因“时”制宜，新《霹雳娇娃》“新套路”

好莱坞的经典IP重启风潮丝毫没有减弱的迹象。继卡梅隆拿回《终结者》版权，开启全新篇章的《终结者：黑暗命运》于月初上映后，仅仅相隔两周，《新版 霹雳娇娃》也正式报到。

对于中国观众来说，《霹雳娇娃》算不上大IP，也并非常规意义上的好莱坞大片，但这个系列在国内的认知度并不低。原版两部曲曾分别于2001年和2003年在中国内地上映。在好莱坞引进大片尚稀缺的年代，《霹雳娇娃》较早地打下了观众基础。但更重要的原因在于卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔与刘玉玲所塑造的三个女特工形象，兼具性感与力量，成功带起了新千年初好莱坞女性动作片潮流，后来的《古墓丽影》《生化危机》《黑夜传说》等均可以纳入其中。

原版《霹雳娇娃》中有不少中国元素，除了华人女星刘玉玲的亮眼演出，影片的动作设计由袁和平胞弟袁祥仁担纲，延续了《黑客帝国》式的电脑特技+东方功夫，在当时的北美市场受到欢迎。

不过由于《霹雳娇娃2》票房表现平平，该系列在2003年被暂停。如今时隔16年后重启，观众、市场和审美早已发生很大变化，因此审视创作者如何因“”时 制宜地调整内容，并考察新版最终表达怎样的旨趣是个有意思的话题。

从背景来看，《新 霹雳娇娃》的重启与当下好莱坞电影对种族和性别议题的关注有内在联系。前面提到的新世纪初女性动作潮流其实仍是由相对纯粹的市场需求驱动，而如今则不可避免地卷入了全社会性的女性关注中。

从全新的《星球大战》三部曲到《神奇女侠》《惊奇队长》《X战警：黑凤凰》，再到《黑衣人：全球追缉》《与 终结者：黑暗命运》，越来越多的好莱坞A级制作集体转向“大女主”模式，原本就为三女性组合的《霹雳娇娃》显然是非常合适的范本。

具体到角色形象，旧版《霹雳娇娃》曾有过一个争议——片中大量的变装秀、性暗示到底是女性自由的体现还是对女性的物化和窥视？

新版对此做出了调整。女导演伊丽莎白·班克斯的加盟，让影片在处理何谓女性美、何谓女性性感的问题上有了不同的切入角度。首先，旧版中三个女孩从一开始就是行动一致的组合，而新版中的三个女孩首先是个性鲜明的独立自我，她们各有分工各有所长，在冒险的过程中才渐渐组成团队。克里斯汀·斯图尔特主要承担变装戏份，在柔美与狂野中自由切换；埃拉·巴林斯卡主打动作戏，性格强硬，喜欢独自行动；娜奥米·斯科特是电脑高手，从外形到性格更像邻家女孩。 总的来说，中性飒爽和坚韧勇敢是她们共同的特点，而非男性视角下的性感。

从动作风格来看，《新 霹雳娇娃》以西式格斗替代了旧版的东方拳脚功夫，弱化了脱离地心引力的夸张打斗动作，回归以《碟中谍》《谍影重重》为代表的实战风。这也是近些年好莱坞电影在动作处理上的一个新趋势，传统的港式飘逸动作已经不再像2000年前后那样流行。

综上，重启版的《霹雳娇娃》整体依旧是动感时尚的女性特工动作电影，保留了原版的基本框架和世界观，相较于原版的成人倾向和夸张的漫画感，它更关注女性本身、贴近现实世界。，即此 在政治正确的前提下本片拍出了一定新鲜感，对于一部商业电影来说，也就不要太过苛刻了。