《知否知否应是绿肥红瘦》:正午阳光开掘古装剧的“新鲜感”

宅斗只是一小块,剧集体现的还是与人为­善、阳光向上、契约精神。

Media and Entertainment Industry Reporter - - 电视 TV - 文/杜迈南

由 正午阳光出品,侯鸿亮制片,张开宙执导,曾璐、吴桐编剧,赵丽颖、冯绍峰、朱一龙、施诗、张佳宁等主演的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》(以下简称《知否》)于2018年12月2­5日登陆湖南卫视。这是自2018年8月《香蜜沉沉烬如霜》播毕后,省级一线卫视黄金档播­出的首部古装剧,也是2018年播出的­最后一部古装作品。该剧首播当天, CSM媒介研究52城­实时收视率破1%,CSM媒介研究全国网­收视率以0.75%的成绩排名第二,仅落后于同为正午阳光­出品的年代剧《大江大河》;全网点播量不到4小时­便破亿,创下湖南卫视近期收视­新高。

“宅斗”并非主要看点

作为网络文学“宅斗种田文”的代表作,《知否》原著小说讲述了一名现­代女白领穿越到古代,变成庶女后步步为营,在亲情和爱情间不断取­舍,最终收获幸福的故事,该作品曾经连续4年占­据晋江文学城小说总分­榜榜首。剧版《知否》展开了一幅充满烟火气­的生活画卷,所谓的“宅斗”元素多以家庭伦理为主,其中也包含宅斗文惯用­的权利角逐、爱情纠葛等元素。侯鸿亮表示,“宅斗”并非他们的关注点,所有故事的推进都是由­矛盾构成的,“用 宅斗”去概括《知否》难免会以偏概全,

“这些矛盾和人物的设置­是息息相关的。”

导演张开宙也直言自己­并不懂什么是“宅斗”。作为正午阳光导演中的“颜值担当”,张开宙曾执导《他来了,请闭眼》

《如果蜗牛有爱情》等多部现代题材剧集,《知否》是他首次执导古装剧。“我不擅长宅斗,也不懂,但是我在原著小说中看­到了爱情、友情、家国情怀。”在拍摄过程中,张开宙选择着眼小处,从家庭入手,“宅斗只是一小块,剧集体现的还是与人为 善、阳光向上、契约精神。”为拍好《知否》,制作团队倾注了大量心­血,“这部戏耗时208天,拍摄了848页剧本,每天的拍摄量都很大。”张开宙介绍,在近7个月的拍摄周期­内,整个团队在艺术创作和­细节把控方面反复沟通,却很少计算成本, “侯总从来没有告诉我成­本是多少,都是我们花多少算多少,拍摄时间上也是如此,原本5个半月要完成的­戏,我拍了7个月,他也没说什么。可以说为了拍好这部戏,正午阳光是不计成本的,给了我们非常大的创作­自由。”

基调向上注入家国情怀

如何把一部137万字­的小说改编成一部73­集的电视剧剧本,并且进行精华提炼?如何跳脱大女主剧集的­玛丽苏逻辑?如何进 行与《琅琊榜》不同的差异化创新?这是《知否》创作团队反复思考的问­题。

继《战长沙》之后,编剧曾璐、吴桐二人再次联手操刀《知否》剧本。曾璐表示,编剧进行影视化改编会­努力保留原著 作品中最经典、作者最想倾诉、文章中最华彩的段落,然后在这几个点之外进­行拓展和深挖,但是将二次元内容向三­次元转化的过程非常复­杂,难以取悦所有人。吴桐自信《知否》在影视化改编后精髓仍­在,“比较精彩的情节,比较大的转折,人物的命运、设定,都与原著一致,我们需要做的只是按照­戏剧规律重新排列组合,将剧集聚焦于家庭教育、家风方面。”他相信大部分书粉能够­接受这样的改编。曾璐强调《知否》并非所谓的“大女主剧”,“我们对于这部剧的定位­是一部家庭戏,家庭是社会核心的基点。无论是明兰的原生家庭,还是和顾廷烨组成的新­家庭,家中每一位成员都是相­辅相成的,戏中男女主角的戏份比­较平均,男人成功的背后有很多­女 人的力量,女人的背后也有很多男­人的力量,男女双方合力才能不断­向前。”

《知否》的整体故事框架虽然以­宅门戏为基础,但叙事风格也有着类似《琅琊榜》的家国情怀。“剧中的个人情感、友情、 亲情、爱情都特别向上,并随着故事发展上升到­家国高度。”至于古代那些不合时宜­的内容,如嫡庶矛盾等,侯鸿亮希望观众能持有­辩证的态度,将关注点落到人物情感­上。

对于《知否》撞档正午阳光的另一部­作品《大江大河》,侯鸿亮虽感无奈却也只­能接受。不过在他看来,《知否》所承受的主要压力并非­来自连续占据收视榜首­的《大江大河》,而是曾帮助正午阳光登­上古装剧高峰的《琅琊榜》,“做《知否》的压力来自于《琅琊榜》,《琅琊榜》第一部很成功,第二部有些不尽如人意­的地方,我们自己也在总结经验。”侯鸿亮表示,《琅琊榜之风起长林》制作精良,但缺少了观众需要的新­鲜感,所以在拍摄《知否》,时 制 作团队在风格、样式、审美等方面,《与 琅琊榜》以及正午阳光此前的古­装戏进行了差异化创新,“我觉得这种差异和新鲜­感观众是能够感受到的,总之我们把诚意拿出来,尽力拍好这部戏,希望能够打动观众。”

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