《我们都要好好的》聚焦新时代婚恋观

很多都市情感剧都是主打男女主角的对手戏，但这个剧本的设计却是双线并走，男女主角的交集并不多。

由芒果TV与喜乐影业传媒有限公司联合出品，刘雪松执导，、、、杨烁 刘涛 金晨 刘端端等演员主演的都市情感剧《我们都要好好的》于58月 日登陆北京卫视。该剧聚焦新时代婚恋话题，讲述主人公在家庭与自我间断舍离（源自日本山下英子所著图书《断舍离》，意思是把“不必需、不合适、令人不舒适”的东西统统断绝、舍弃，并切断对它们的眷恋）后，实现二次成长的故事。

独特视角双线叙事

导演刘雪松曾执导过电视剧《大家庭》《爱的多米诺》《下一站婚姻》等剧，对都市情感题材驾轻就熟，《但 我们都要好好的》于他而言却是一次全新尝试。刘雪松回忆称，早在4年前他就看中了这个剧本，后来因为忙于《急诊科医生》的拍摄暂时搁浅了推进计划，“拍完《急诊科医生》，我仍对《我们都要好好的》念念不忘。”

刘雪松表示，《我们都要好好的》剧本有两点令他印象深刻，其一，编剧讲述故事的方式很特别，过去很多都市情感剧都是主打男女主角的对手戏，但这个剧本的设计却是双线并走，男女主角的交集并不多。“故事刚开始，男女主角就离婚了，他们离婚之后其实就没有什么来往了，可是他们有共同的朋友。双线并走的特殊视角，可以让大家看到曾经在一起的两个人离婚后都有着怎样的生活状态，观众也可以看到生活这个多棱镜的不同侧面。”

其二，剧中男女主角的人物设定也有别于传统都市题材剧的人物设定，尤其是刘涛饰演的女主角，为了追求自己的“重生”，一开场就选择了“离夫离子”。“他们的婚姻并没有背叛，杨烁饰演的丈夫事业成功，让这个家过上了富足的生活，但他总是忙于工作而忽略了妻子的感受。妻子患上抑郁症，甚至在孩子面前出现自残行为。在与心理医生沟通后，她决定离婚，暂时离开自己的孩子，重新找寻自己。”刘雪松强调，暂时的离开是为了更好的归来，“妻子的状态已经对孩子产生了不良影响，她不想让自己的孩子活在阴影里，所以才选择暂时离开，希望等自己真正治愈，找回自己的时候，再把孩子接到身边。”

刘雪松引用美国家庭社会学领域著名学者Andrew Cherlin

提出的“人类婚姻三个阶段”论述，解释了剧中这段婚姻失败的症结所在：第一阶段是制度化婚姻，这一阶段的婚姻是为了满足私有财产的继承和传宗接代的需要；第二阶段是陪伴式婚姻，这一阶段的婚姻要求双方互相陪伴，并且互相承担家庭的义务和责任；第三阶段是个人化婚姻这一阶段的夫妻更加关心能不能通过婚姻来加速自我成长，实现自我价值。“这部剧探讨的就是第三阶段的婚姻。我不能说这样的婚姻是绝对正确的，但还是挺超前的，我觉得目前中国很多人的婚姻状况仍处于第二阶段。”

微调争议性设定

不同以往的设定是突破，更是挑战，刘雪松筹备《我们都要好好的》这一过程并非一帆风顺。他2015年看中剧本，2017年年底才得以正式拍摄，中间还换过几家投资、制作公司，“据我所知，这个本子在我接下之前就过了好几道手，一直都没能成功投盘。”刘雪松认为，该剧剧本的亮点也是争议性最大的地方，“大家曾经对这样的设定有很多疑问，比如男女主不在一起可以吗？这样的角色设定观众接受吗？违背传统的剧情设定市场会买账吗？”

当下更加多元开放的外在环境，以及观众审美能力的提升，为这部剧的顺利播出提供了土壤， “观众越来越成熟，我也特别感谢很多优秀的制作团队、宣发团队，这些年一直在做引领工作，而不是， 一味地迎合。影视作品就应该百家争鸣，百花齐放。”考虑到观众的观剧习惯和心理承受力，刘雪松对原剧本做了部分调整。刘涛与杨烁曾合作过《欢乐颂》，被不少观众视为“荧幕CP”，此次再度合作，二人也向导演“”抱怨 对手戏太少了，“我思考了一下，他们的诉求可能也代表了一部分观众的诉求，所以我们在原剧本的基础上增加了几十场二人的对手戏，但就整部剧而言还是不多。”刘雪松说。

吐槽也有积极意义

从之前热播的《都挺好》，到《我们都要好好的》，一个简单的“”好 字却暗藏着丰富的含义。在刘雪松看来，《都挺好》中的“”好 是呈现一种状态，《而 我们都要好好的》中的“”好 则代表一种希望，“希望我们都要好好的，是一种努力奔向未来的感觉。”对于剧情和人物设定可能引发的争议，刘雪松早已做好准备，他甚至希望听到更多不一样的声音，

“有人吐槽证明大家关注这部剧了。有争议、有讨论是一件特别重要的事，对于某个影视作品，或者某种社会文化现象而言，万众附和其实没有意义，我愿意跟观众进行理性的探讨。”

虽然执导过多种题材，刘雪松始终认为都市剧是最难拍的，

“因为每个人都有发言权。”至于如何拍好少悬浮、去套路的现实题材剧，刘雪松表示，抓好细节、立住人物是关键，“影视剧里的很多桥段，其实在现实生活中很少出现，但只要把细节做得真实，把人物设计得可信，观众自然就会被故事吸引，被作品的真诚打动。”