《向往的生活》第三季：富有新鲜感的老朋友

《向往的生活》第三季（以下简称《向往3》）已经播出过半，这是大千影业与《》“向往 系列 在一起”的第三个年头，团队在后期制作上也融入了更多新意。

巧立“人设”

第三季的回归，地点和人物都有了变化，剪辑师首先要给予观众的是和前两季相同的熟悉感——生活的美好和人与人之间最真实的相处状态，这是从第一季开始，后期与导演组不断碰撞后确定下来的节目基调，“是 万变不离其宗”的

“宗”。当观众回到《向往的生活》独特气氛中，便是剪辑师开始加入新材料来炒一盘新菜的时候。

MC（综艺节目主持人）在很大程度上决定了节目好看程度下限，、何炅 黄磊作为

“台柱子”，其重要作用不必多说。《向往》系列中，对家里的三个“”小孩 的塑造是剪辑师三季以来不断努力的结果。

在很多观众眼中，“人设”是一个贬义词，但事实并非如此，它是一个人最突出特征的集中体现，是能够让人迅速产生记忆点的标志，因为所有人设的塑造都是以实际发生的事件为基础的。《向往

3》中刘宪华离开蘑菇屋，很多观众表示不舍，因为在前两季节目中他已经成为了节目氛围的一部分，剪辑师将他的西式思维、天然的综艺感铺到了节目的每个角落，使他成为节目的气氛活跃剂，他的存在能让嘉宾快速融入蘑菇屋，让故事有了更多可能性。

为了补足这种失落感，剪辑师将彭昱畅推了出来。相较于初到蘑菇屋的腼腆害羞，第三季中彭昱畅有了很大转变，剪辑师将他与黄磊掰腿的情节做成了日常性桥段，体现了他作为年轻人的好胜心，他也开始像刘宪华一样，能够活跃气氛。这样的变化一部分来自于他个人的成长，另一部分得益于剪辑师对他和张子枫之间关系的搭建。

彭昱畅和张子枫曾在电影中饰演兄妹，《在 向往3》重聚颇有种打破次元壁的感觉。在素材筛选的过程中，剪辑师会选择“妹妹嫌弃哥哥胖”“哥哥欺负妹妹”等片段来展现兄妹的有爱日常。登上热搜的#彭昱畅给张子枫戴帽子#正是剪辑师在海量素材中抓取的一个小细节，体现了彭昱畅作为哥哥的担当和对妹妹的宠爱。在这样一个有爱的环境下，张子枫能够更加自然地融入，获得观众喜爱，消除更换MC的违和感。

“史上最无聊的30秒”

由于团队对于《向往的生活》整体基调非常熟悉，在第三季中，剪辑师对剪辑技巧的使用也更加放得开。

综艺的剪辑技巧基本在于将一件持续时间较短的事情变得更丰富，或者是将长时间段内发生的事情简洁地交代清楚。在第三季第一集中，剪辑师打破了这个惯有思路，打造了“电视史上最无聊的30秒钟”。从嘉宾提到的这个点出发，将时长精准地控制为30秒，但在其中穿插了每个人不同的反应，配合音乐音效，将所谓无聊的30秒变得笑点十足。

因为《向往的生活》有蘑菇屋作为人员活动的主要场景，所以在节目拍摄过程中会有大量的固定机位，以确保绝大部分在此场景中发生的事件能被记录下来。后期会在拍摄前就与导演组和摄像确认，除了特殊抓拍镜头，固定镜头一律无变动，这是为剪辑留出创作空间的做法。剪辑是一种艺术加工手段，在不破坏任何人形象的前提下，镜头拼接是一种常用的剪辑手法。

大量固定镜头的素材非常方便进行画面嫁接，因为《向往的生活》录制时间跨度大，人物状态自然，很多因素不可控。要在有限节目时长中展现完整的故事逻辑，必然要对镜头和人物所说的话进行剪辑，比如众人聊天时，有人起身上厕所，这件小事无须用一个桥段来交代，但是人物消失又会带来穿帮的违和感，剪辑师便会利用固定机位的镜头素材对画面进行处理， CG处理后便形成了加工镜头。

拼接镜头的运用还可以打破时空限制。先导片中，彭昱畅一人包揽了砍柴、生火等厨房工作，剪辑师就是使用固定机位镜头进行拼接，让他以“分身”的状态同时做几件事，这是常用于电影剪辑中时间流逝的剪辑手法。除了剪辑手法的运用，剪辑师对于镜头的选择也非常重要，为了突出毛不易的慢性子，剪辑师选用了他插秧时的长镜头，一刀不剪，以最真实的状态展现“毛式慢吞吞”。