《知否知否应是绿肥红瘦》：正午阳光开掘古装剧的“新鲜感”

宅斗只是一小块，剧集体现的还是与人为善、阳光向上、契约精神。

由 正午阳光出品，侯鸿亮制片，张开宙执导，曾璐、吴桐编剧，赵丽颖、冯绍峰、朱一龙、施诗、张佳宁等主演的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）于2018年12月25日登陆湖南卫视。这是自2018年8月《香蜜沉沉烬如霜》播毕后，省级一线卫视黄金档播出的首部古装剧，也是2018年播出的最后一部古装作品。该剧首播当天， CSM媒介研究52城实时收视率破1%，CSM媒介研究全国网收视率以0.75%的成绩排名第二，仅落后于同为正午阳光出品的年代剧《大江大河》；全网点播量不到4小时便破亿，创下湖南卫视近期收视新高。

“宅斗”并非主要看点

作为网络文学“宅斗种田文”的代表作，《知否》原著小说讲述了一名现代女白领穿越到古代，变成庶女后步步为营，在亲情和爱情间不断取舍，最终收获幸福的故事，该作品曾经连续4年占据晋江文学城小说总分榜榜首。剧版《知否》展开了一幅充满烟火气的生活画卷，所谓的“宅斗”元素多以家庭伦理为主，其中也包含宅斗文惯用的权利角逐、爱情纠葛等元素。侯鸿亮表示，“宅斗”并非他们的关注点，所有故事的推进都是由矛盾构成的，“用 宅斗”去概括《知否》难免会以偏概全，

“这些矛盾和人物的设置是息息相关的。”

导演张开宙也直言自己并不懂什么是“宅斗”。作为正午阳光导演中的“颜值担当”，张开宙曾执导《他来了，请闭眼》

《如果蜗牛有爱情》等多部现代题材剧集，《知否》是他首次执导古装剧。“我不擅长宅斗，也不懂，但是我在原著小说中看到了爱情、友情、家国情怀。”在拍摄过程中，张开宙选择着眼小处，从家庭入手，“宅斗只是一小块，剧集体现的还是与人为 善、阳光向上、契约精神。”为拍好《知否》，制作团队倾注了大量心血，“这部戏耗时208天，拍摄了848页剧本，每天的拍摄量都很大。”张开宙介绍，在近7个月的拍摄周期内，整个团队在艺术创作和细节把控方面反复沟通，却很少计算成本， “侯总从来没有告诉我成本是多少，都是我们花多少算多少，拍摄时间上也是如此，原本5个半月要完成的戏，我拍了7个月，他也没说什么。可以说为了拍好这部戏，正午阳光是不计成本的，给了我们非常大的创作自由。”

基调向上注入家国情怀

如何把一部137万字的小说改编成一部73集的电视剧剧本，并且进行精华提炼？如何跳脱大女主剧集的玛丽苏逻辑？如何进 行与《琅琊榜》不同的差异化创新？这是《知否》创作团队反复思考的问题。

继《战长沙》之后，编剧曾璐、吴桐二人再次联手操刀《知否》剧本。曾璐表示，编剧进行影视化改编会努力保留原著 作品中最经典、作者最想倾诉、文章中最华彩的段落，然后在这几个点之外进行拓展和深挖，但是将二次元内容向三次元转化的过程非常复杂，难以取悦所有人。吴桐自信《知否》在影视化改编后精髓仍在，“比较精彩的情节，比较大的转折，人物的命运、设定，都与原著一致，我们需要做的只是按照戏剧规律重新排列组合，将剧集聚焦于家庭教育、家风方面。”他相信大部分书粉能够接受这样的改编。曾璐强调《知否》并非所谓的“大女主剧”，“我们对于这部剧的定位是一部家庭戏，家庭是社会核心的基点。无论是明兰的原生家庭，还是和顾廷烨组成的新家庭，家中每一位成员都是相辅相成的，戏中男女主角的戏份比较平均，男人成功的背后有很多女 人的力量，女人的背后也有很多男人的力量，男女双方合力才能不断向前。”

《知否》的整体故事框架虽然以宅门戏为基础，但叙事风格也有着类似《琅琊榜》的家国情怀。“剧中的个人情感、友情、 亲情、爱情都特别向上，并随着故事发展上升到家国高度。”至于古代那些不合时宜的内容，如嫡庶矛盾等，侯鸿亮希望观众能持有辩证的态度，将关注点落到人物情感上。

对于《知否》撞档正午阳光的另一部作品《大江大河》，侯鸿亮虽感无奈却也只能接受。不过在他看来，《知否》所承受的主要压力并非来自连续占据收视榜首的《大江大河》，而是曾帮助正午阳光登上古装剧高峰的《琅琊榜》，“做《知否》的压力来自于《琅琊榜》，《琅琊榜》第一部很成功，第二部有些不尽如人意的地方，我们自己也在总结经验。”侯鸿亮表示，《琅琊榜之风起长林》制作精良，但缺少了观众需要的新鲜感，所以在拍摄《知否》，时 制 作团队在风格、样式、审美等方面，《与 琅琊榜》以及正午阳光此前的古装戏进行了差异化创新，“我觉得这种差异和新鲜感观众是能够感受到的，总之我们把诚意拿出来，尽力拍好这部戏，希望能够打动观众。”