小年代剧

习惯看“拟写实”风格的观众，肯定不习惯《激荡》“不着调”的路数。但“不着调”恰恰是过往港剧乃至后来韩剧制胜的不二法门

《在远方》《激荡》同步播出，两剧都属于当代题材，剧情背景也类似——同样取材于我国经济腾飞阶段，同样是内地商业精英的成长史，甚至连主演们（刘烨、郭晓东、任重）的表演方式，在各自所处年龄段的明星中，也都属于与众不同且小有争议的“小另类”。这样的荧屏竞争，既“惨烈”又有趣。

按道理说，这样的两部剧相遇，收视上有的一打。《在远方》的阵容更“吓”人一些，明星味道更强：刘烨、马伊琍、梅婷、保剑锋、曾黎、程煜，这样的卡司放到哪部戏里，都会让竞争对手紧张。明星们的表演水准也确实不错，自然、松弛，剧情的调调儿也在大众常规接受范围之内，应该算是一部在线的内地口味十足的创业正剧。

《激荡》不太一样，演员实力也强，除了近几日忽然在媒体上大火的老戏骨李成儒和《蜗居》播出时期走红的李念，其他演员基本都属于平时媒体曝光度相对克制的一群：陶泽如、郭晓东、任重是这样，侯勇、车晓等人也是这样。这种善于自我克制的性格扎堆到一处，如果放到古龙式的武侠世界，是要搞事情的。现在，搁到电视剧荧屏上也同样如此。

说《激荡》不太一样，是因为它不像《在远方》乃至之前的《大江大河》《大浦东》《生逢灿烂的日子》，这一系列内地“拟写实”创作症候明显的剧集。“拟写实”并非“写实”，后者的剧情中需要有冷峻的东西（更早的《温州一家人》相对更多一些这方面的味道）。《激荡》更萌、更跳跃，也更浪漫一些。它可能是内地迄今涌现的极少有几部具备香港“TVB”味道的剧集之一。

郭晓东以前演“洋派”人物，总让人觉得过于质朴，这次在《激荡》里倒不违和，因为陆海波本来就是个类似《义不容情》里黄日华式的人物。任重的戏路，过去看了让人觉得适合演绎那类有些天真或浮表个性的角色，这次演绎勇于赶潮、不安于现状，还有点儿亦正亦邪的陆江涛实在是太合适了。车晓在这部戏里的表演，堪称演技炸裂，人物单纯时的“十三点”、成熟后的精明，被她奇妙地演绎出来了。

习惯看“拟写实”风格的观众，肯定不习惯《激荡》“不着调”的路数。但“不着调”恰恰是过往港剧乃至后来韩剧制胜的不二法门。兄弟俩一个善良、保守，一个易受诱惑、冒进；兄弟二人互换女友；父子二人商场斗法……这些人物冲突所衍生出来的戏剧性，过去大家在港剧里见得还少吗？

因为生活环境不同，内地观众看港剧，是抱着猎奇和信赖的眼光，不管剧情多么夸张、写意，很少会从挑剔、怀疑的角度去看，哪怕人家每部戏的前头都打着“本故事纯属虚构”。现在人们看内地剧集，就不一样了，因为太知道家门口是怎么回事，所以会处处要求剧集“真”，问题是大家从没回过头来想，过去我们叫好的那些内地经典剧集，又有多少在细节和底蕴上，经得起那么冷峻的一个“真”字去考量。而成功的写意风当代剧，内里也未尝没有“真”，有些甚至“真”得更可靠更普泛，它们突出的是——世象背后“人性的真”。

像《激荡》这样追求写意风的剧，在审美大方向上是没问题的，眼下困扰它们的也就是两点：一、乡亲们还不太习惯；二、自身还有些过往审美上残留的束缚，放得还不够开，略显生硬。但这样拍法的戏，以后肯定会越来越多。从这个角度上，2019年播出的这部《激荡》，很可能会成为后人分析者眼中一个“地标”性质的作品。

表现跨时代剧情的现当代剧，过去人们都爱归入“年代剧”。现在，伴随着近几年反映近30 年经济发展生活的作品明显增多，似乎又多了类型上细分的必要，把它们暂时称为“小年代剧”，倒是一个便捷的办法。

“小年代剧”目前成功的作品不算多，按内地传统“拟写实”的观赏审美，《温州一家人》应该算是一部。《大江大河》则更像是一次追求更高，但切入生活度却更浮表的尝试。《激荡》的出现，标志着写意、浪漫的内地娱乐化“拟史诗”剧集创作的开启，效果如何，大家不妨拭目以待。

新生事物，看不惯也先不要骂，要给创作者时间，看看这种拍法的潜能怎么样。玩不好，自生自灭，自然是不在话下；玩好了，开一条“内地版TVB式剧集”的新路出来，不也是很好的一件事嘛。