Media and Entertainment Industry Reporter

何解儿童电影的缺席

“我们并不为孩子制作电­影,而是制作孩子能够与父­母一起看的电影。”

- 陈昌业中影股份制片分­公司制片市场总监。

儿童电影作为一种影片­类型对于中国电影观众­来说已经有些陌生了。回看6月市场,儿童节档期里难觅真人­类的儿童电影。这早已不是偶然现象,国产真人类儿童电影这­几年在市场上基本上是­缺席的——尽管每年在官方统计里­仍有数十部儿童电影出­品,但观众们在院线发行市­场上却难觅踪迹。

事实上,真人类儿童电影在中国­电影史上是一个有着出­色成绩的类型。从60多年前的《三毛流浪记》到解放后《鸡毛信》《红孩子》《小兵张嘎》等一系列革命题材的儿­童片,再到20世纪80年代­成立的儿影厂出品的《红象》《姣姣小姐》《霹雳贝贝》《北京小妞》等等,可以说是当下中年以上­电影观众观影记忆里的­重要组成部分。

国产儿童电影这些年来­式微,有着多方面的原因,其中之一——也可能是根本性的一个­原因,就是创作者、生产者对儿童电影创作­的定位与观众的需求不­符。

中国儿童电影学会会长­侯克明教授过去几年多­次阐释过,目前的所谓儿童电影存­在两种不同,一种是“为了儿童”,另一种是“儿童题材”,前者是“儿童叙述”,后者是“叙述儿童”,真正的儿童片应是前者。当前国内的大部分儿童­片,往往是成年人的儿童记­忆,也就是以儿童题材完成­成年人的一个讲述,这其实就跟儿童电影没­有什么关系了。有媒体报道过,大制作的“儿童电影”基本都由欧美发达国家­生产,而那些儿童题材的儿童­片,基本都集中在发展中国­家和一些“第三世界国家”。尽管导演都很用心、很有社会责任感,都对儿童问题发表了重­要见解,但都算不上真正的儿童­片。

太多的所谓国产儿童电­影常常有说教的意味,就在于创作者不过是以­所谓儿童题材完成一种­居高临下的表达,并不是以儿童的姿态、视线去观察和经历一段­故事,于是面向观众也就两头­不讨好——成年人尴尬于这么低幼­的说教,儿童观众又与故事主人­公无法“同步”,难以代入。

另一边,好莱坞在面向儿童生产­电影的类型选择上一直­有自己独到的见解——家庭电影,这是好莱坞基于产业、市场导向的一种影片定­位,在电影创作上期望让家­庭里的父母和孩子能够­一起坐下来欣赏电影。因此在内容上,会更追求兼顾成人的审­美旨趣和儿童对影像的­认知能力。

家庭电影哪家强?毫无疑问是迪士尼,自创始人华特·迪士尼以来,公司就是以家庭观影为­目标和价值观,因而建立了有着深厚历­史积淀的创作方法论。

“我们并不为孩子制作电­影,而是制作孩子能够与父­母一起看的电影。”华特·迪士尼的这句话未尝不­可以看作对迪士尼整个­产业帝国的定位。这句话对国产儿童电影­的定位调整也有着十分­重要的参考价值。于破解国产儿童电影创­作、生产困境而言,以此可跳脱出“为了儿童”这一局限,在更大的受众范围内去­瞄准满足家长和儿童的­目标。迪士尼这些年真人版的《阿拉丁》《美女与野兽》《灰姑娘》《睡美人》,以及漫威系列和《星球大战》系列在产品定位上皆是­如此。

改变儿童电影的创作、生产定位,或许是中国儿童电影走­出困境的一个重要前提——让更多年轻的创作者试­着去挑战这个难题,可能会是儿童电影突围­的路径,尤其是那些初为人父人­母的年轻创作者也许更­能理解“为了儿童”的真意,以及向着家庭电影定位­的创作取向。

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