《流浪地球》：国产科幻新起点

今年春节档备受关注的影片无疑是《流浪地球》《和 疯狂的外星人》，两部片子一齐大胆尝试国产科幻，且均改编自刘慈欣小说，尤其是《流浪地球》的票房口碑双收大大提振了国人对本土科幻电影的期待，虽然后续出现了一些恶意刷分和无聊口水战的乱象，但回归到电影本身，《流浪地球》的整体素质经得起考验。

导演郭帆很早之前就已对科幻心生向往与想象，他的“元年”，或许就始自当初看卡梅隆的《终结者2》所带来的震撼。作为80后，其显然受好莱坞电影影响颇深，不过《流浪地球》在表面的西方科幻/灾难类型片套路之外，很多地方是有着导演自身的特色与中国本土文化语境的。

其一，《流浪地球》在主人公设置上是青春化的，虽有吴京、吴孟达这样的成熟演员加盟，但就整个故事走向与角色着墨上，屈楚萧与赵今麦饰演的兄妹才是主角。对比通常的好莱坞科幻+灾难类影片，往往是围绕着一个有着个人和家庭困境的成年人展开戏剧情境，如《2012》。若以孩子做主角，常常是童真幻想类的软科幻，如斯皮尔伯格的早期电影。《而 流浪地球》做反向设置，在硬科幻前提和严肃灾难题材面前起用青少年主角，展现青春期的代际矛盾与心理成长。联系到郭帆导演此前曾尝试青春题材，再加上整个团队的年轻化，应该可以解释这种设置的缘由，深层一点，或正暗示了中国电影的更新换代。

其二，关于带着地球去流浪这一设定，内核上是完全中国化的，是对“土地”“”与 家 的深厚情结的投射。几千年的农耕文明潜意识里塑造了国人对脚下这片土地的依恋，所以即使在地球表层都无法居住的情况下，电影中的人类也没有选择抛弃地球进行星际移民，而是利用人造推力驱使地球前往新的家园，这在好莱坞同类题材电影中极为罕见，代表着东方人的独特态度。

其三，《流浪地球》的结尾高潮戏，分散在世界各地的救援人员在听到朵朵的广播后最终聚集到一起，共同助力引燃木星大气层。这等崇高庄严的仪式化场景即使有硬性煽情的嫌疑，但它背后所凸显的去个人英雄化、强调人类命运共同体意识的价值倾向不应被过度地指摘。

基于影片引起的针对国产科幻的各种讨论乃至争议，把它放在较长时间维度里看，其实都属正常现象。不说是否科幻元年了，我更愿意把《流浪地球》当成当下国产科幻的新起点，它是新一代年轻的、从小受科幻熏陶的创作者对本土科幻片的大胆迈进，也是对20世纪80年代以《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》为代表的本土科幻萌芽的延续和突破。