Media and Entertainment Industry Reporter
持多元观点是戛纳的责任戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫访谈
第72届戛纳国际电影节于
2019年5月14日至25日在法国南部城市戛纳举行。不少备受各大电影节青睐的影片亮相戛纳，包括佩德罗·阿尔莫多瓦执导的《痛苦与荣耀》（ Pain and
Glor y）、奉俊昊执导的《寄生虫》（ Parasite）、吉姆·贾木施执导的《丧尸未逝》（ The Dead
Don't Die）、泰伦斯·马利克执导的《隐藏的生活》（ A Hidden
Life）和泽维尔·多兰执导的《马泰斯与马克西姆》（ Matthais &
Maxime）等。可惜，由于组委会今年仍未能和流媒体供应商Netflix达成共识，后者出品的三部影片——马丁·斯科塞斯执导，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西共同主演的黑帮史诗《爱尔兰人》（ The Irishman）；史蒂文·索德伯格执导，梅丽尔·斯特里普和加里·奥德曼主演的影片《自助洗衣店》（ The Laundromat）；以及由诺亚·鲍姆巴赫执导，提莫西·查拉梅主演的关于亨利五世的影片《国王》（ The
King），都缺席了本届戛纳电影节，这也是Netflix连续两年没有作品出现在戛纳。
Net f l i x这几部电影很可能会像去年的《罗马》（ Roma）和《巴斯特·斯克拉格斯之歌》（ The Ballad of Buster Scruggs）一样，出现在威尼斯国际电影节或多伦多国际电影节上。
其实，戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫个人对Net f l ix并没有意见。早在2017年，他就表示欢迎流媒体，并于当年选择了
Netflix出品的《梅耶罗维茨的故事》（ The Meyerowitz Stories）和《玉子》（ Okja）进入戛纳主竞赛单元角逐。但是，由于法国电影发行商的强烈反对——他们希望Netflix在影院而不仅仅是在线上放映电影——使得弗雷莫不得不转变了态度。
戛纳电影节和Netflix之间的僵局恐怕很难打破。因为法国法律规定，如果电影公司要在电影院上映一部电影，那么这部电影需要等待整整3年，也就是36个月后，才能在线上放映。虽然法国方面已经采取措施缩短窗口期，但是没有迹象表明法国发行商会接受Netflix所要求的影院和线上同步发行方式。
另外，戛纳电影节方面也不太可能做出让步。尽管同样遭到了本地发行商抗议，但威尼斯电影节、柏林电影节和多伦多电影节等另外几个大型电影节还是允许Netflix的影片进入，只有戛纳电影节，不惜押上声誉保护影片的观影体验。戛纳组委会始终坚持，作为世界上颇有声望的电影节之一，只有“真正的电影” ——即在影院上映的电影——才有资格角逐金棕榈奖。
Netflix其实可以像美国电影公司经常做的那样，让电影在戛纳非竞赛单元参加展映，比如今年派拉蒙出品、由埃尔顿·约翰执导的传记片《火箭人》就采取了这一方式，从而结束这场争端。然而Netflix拒绝妥协。去年，当弗雷莫宣布Netflix出品的电影没有资格角逐金棕榈奖时， Net f l ix首席内容官泰德·萨兰多斯（ Ted Sarandos）就从戛纳撤下了Netflix的全部影片。今年， Netflix干脆拒绝向戛纳组委会提交任何一部影片供其评选。对于Netflix而言，戛纳电影节不仅是展示营销平台，更是一种认可。入围戛纳国际电影节的竞赛单元，进而获得金棕榈奖，是争夺其他奖项的终极武器。据报道， Netflix在奥斯卡宣传活动上光为《罗马》就花费了4000万美元，现在Netflix也正全力以赴支持斯科塞斯执导的《爱尔兰人》角逐2020年的奥斯卡，《爱尔兰人》很可能会在威尼斯电影节上斩获奖项。戛纳国际电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫在接受采访时谈到了和Netflix的关系，以及戛纳电
这个世界需要有 Netflix，也需要有戛纳，二者缺一不可。