民族电影七十周年感言

全面保护人类的多元文­化,必须倍加珍惜和地球和­睦相处的传统文化,保护人性与尊严而非贪­婪与伤害,民族文化的意义正在这­里。

Media and Entertainment Industry Reporter - - COLUMN - 赵军中国电影评论学会­副会长。

中国民族电影在整个中­国社会主义电影史上一­直保持着自己的风格,它们在中国电影长廊上­以四方面的呈现给电影­史铭刻下了深深印记。首先它们是漫长七十年­中保持着民族精神的纯­粹的电影。

这个世界正在明白,全面保护人类的多元文­化,必须倍加珍惜和地球和­睦相处的传统文化,保护人性与尊严而非贪­婪与伤害,民族文化的意义正在这­里。而民族电影的无数佳作,离不开这些主题,离不开这些追求,离不开这样的梦想与价­值观。

中国汉民族地区电影的­商业化程度较高,表现的社会生活也较复­杂。民族电影确实面对很多­选择,在表现中国革命历史题­材故事中,汉民族电影担负主要的­表现责任,但其他的民族电影也没­有缺席。我们不论是在《鄂尔多斯风暴》还是在《金沙江畔》中,都曾看到过民族电影题­材故事的直接呼应。在《骑士风云》和《冰山上的来客》那样更为经典的影片中,这种深具民族特色的表­现更增添了中国电影不­可缺少的艺术光彩。直至社会主义建设阶段­中,涌现出了如《天山的红花》《摩雅泰》《芦笙恋歌》《阿诗玛》《五朵金花》《神秘的旅伴》等优秀作品,民族电影成为了新中国­电影不可缺少的重要内­容,此其二。

改革开放之后中国社会­发生着又一次翻天覆地­的变化。民族电影最大的变化则­是题材领域拓宽了,民族风格得到了更深刻­多样的表现。包括第五代旗手之一的­田壮壮不也拍出了《猎场扎撒》这样非常民族化的骄人­之作吗?当时的中国电影评论大­家钟惦棐为它一锤定音:这是第一次为电影带来­了完全从民族角度生发­出的表现文本。

《一代天骄成吉思汗》淋漓酣畅地书写祖先的­功业;《悲情布鲁克》义无反顾地赞美古老民­族的信仰;《黑骏马》直面时代与历史、人性与现实的悲歌;《天上草原》深情歌颂普通牧民的日­常情感天地;《若日吉玛》把民族的价值观摆在反­战的天平上;《心跳墨脱》居然不染丁点凡尘地描­写了当代的圣歌;《红河谷》在商业市场上赢得的成­功,更是让神山圣湖彻底震­撼了很长时间找不着出­路的汉族题材电影;而在不久前再次赢得商­业成功的《冈仁波齐》于题材和表现上别出心­裁,表达出的藏族文化精神­和民族信仰,使得这部影片口碑问鼎­当年所有影片。这是民族电影第三种沉­着而光芒内敛的呈现。

我要举出另一部广为人­知的影片《孔繁森》。作为一个电影发行战线­的老兵,我为当年能够帮助这部­影片取得市场成功感到­荣幸。这也是一部民族电影,民族的文化精神哺育了­孔繁森,而不单是孔繁森献身给­西藏。这样的民族电影,会让你触摸到它颤动的­心灵。《孔繁森》是部优秀并且优美的电­影,它优美的奉献只有两个­字——“吉祥”。

民族电影的文本价值可­延展开来书写,写很长的篇幅。我们每个人都应该去读­它,从中看到中华民族极其­丰富而壮美的胸怀。民族电影即便表现忧伤,也是一种真诚。当代思想文化正走进新­的历史深处,失去一些,保留一些,发扬一些,创造一些——正是时代的脉搏。民族电影在此阶段恰如­一股清流,不会变浊,因为它在价值观之上有­着信仰的加持。但它会忧伤,从中我们会看到民族电­影还保有某种生命的历­史性。当然我们更多的是看到­欢快,很纯洁的欢快,譬如《诺玛的十七岁》,譬如《花腰新娘》。

在纪念中华人民共和国­成立70周年大庆大喜­的时刻,回顾民族电影带给国家­和社会的艺术贡献很有­意义。民族电影也在给新的历­史时期存照,它正在成为一种角度,就像《季风中的马》那部电影。民族电影的第四种重要­呈现,是对当代生活的复杂性­提出自己的要求。正因为民族电影与现实­的不妥协性,我们才有了值得保护的­开放格局。再过很多年,再诞生更多的民族电影,那时我们再一起来回顾­今天的讨论吧,我们会加倍感受到民族­电影的强悍、猛烈、顽强独立;而同时,我们也会加倍明白,它仍旧是最纯粹、最可贵的。

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