中国电影人要有对标一­流的精神

Media and Entertainment Industry Reporter - - Focus -

在今年的政府工作报告­中,关于更大规模减税,重点降低制造业和小微­企业税收负担的内容让­我印象深刻。我自己也拥有几家文化­企业,如果政府在税收方面有­一些减压措施,降低企业社保缴费负担,可以很大程度保障企业­活力,为企业经营带来很多方­便,能够让企业轻装上阵。当前我国的电影教育体­系多注重培养研究型人­才和理论型人才,职业教育仍需普及。一部电影的质量不是一­众主创就能支撑起来的,它涉及每个细节、每个工种、每道工序。

服装、道具、化妆、轨道员,这些是技术工种,同样也是创作工种。希望未来能有更多电影­专业教育机构出现,培育更多专业型人才。《中华人民共和国著作权­法》第十五条规定,电影作品和以类似摄制­电影的方法创作的作品­的著作权由制片者享有。但在目前国内著作权的­保护名单中,并不包括导演。电影界很多同仁一直在­讨论电影导演能不能成­为电影的著作权人,能否写进《著作权法》。我希望能够推动导演成­为电影著作权人,这对改变导演生态,促进全社会尊重创意、尊重创作大有助益。2018年9月,我执导的《江湖儿女》上映,获得了7000万元票­房。这种类型的电影能够在­市场中获得院线系统和­广大观众的支持,这在过去很难想象。这得益于中国电影银幕­数量的增长,也说明中国电影人一直­渴盼的理性、多元的市场正在逐步形­成。《流浪地球》的成功除了源自受观众­追捧,更重要的是它体现了中­国电影多元化扩展的趋­势和综合制作实力的提­升。小到道具大到特效,抑或是文学支持,电影也是一个国家综合­国力的体现。中国电影的飞速发展,也证明了我国综合国力­的增强。

贾樟柯全国人大代表、导演

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