Media and Entertainment Industry Reporter
多讲好故事，少说虚IP
早些年，影视公司大量购买IP，有的公司也的确因此成为市场赢家，这导致更多公司进来，进一步推高了IP的价格。但这种情况似乎仅存在了一年，一年后，市场急转直下…… IP梦一场，我们现在终于可以回到讲好故事的本源上来了。
近日在上海参加了由韩国文化产业振兴院组织举办的“原创故事国际交流会”，韩国文化产业振兴院是为支持韩国文化内容产业的振兴与发展而设立的政府机构，该机构致力于发掘优质原创故事，在它的支援下，诸如《太阳的后裔》《善良医生》《我是证人》等优秀的韩国原创故事得以顺利地进行影视化创作，并在全球得到好评。应该说这次活动就是一次路演，此次交流会22家公司带来了22个不错的原创故事，可以进行电视剧、电影和动画片的改编创作。其中部分作品在韩国已经做出成品，有的已经得到部分投资。用我们当下流行的话说，这其实就是一次IP 的路演活动，可是令我深受触动的是，他们回归了影视创作的本源，没有滥说什么IP，而是真正地回归到讲好故事上来，这是极难得的。
曾经在很多场合有不同的影视人问我，什么是IP ？他们中有的是编剧，有的是导演，甚至还有演员。IP到底该怎么理解？很多做了一辈子影视剧的老前辈们也嘀咕着说IP是啥呀？这个词是怎么来的？有时我们以为弄懂了IP是什么，但从别人嘴里说出来的又好像是另一回事。
到底IP是什么？所谓IP，其实就是英语“知识财产” （Intellectual Property）的缩写，放在影视行业的语境中，更多的是指适合二次或多次改编开发的影视文学、游戏动漫等。IP这个词最早来源于IT业，那些互联网新贵们拿普通人听不太懂的“黑话”来糊弄那些行业老兵。许多人在这行里干了一辈子，突然被个说不清道不明的新词打倒，完全不知就里，而脑子转得快的人，已经在 IP上挣钱了。这其中最为典型的就是那些网文阅读平台或漫画连载平台。这些年我接触过很多做这块的人，许多人拿着一堆不着调的文字，转换成价值连城的估值，甚至自编自导，关联交易，将莫名其妙的作品炒成火爆的IP，然后再放到资本市场上估个高价……因此上市的公司不少，许多人一夜暴富。但是，在得到市场上的游资后，他们不得不面对变现的问题，我在做影视公司的时候就经常接到这些公司的IP 输出 诉求。早些年，影视公司大量购买IP，有的公司也的确因此成为市场赢家，这导致更多公司进来，进一步推高了 IP的价格。但这种情况似乎仅存在了一年，一年后，市场急转直下，再没有什么公司去当冤大头，接盘什么流量作品了，那些用虚拟方式鼓捣出来的数据也变成了废纸。IP梦一场，我们现在终于可以回到讲好故事的本源上来了。
做影视的人，最难的就是找到好故事，找到真正打动人心的故事。这样的故事可遇不可求，能在一生中碰到一两回，我都觉得人生圆满了。当然有些大师，一生中能碰到好几回，他们手上佳作名篇众多，成为一代宗师。但这样的人毕竟是少数，在市场中挣扎的需要找到好故事的众多影视制作人该怎么办呢？跟风是当下最厉害的一招，也是百试不爽的一招。可这一招却害苦了很多好故事。
近日，一位正在写宫斗剧论文的人向我提出了一些问题，我也觉得很难解答。宫斗本身没什么问题，问题在于宫斗剧数量太多，会给社会造成一种不正常的气氛，从而影响到青少年的身心健康，让本来简单的人际关系，特别是中小学生的人际关系出现问题。进而引发监管加强，然后大家在“散了吧”的呼声中，一哄而散。类似的现象在过去20年的电视剧创作中也曾不断发生。
其实在韩国这22个精选过的故事当中，我还是看到了一些共性的东西，诸如穿越，惊悚等等。好的故事从本质来讲都具有一些通性，某些脑洞，并非过去就没有。这有点像最近一种关于音乐版权的论调，音符就那么几个，我还能怎么不撞车？不过对快要进入人工智能时代的当下而言，好的故事标准体系的建立并非坏事，我们确实应该使用一些科学的方法来获取、评估优秀文学作品。
多年前我曾经参与过某卫视“中国故事频道”的定位咨询，研究了国际上的许多故事活动，甚至节庆，不难看出人类对于美好故事的共同追求。真心期望我们的社会，我们的行业能够创作出引领时代的好作品，多讲好故事，少空谈IP。