呢，一个老太太正做着肉皮冻，我就进去了。他很详细地给我介绍了这里整个的变迁历史。他说后边原来是花园，现在花园没了，但原来的树还在，八角亭、石碑还都在… …寻访路上我碰到很多人，我和他们素不相识，但他们愿意跟我聊，我才有信心写出来。
于是，有了《蓝调城南》《我们的老院》《咫尺天涯：最后的老北京》这一系列关于老北京的书写。
这是我最早写的有关老北京的三部书。写北京的作家很多，各种门类的写作都有。而我写北京的侧重点是城南，就这一亩三分地，绝不蔓延。我一定要写我熟悉的；我一定要写有情感、有故事的北京，一定要写人物，而不是单纯地写地理。有了人物，就有了命运的跌宕，笔下的城市就是有情感、有故事、有温度的。同时也要有我自己的经历，不能抛开“我”来写。这些人物要跟我有交织，我才能写出互动，让读者读来觉得亲切可信。
过去的水和今天的水融合在一起
那些老街坊读过您写北京城南的作品吗？
他们一看都知道里面写的是谁，尽管我已经进行虚化处理。对我来说，写作的内容有真实的存在才有底气。
那些您曾经或者正在经历的“真实” ，变成文字后与您再度相逢的时候，让您产生哪些新的感悟？
写作的过程，实际上是对这种生活赋予了一种文学的生命或者别的什么东西。在这个文学的重新塑造过程中，你在不停地回忆，不停地认知自己、认知别人、认知时代。而这个认知的过程，也是不断反思的过程。
过去的东西还要有作用于今天，才能体现出它独特的价值。让读者感觉“虽然你叙述的是过去的故事，但对我的今天依然有新鲜的意义” ，我希望能够写出这样的东西。
周末周刊：确实，您的文学主题常常与记忆相关，但您的书写并不停
身为“京味作家”的一员，肖复兴的文学创作自是扎根于北京与北京文化之中的。
而他笔下洋洋洒洒的文字，则带领着他不断抵达远方。那个远方，是在琐碎日常中构建的文学的诗意、生命的诗意、时间的诗意。