Media and Entertainment Industry Reporter
文投控股发力高性价比内容
三年布局全产业链
最近,一部“无名”的荒诞喜剧电影《无名之辈》变得“”。有名 起来
11月16日公映当天,《无名之辈》票房仅846.7万元,预测最终票房几千万元。但上映6天后,该片单日票房逆袭之前热门的超级英雄电影《:毒液 致命守护者》,成为单日票房冠军,此后连续多日保持这一势头。截至12月5日,累计票房已超过6.83亿元。
这一成绩的幕后推手之一,就是刚成立半年的耀影发行。这家隶属于文投控股的发行公司在半年内已主导发行或推广《黄金兄弟》《精灵旅社3》等多个项目,总票房超10亿元。但在三年前,文投控股还做着与文娱产业毫不相关的汽车研发、生产及配套业务。
进入影视圈的文投控股,先后收购耀莱影视、耀莱成龙影城,与成龙紧密合作,主投主控了《功夫瑜伽》《神探蒲松龄》等作品,由其投资的英国特效公司Framestore参与了奇幻冒险电影《神奇动物:格林德沃之罪》的特效制作,今年又组建耀影发行,补足电影发行业务。
历经三年布局全产业链,耀莱系隶属的文投控股已不再单纯是“成龙电影的公司”。针对这一调整,《综艺报》专访了文投控股董事、耀莱影视总经理、耀莱发行董事长、耀莱成龙影城总经理高海涛,与他聊聊影片发行、中外合拍及全产业链布局等问题。布局全产业链各业务独立发展
《综艺报》:《无名之辈》属于小众题材,却能“以小博大”,采用了哪些不同于以往的发行策略?高海涛:由于《无名之辈》本身不具备自带流量的属性,前期调动影片热度会比较困难。因此,在影片上映后,我们引导观众将观影感受发送到社交平台,借“口耳相传”调动观影热情,以此提高后期排片。这次的宣发稍稍滞后于影片上映时间,不过从结果来看,还是不错的。
《综艺报》:在《无名之辈》的宣发过程中,是否有借鉴《驴得水》?高海涛:虽然两部影片都属荒诞喜剧题材,但每部电影都具有不可复制性,同类影片的宣发策略没有一个固化模式。不管是制作还是发行,我们都会采取差异化的方式,针对每个项目寻找创新点。
《综艺报》:投资、制作,再到发行,文投控股的发展似乎是瞄准了全产业链?
高海涛:全产业链发展,各业务板块能将一线的市场信息反馈到总部,对总部在决策判断市场风险、调整各板块预算方面都有益处,并能够增强公司的抗风险能力。
此外,如有合适IP会尝试多形式内容联动开发。当前流行的一个IP开发多类型产品的模式,效果有时并不喜人。由于游戏和影视作品在内容表达上存在差异,游戏IP开发的影视作品不能完全依赖于游戏本身,反之亦然。所以不管是电影、剧集还是游戏, IP只为产品提供“”营销 这一附加值。打好“成龙”牌 拥抱“新生代”
《综艺报》:面对新兴喜剧品牌的崛起,如何保持成龙“动作喜剧”的品牌地位?高海涛:成龙电影作为动作类型片的代表,作品成熟度比较 高。未来合作的影片将会延续以往影片成熟的动作类型,在此基础上寻求创新亮点。明年春节档上映的《神探蒲松龄》就是成龙首次尝试文人形象,将奇幻与动作喜剧相结合的创新之作。成龙品牌不仅是一个内容品牌,在成立耀莱成龙影城之后,它还是电影产业链上的一个品牌,因此我们除了继续拓展耀莱成龙影城更多种类的衍生品业务,还会多维度开发成龙品牌的产业链条。如成立成龙影视传媒学院、成立耀莱成龙DC车队等。另外,在品牌的海外推广层面,我们主要依托国际化的电影作品,如中美联合制作的动画电影《许愿神龙》选择成龙参与影片配音,可以让这个中国故事增强在海外市场的影响力。
推进海外合作助力中国文化国际表达
《综艺报》:今年国内市场国产片票房占比超过6成,进口片受欢迎程度下降,你认为是什么原因?高海涛:这一现象的产生是源于国产片制作能力的逐步提升,国产片可以说已经进入青年阶段,而进口片仍停留在中青年阶段。随着中国观众审美要求的提高,加上很多好莱坞电影公司的发展遇到瓶颈,“常胜将军”特效大片开始失灵,进口片的票房压力越来越大。 《综艺报》:在这种情况下,引进外片时是否会更谨慎?高海涛:由于进口特效大片不再是票房灵药,中国资本从前几年的“热钱”逆袭好莱坞到现在回归理性,大家开始更看重内容。我们引进外片的标准有三条:一是考虑影片的内容能否通过国内审查;二是考虑性价比,影片内容是否足够好并可能成为爆款;三是不会盲目引进大制作影片,而是更希望挖掘一些中低制作成本的好故事。 《综艺报》:虽然今年出现了《巨齿鲨》这一中外合拍片的成功案例,但以往大多数合拍片成绩不佳,你认为原因是什么?高海涛:这主要与中外团队融合不佳以及影片控制权归属有关。以往大多数合拍片由一方团队主导,导致中外双方沟通不畅,容易出现内容把关问题。为避免这一情况发生,我们与索尼合作《极限特工4》,时 包括投资比例、规划预算、拍摄制作、确立档期、制定宣发策略等在内的所有细节都由中外双方团队深度参与决策。不仅国际化影片采取双方深度合作的方式,在体现中国传统文化的项目上亦是如此。《许愿神龙》就是一个例子,该片由中美双方共同开发剧本,而非交由中方团队主导。